Conclusion du chapitre :
À plus d'un titre, les années soixante-dix en
Grande-Bretagne s'achèvent sur de nombreuses originalités.
À titre exemplaire, l'étude de François
Ribac405 fut déterminante de l'élaboration de
mes problématiques, je tiens à le signaler. Elle nous fait
remarquer une constance dans l'évolution des musiques populaires et
l'étude des industries du disque. Le rock progressif constitue à
ce titre une « anomalie », une tentative perdue d'avance
d'explorations de nouveaux territoires musicaux parce qu'elle venait briser le
cycle organique si bien étudier par Ribac, et que l'on retrouve des
décennies plus tard (notamment avec la musique techno et les premiers
rappeurs) : un premier mouvement d'importation des supports et des machines
dans la sphère domestique, puis une phase d'appropriation où une
nouvelle génération d'apprentis musiciens inventent parfois des
usages spécifiques (le Do It Yourself, le scratch sur les
vinyles pour le rap, l'usage du synthétiseur Roland TB 303 en musique
house qui était originellement prévue pour remplacer la
guitare basse, etc.), et enfin une phase de réexportation dans l'espace
public qui lance à son tour la créativité musicale.
À ce moment, les nouvelles pratiques sont à leur tour fixer sur
des supports et donnent lieu à des détournements, des
réactions, etc. En somme, c'est un nouveau cycle qui s'engage. Face
à cette instabilité permanente, on comprend mieux pourquoi le
rock progressif fut à ce point investi par les majors du disque (sans
pour autant que les indépendants ne passent à côté
du mouvement) : pour la première fois, et de façon unique dans
l'Histoire, un genre musical tentait un « syncrétisme » de
toutes les formes traditionnelles et nouvelles en matière de musique,
limitant ainsi les déviances inhérentes au domaine de la
nouveauté. Le mouvement punk prend dès lors à
dépourvu toutes les croyances naïves investies dans une musique
405 RIBAC, François, « La circulation et l'usage
des supports enregistrés dans les musiques populaires en Ile-de-France
», Paris, Programme interministériel « Culture et Territoires
», DMDTS, DRAC Ile-de-France, Conseil général de
Seine-Saint-Denis, 2007.
« progressive », obligeant dès lors les
industries à revoir leur configuration sur la base d'un nouveau
paradigme.
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