Le développement de l'industrie musicale en Grande-Bretagne de l'entre-deux-guerres aux années Beatles : une trajectoire d'innovation globale?

• SOMMAIRE
  
• CHAPITRE 4 : LES DÉVELOPPEMENTS TECHNOLOGIQUES POST-SECONDE GUERRE MONDIALE
  
• REMERCIEMENTS
  
• INTRODUCTION
  
• PREMIÈRE PARTIE
  
• ENTRE TRADITION ET INNOVATION :
  
• LA CONSOLIDATION D'UN
  
• NOUVEAU MONDE MUSICAL (1918 -
  
• FIN DES ANNÉES TRENTE)
  
  • INTRODUCTION À LA PARTIE
    
  • CHAPITRE 1 : L'ARRIVÉE DU PHONOGRAPHE ET SES ENJEUX
    
    • A/ Du phonographe au gramophone
      
    • B/ Naissance des premières firmes
      
    • C/ Un usage musical qui reste à définir
      
    • II/ L'inscription du phonographe au sein des dispositifs d'écoute existants
      
    • A/ Structuration de l'invention technique par comparaison : le modèle du concert
      
    • B/ Structuration de l'invention technique par imitation
      
    • III/ L'industrialisation des cultures traditionnelles
      
    • A/ La confrontation des marchés
      
    • B/ La « valeur d'usage sociale » du disque
      
  • CHAPITRE 2 : DE L'AUDITEUR AU CONSOMMATEUR : UN
    PROCESSUS COMPLEXE
    
    • I/ L'écoute « à domicile » et ses formalités
      
    • A/ Le phonographe comme objet de loisir
      
    • B/ L'évolution des prix
      
    • II/ La « révolution électrique » de 1925 : un débat révélateur d'une écoute démocratisée ?
      
    • A/ Les principes techniques de l'enregistrement électrique et ses conséquences
      
    • B/ Développement des premières revues spécialisées et mise en circulation des informations
      
    • III/ Les prémices d'une commercialisation à grande échelle
      
    • A/ Au départ : un commerce à échelle réduite
      
    • B/ Diversification et croissance progressive du marché
      
  • CHAPITRE 3 : LA CONSTRUCTION DU DUOPOLE EMI-DECCA
    
    • I/ EMI et Decca : deux fleurons de l'industrie musicale
      
    • A/ La Gramophone Company
      
• Partie I. Chapitre 3. La construction du duopôle EMI-Decca
  
  • B/ La British Columbia
    
  • II/ L'élargissement des catalogues : une politique économique de vedettes
    
  • A/ L'évolution de la production de disques
    
  • B/ Un catalogue en constante évolution
    
  • C/ L'échantillonnage des genres
    
  • III/ Contrats et négociations commerciales à l'heure de la crise de 1929
    
  • A/ Une réaction à la crise : la naissance d'EMI (1931)
    
• Partie I. Chapitre 3. La construction du duopôle EMI-Decca
  
  • B/ La constitution d'oligopoles
    
• SECONDE PARTIE
  
• L' « ARTIFICATION » DES
  
• DISPOSITIFS TECHNIQUES ET SES
  
• CONSÉQUENCES SUR LE MARCHÉ
  
• DU DISQUE (1939-1966)
  
  • E. VARÈSE
    
  • INTRODUCTION À LA PARTIE
    
  • CHAPITRE 4 : LES DÉVELOPPEMENTS TECHNOLOGIQUES POST-
    SECONDE GUERRE MONDIALE
    
    • I/ La guerre et ses effets sur l'industrie du disque
      
    • A/ La collaboration à l'effort de guerre : un tremplin pour l'innovation
      
    • B/ Le paysage de l'industrie du disque en Grande-Bretagne à la fin de la guerre
      
    • II/ De la généralisation du microsillon à la stéréophonie
      
    • A/ Le microsillon : une innovation radicale
      
    • B/ La « bataille des vitesses » et le retard d'EMI
      
    • C/ Bande magnétique et stéréophonie
      
    • III/ La place prise par les nouvelles technologies : un prolongement des sources sonores
      
    • A/ L'interaction entre contenu musical et support technique
      
    • B/ Les signes avant-coureurs d'une future révolution musicale et structurelle
      
  • CHAPITRE 5 : NOUVEAUX ACTEURS / NOUVEAUX FORMATS DE
    LA VIE MUSICALE : ÉTUDE DES MODALITÉS D'ADAPTATION
    
    • I/ L'interdépendance des formats d'écoute et des catalogues musicaux
      
    • A/ Le renouveau du catalogue musical
      
    • B/ Le resserrement des liens entre Grande-Bretagne et États-Unis
      
    • II/ La dislocation des professions : du musicien au producteur
      
    • A/ Quelques problématiques essentielles
      
    • B/ Le producteur de musique classique
      
    • C/ Le producteur de musique populaire
      
    • III/ Le disque, support représentatif d'une identité culturelle ?
      
