La dimension esthétique de la voix du chanteur de charme dans la musique congolaise electro-acoustique moderne

• DEDICACE
  
• AVANT- PROPOS
  
  • OBJECTIFS ET BUT
    
  • DOMAINE DE RECHERCHE
    
  • PROBLEMATIQUE
    
  • HYPOTHESE
    
  • APPROCHE METHODOLOGIQUE
    
  • O. CADRE THEORIQUE : Les sources de l'influence par la voix
    
  • 0.1. PERCEPTION AUDITIVE
    
• CHAPITRE PREMIER. LES CONCEPTS-CLES
  
  • 0 DEFINITION DES CONCEPTS
    
    • 1. La communication
      
    • 2. Le charme
      
    • 3. L'esthétique
      
    • 4. La communication esthétique
      
  • Section 1. L A V O I X
    
    • I.A. Les mues
      
    • I.A. 1. Les mues normales
      
    • I.A. 2. Absence des mues
      
    • I .A. 3. Mues anormales
      
    • I.A. 4. Mues incomplètes et prolongées.
      
  • I.B. Les Classifications
    
    • I.B. 1. Classification en fonction de la puissance
      
    • I.B. 2. Classification en fonction du timbre vocalique
      
    • I.B. 3. Tessitures et catégories vocales
      
  • Section II. LE CHANT
    
    • Section III. LA MUSIQUE
      
    • III. 1. Les gammes
      
    • III. 2. Le contenu
      
• CHAPITRE DEUX. LE TALENT MUSICAL
  
  • II.1. Le point de vue de Seashore
    
  • II.1.1. Le test de Seashore
    
  • II. 2. Les 25 talents selon Seashore
    
    • I. Sensation & perception
      
      • A. Formes simples de sensation
        
      • B. Formes complexes de la perception
        
      • II. Activité musicale
        
      • III. Mémoire et imagination musicale
        
      • IV. Intelligence musicale
        
      • V. Sensibilité musicale
        
  • II.3. La fréquence normale du vibrato
    
  • II. 4. Classement de la voix en tessiture
    
  • II. 4. La pression de la voix selon les registres
    
    • II.4. I. Premier registre de la voix humaine :
      
    • II.4. 2. Le deuxième registre (régime biphasé)
      
    • II.4. 3. Le troisième registre (régime triphasé)
      
• CHAPITRE III. OBSERVATIONS
  
  • III. 0. Des effets charmants
    
  • III.1. Postulat de recherche
    
  • III.2. Modèle-type d'une voix de charme chez les congolais
    
    • III.2.A L'esthétique et l'art vocal chez les Congolais
      
    • III.2.B. Le modèle congolais de la « voix de charme »
      
    • III.3. Echantillon choisi
      
  • III.4. Observations proprement dites
    
    • III.4.0 Introduction
      
    • III.4.1 Résultats
      
      • Chérie na salaki manso
        
      • Hum au Nom du Dieu le Père
        
      • En ce Nom les enfants crient Yahvé eh eh eh
        
      • Yo moko olobaki okomemanga na mokongo
        
      • Nakomi kotepa tepa sauvetage te
        
      • Tu m'as promis de me porter à jamais sur ton dos
        
      • C'est ma faute et non la tienne
        
• CONCLUSION GENERALE
  
• REPERES BIBLIOGRAPHIQUES
  
• TABLE DES MATIERES