Ecriture et politique dans "en attendant le vote des bêtes sauvages " d'Ahmadou Kourouma

• SOMMMAIRE
  
• CONCLUSION GENERALE...106
  
• DEDICACE
  
• REMERCIEMENTS
  
• AVANT-PROPOS
  
• INTRODUCTION GENERALE
  
• PREMIERE PARTIE
  
• DEFINITION DES CONCEPTS : ECRITURE ET
  
• POLITIQUE
  
• CHAPITRE : I
  
• QU'EST-CE QUE L'ECRITURE
  
  • 1. L'écriture dans la théorie barthésienne : la politicité de
    
  • l'écriture
    
    • 1.1. Le produit de l'Histoire
      
    • 1.2. La transgression de la langue
      
    • 1.3. La Liberté de l'écrivain
      
    • 1.4. L'essence politique de l'écriture
      
  • 2. L'écriture institutionnelle ou la politisation de l'écriture
    
    • 2.1. L'écriture bourgeoise
      
      • 2.1.1. L'écriture de la classe dirigeante
        
      • 2.1.2. L'écriture de la culture classique
        
    • 2.2. L'écriture de la Négritude
      
      • 2.2.1. La Négritude : une écriture de race et de classe
        
      • 2.2.2. Qu'est-ce que la Négritude ?
        
      • 2.2.3. Césaire ou le cri violent de la Négritude
        
    • 2.3. De la politisation de l'écriture à l'engagement politique de l'écrivain
      
• CHAPITRE II
  
• LES CARACTERISTIQUES DE L'ECRITURE POSTCOLONIALE DANS EN
  ATTENDANT LE VOTE DES BETES SAUVAGES
  
  • 1. La problématique énonciatoire ou le brouillage de la source énonciative
    
    • 1.1. Les types de narrateurs et les niveaux narratifs
      
    • 1.2. Le pluriel du `'Je» narratif et le dialogisme discursif
      
  • 2. La violence de l'écriture et l'écriture de la violence
    
    • 2.1. La violence de l'écriture
      
    • 2.2. L'écriture de la violence
      
  • 3. L'obscénité ou le sexe décrit
    
  • 4. La (dé) construction diégétique
    
    • 4.1. La mise en abîme
      
    • 4.2. La réduplication
      
    • 4.3. La métaphore et la figuration
      
  • 5. La subversion des codes : de l'intertextualité à l'architextualité en passant par l'hypertextualité
    
    • 5.1. L'intertextualité
      
    • 5.2. L'hypertextualité : la révision de l'Histoire
      
    • 5.3. L'architextualité : l'hybridation générique
      
  • 6. Des personnages inconsistants et instables avec des espaces imprécis
    
  • 7. L'altérité: transgressions, concessions et conciliations dans l'oeuvre
    
• CHAPITRE III
  
• LE CONCEPT DE POLITIQUE DANS L'AFRIQUE POSTCOLONIALE
  
  • 1. Qu'est-ce que la politique ?
    
    • 1.1. Définition étymologique
      
    • 1.2. Autres définitions
      
    • 1.3. Distinction entre la politique et le politique
      
  • 2. L'idée de Politique africaine postcoloniale dans l'oeuvre
    
  • 3. L'écriture de Kourouma : une écriture idéologique et politique
    
    • 3.1. Le culte de la forme ou l'idéologie de l'engagement formel
      
    • 3.2. De l'engagement formel à l'engagement politique
      
• Conclusion partielle
  
• DEUXIEME PARTIE
  
• LES REPRESENTATIONS DE LA POLITIQUE DANS
  
• L'OEUVRE
  
• CHAPITRE : I
  
• DU RECIT EPIQUE AU ROMAN SATIRIQUE ; DE LA CONCILIATION DE L'ECRITURE ET DE L'ORALITE : UN SYSTEME D'ESTHETIQUES PROPRE POUR REPRESENTER LA POLITIQUE
  
  • 1. Du récit épique au roman satirique : les désillusions politiques
    
    • 1.1. L'épopée politique : le Héros Sur-humain / le Héros-Sauveur
      
    • 1.2. La satire politique : le Héros in-humain / le Héros- Diable
      
  • 2. De la conciliation de l'écriture et de l'oralité à la déstabilisation sémantique/De la coexistence du capitalisme et du communisme aux instabilités politiques.
    