      • A/ Une autre catégorie motrice de l'innovation musicale : la jeunesse, force de consommation
        
      • B/ De nouveaux matériels d'écoute
        
  • CHAPITRE 6 : L'ÉMERGENCE DU STAR-SYSTÈME ET LA
    STANDARDISATION DES LOGIQUES MARKETING
    
    • I/ Radio, presse et course à l'audience
      
    • A/ La naissance du hit-parade
      
    • B/ Un exemple d'ascension « en escalier »274 : les Beatles
      
    • C/ Le phénomène des radios pirates
      
    • II/ Le disque et ses chiffres de vente : une innovation rentabilisée et standardisée
      
    • A/ Les débuts de la Beatlemania (1963) et l'essor de partenariats médiatiques
      
    • B/ Musique populaire et marché de masse
      
    • C/ L'industrie anglaise sur le devant de la scène musicale européenne
      
    • III/ Les marges du circuit commercial traditionnel
      
    • A/ Un cheminement musical au départ incertain
      
    • B/ La présence de creusets sociologiques : des clubs aux arts schools
      
• TROISIÈME PARTIE
  
• LES DYNAMISMES DE LA
  
• CRÉATIVITÉ : VERS UNE
  
• RECONSTRUCTION DES INDUSTRIES
  
• MUSICALES (1966 - DÉBUT DES
  
• ANNÉES 1970) ?
  
  • INTRODUCTION À LA PARTIE
    
  • CHAPITRE 7 : LES SUPPORTS DE LA CRÉATIVITÉ
    
    • If Le studio d'enregistrement : symbiose entre technologie et créativité
      
      • A/ Pourquoi le studio ?
        
      • B/ La modernisation des équipements
        
    • C/ Musique savante et studio
      
    • II/ Du single au « concept album »
      
    • A/ Une décision commerciale
      
    • B/ Une décision artistique avant tout
      
    • III/ Bilan : existe-t-il une créativité « de surface » ?
      
  • CHAPITRE 8 : LA RECONSIDÉRATION DES STRUCTURES
    EXISTANTES
    
    • I/ Les majors : centralisation et distribution
      
    • A/ L'arrivée du rock américain et ses conséquences
      
    • B/ Peut-on parler de complémentarité entre majors et indépendants ?
      
    • C/ Les majors : une bureaucratie lourde et complexe
      
    • II/ Les indépendants : un terrain propice à l'expérimentation
      
    • A/ Typologie des labels indépendants
      
    • B/ Une influence indiscutable qui masque des handicaps structurels
      
    • III/ Le tandem créativité/désuétude structure-t-il le marché ?
      
    • A/ Les sources de la créativité et la relance de la demande
      
    • B/ Une inévitable reprise en main
      
  • CHAPITRE 9 : INNOVATION ESTHÉTIQUE ET ENJEUX COMMERCIAUX : UNE OPPOSITION PERTINENTE AU TOURNANT DES ANNÉES 1970 ?
    
    • I/ L'augmentation des coûts de la production et l'homogénéisation du marché
      
    • A/ Pourquoi la star est elle indispensable au marché ?
      
    • B/ Le progrès technologique, intrinsèque à l'évolution des musiques populaires
      
    • C/ La démocratisation de la lutherie électronique : des conséquences à double tranchant
      
    • II/ Les nouvelles tentatives de progrès : fusion « musique populaire » / « musique savante »
      
      • A/ Le rock progressif : un progrès par « attrition »
        
      • B/ L'investissement des firmes392
        
    • III/ Les reconsidérations musicales ambigües des années soixante-dix
      
    • A/ La musique populaire à l'aube des années soixante-dix : une évolution cyclique
      
    • B/ Le retour à des valeurs d'authenticité artistique
      
    • C/ Une industrie musicale de nouveau en mutation ?
      
  • Conclusion du chapitre :
    
• CONCLUSION
  
• BIBLIOGRAPHIE
  
  • A/ Pour une approche centrée sur la musique
    
    • 1) Histoire de la musique
      
    • 2) Histoire des procédés d'enregistrement et l'évolution des supports
      
  • B/ Pour une approche centrée sur l'innovation
    
    • 1) Ouvrages généraux sur l'innovation/créativité
      
• 
  
  • C/ Pour une approche centré sur les autres champs d'étude
    
    • 1) Enjeux économiques et organisationnels
      
    • 2) Enjeux historiques et culturels
      
• 
  
  • 3) Enjeux sociologiques
    
  • 4) Enjeux médiatiques et communicationnels
    
• 
  
  • Sitographie
    
• ANNEXES
  
• Annexe 1 : Publicité pour le gramophone portable
  
  • ANNEXE 1
    
  • ANNEXE 2
    
  • ANNEXE 3
    
  • ANNEXE 4
    
  • ANNEXE 5
    
  • ANNEXE 6
    
  • ANNEXE 7
    
  • ANNEXE 8
    
  • ANNEXE 9
    
  • ANNEXE 10
    
• TABLE DES FIGURES
  
• INDEX
  
• TABLE DES MATIÈRES