    • 2.1. L'écriture de l'oralité et la déstabilisation sémantique
      
    • 2.2. La coexistence du capitalisme et du communisme : les instabilités politiques dans l'Afrique postcoloniale
      
• CHAPITRE : II
  
• DE L'ONOMASTIQUE A LA THEMATIQUE DANS L'OEUVRE :
  
• LES FIGURES DU POUVOIR ET LES FONDEMENTS DE LA POLITIQUE
  DANS L'AFRIQUE POSTCOLONIALE
  
  • 1. L'onomastique : un jeu de cache-cache sur les figures de pouvoir dans l'oeuvre
    
    • 1.1. Les anthroponymes
      
    • 1.2. Les zoonymes et le pouvoir totémique
      
  • 2. La thématique dans l'oeuvre : les fondements du pouvoir politique dans l'Afrique postcoloniale
    
    • 2.1. Le thème central : la dictature
      
    • 2.2. Les thèmes secondaires
      
      • 2.2.2. La magie et la sorcellerie
        
      • 2.2.3. L'esclavage
        
      • 2.2.4. Le culte de la personnalité
        
      • 2.2.6. La terreur milicienne
        
      • 2.2.7. Le militarisme
        
      • 2.2.8. La corruption des moeurs
        
      • 2.2.9. Le détournement d'argent
        
• CHAPITRE : III
  
• LES PERSONNAGES DANS L'OEUVRE : DE VERITABLES ACTEURS
  
• POLITIQUES
  
  • 1. Le héros: Koyaga ou le faucon de la dictature
    
  • 2. Les personnages principaux
    
    • 2.1. Bingo ou l'expression de la liberté politique et de la vérité historique
      
    • 2.2. Maclédio, l'avocat du diable
      
    • 2.3. Tiécoura: l'anti-Maclédio
      
    • 2.4. Les sept maîtres chasseurs
      
  • 3. Les personnages secondaires
    
    • 3.1. Fricassa Santos ou la démocratie avortée
      
    • 3.2. Nadjouma et Bokano
      
    • 3.3. Nkoutigui ou le communisme tyrannique
      
    • 3.4. Tiékoroni dit "le vieux"
      
    • 3.5. Bossouma, le président à vie
      
    • 3.6. L'homme au totem léopard
      
    • 3.7. L'homme au totem chacal
      
  • 4. Les relations actantielles dans le roman
    
• Conclusion partielle
  
• TROISIEME PARTIE
  
• DE L'ECRITURE DE LA POLITIQUE A UNE ECRITURE
  POLITIQUE
  
• CHAPITRE : I
  
• L'ECRITURE DE KOUROUMA : VERS LA DEFENSE DE L'ORALITE ET
  L'EXPRESSION DE L'AFFIRMATION IDENTITAIRE
  
  • 1. L'aventure de l'écriture de l'oralité et la parole politique
    
  • 2. L'appropriation du français : vers une identité politique et culturelle africaine
    
    • 2.1. La malinkisation du français et l'insécurité linguistique
      
    • 2.2. La (re)création du roman négro-africain par le dynamisme du français
      
• CHAPITRE : II
  
• LE PROCES DE LA DICTATURE ET L'ASPIRATION A LA DEMOCRATIE
  
  • 1. Entre l'encre et le sang: le jugement
    
    • 1.1. Condamnation de la dictature
      
    • 1.2. Dénonciation du néocolonialisme
      
  • 2. De l'altérité dans l'oeuvre à l'alternance démocratique
    
    • 2.1. Mélange générique et esthétique démocratique
      
    • 2.2. Discours dialogique et dialogue démocratique
      
    • 2.3. Le choix de l'écriture et le vote démocratique
      
• Conclusion partielle
  
• CONCLUSION GENERALE
  
• BIBLIOGRAPHIE
  
• TABLE DES MATIERES
  
• CHAPITRE II: LES CARACTERISTIQUES DE D'ECRITURE POSTCOLONIALE DANS EN ATTENDANT