III.4. Observations
proprement dites
III.4.0 Introduction
Pour pouvoir observer le comportement vocal du
« chanteur de charme » quand il chante, nous le ferons
grâce à un logiciel approprié
appelé : « sound wave ». Dans l'une de ses
versions les plus récentes « sound wave » affiche
les oscillations de la voix chantée ou parlée en termes de
fréquences et de spectres cycliques. C'est ce logiciel qui
prévoit une zone dite « le clocher »67(*), légèrement
inférieure ou légèrement supérieure à 3000
Hz.
Mais l'oreille ou l'audition reste par dessus tout
l'instrument de mesure par l'excellence, car c'est elle qui peut
déchiffrer les différentes caractéristiques de la voix.
III.4.1 Résultats
1. « Effervescent » avec K.
Olomide et F. Ipupa orchestre : (le Quartier latin).
Auteur/compositeur : Agbepa Antoine alias Koffi
Olomide
Gamme : Sol
Résumé : L'auteur-compositeur parle
d'une femme qu'il prénomme « Ekatchaka » dont
l'amour serait comme un comprimé effervescent. Dieu, chante-t-il, en
créant des merveilles, n'était pas satisfait, jusqu'à ce
qu'il façonna « Ekatshaka ». Le comble, chante
l'auteur, est qu'il a mis cette merveille entre ses mains. Des merveilles
telles que le soleil, la lune, les étoiles...des beautés telles
que les éclipses, la flore, la faune voire, les merveilleuses chutes de
Niagara(Niagara falls) n'ont pas pu satisfaire le créateur, qui se
décida d'en arriver à « Ekatsthaka »
Séquence mise en exergue (version lingala)
:
« Ouh (3fois), nalingi ye, c'est vrai ngai nalingi
ye
« Nzambe ya mbala oyo soki na buki lokuta
« Pesa ngai etumbu mokolo ya liwa na ngai
« moto alela ngai te moto pe te ayoka ngai mawa
« Nakenda ngai moko na nzela ya lilita ah
« Na bolingo na ngai ah eh yeh eh eh eh
eh...Ekatshaka ah...
Traduction :
Ouh (3fois), je l'aime, c'est
vrai je l'aime
Oh Dieu si je mens cette
fois-ci
Punis-moi au jour de ma
mort
Que personne ne me pleure, que
personne n'ait pitié de moi
Que j'aille seul sur le chemin
de ma tombe attristé
Seul avec pour seul compagnon mon amour pour
« Ekatshaka ».
Observations
1.Volume de la voix : à entendre
cette voix, elle a un petit volume et apparaît légère. Elle
est dépouillée de toute lourdeur, elle est étirée,
bref, elle est petite.
2.Couleur : la couleur de la voix de
Fally Ipupa dans cette séquence est « claire ».
Cela se justifie par le fait qu'il s `agit d'un duo dans lequel Fally
Ipupa prend le ton et monte alors qu'une voix moins claire l'accompagne.
3.Epaisseur : cette voix commence par
être moins légère et couverte. Puis , progressivement, elle
s'allège, s'amincit et monte. Elle atteint sa minceur la plus
accusée quand ce chanteur lyrique égrène les intonations
vers la fin de la séquence. Elle monte, descend, remonte et finit dans
l'octave aiguë.
4.Timbre : dans cette séquence la
voix d'Ipupa est « corsée ». Elle tonne et s'affiche
au maximum sur l'écran de l'équalizeur. Elle a une consonance
féminine.
5.Mordant : dans un environnement sonore
dit « surround », on perçoit comment cette voix
caresse et berce l'écoute en montant et en descendant.
6.Fréquence : vue à
l'analyseur des fréquences68(*), cette voix tonale oscille dans le voisinage direct
du « clocher ». Il s'affiche de temps en temps une la
valeur de 2400 Hz le long de la chanson. Dans cette séquence
précise, cette voix lyrique va de 2380 à 2800 Hz.
7.Chonaxie réccurentielle :
étant donné que cette voix oscille entre le deuxième et le
troisième registre vocaux, les seules chronaxies disponibles sont
comprises entre 0,09 et 0.12.
8.Intensité ou hauteur : par sa
manière de clignoter , visible à l'oeil nu avec « sound
wave », on peut voir que cette voix vibre de 5 à 7 fois par
seconde.
9.Harmoniques : nous n'avons pas pu
saisir ce paramètre faute d'instruments appropriés.
10.Bande des fréquences : dans
cette séquence analysée la voix quitte l'octave normale et tend
vers l'octave aiguë.
11.Registre : il est clair que cette
voix appartient à la fois au deuxième et au troisième
registre.
12.Type vocal : cette voix est une voix
de fausset.
13.Couverture vocale : elle se
déploie sous forme de mezzo, de soprano et aussi du premier
ténor.
14.Tessiture : le
sol2-sol4 et le la4(quelques fois).
Conclusion partielle :
cette voix lyrique de Fally Ipupa, qui interprète le
tube« Effervescent » de Koffi Olomide, tiré de
l'album « Effrakata » est une voix qui peut être
considérée comme une voix de charme selon l'entendement des
Congolais.
2. « Vita Imana » avec
Ferré « chair de poule » et l'orchestre Wenge Musica
« Maison Mère »(2000).
a. Auteur/compositeur :
Ferré « Chair de poule ».
b. Gamme :
Ré.
c.
Résumé : L'auteur compare
son amour avec une certaine femme à un derby de football entre le deux
équipes phares de la ville de Kinshasa, à savoir l'As Vita Club
vs Le D.C. Motema Pembe. Il met en exergue une sagesse africaine qui condamne
une femme ayant plusieurs amants.
d. Séquence mise en exergue
(version Lingala).
Chérie na salaki manso
Mpo y'obonga ah
Mwasi mobimba na mibali ebele eh eh...
Traduction
Ma chérie, j'ai tout fait
Pour que tu sois bien(matériellement)
Mais tu es restée la même, inchangée
Tu demeures une femme aux multiples amants.
Observations
1.Volume de la voix : à travers
celle séquence comme d'ailleurs le long de la chanson, aussi lyrique que
l'est le nom de l'interprète de cette chanson qui a fait tabac :
« chair de poule »69(*), cette voix a un petit volume. Elle est vraiment
petite.
2. Couleur : Ferré
« Chair de poule » chante d'une voix
« claire ».
3. Epaisseur : on entend dans cette
séquence une voix de Ferré « mince » mais
couverte d'un certain nombre d'éléments extra-linguistiques et
para vocaux qui ne lui enlève en rien sa minceur et qui peut être,
sont à la base de l'enchantement qui s'en suivit.
4. Timbre : cette voix est maximalement
tonale. Elle est corsée. Mais elle reste toutefois d'une
catégorie féminine.
5. Mordant : la particularité de
cet artiste est qu'avec sa voix, il arrive à exécuter certaines
performances qu'on peut ressentir à l'oreille. La voix de
« chair de poule » est hypnotisante et soporative
grâce à ses effets caressant l'esprit.
6. Fréquence : grâce
à l'analyseur de fréquences du logiciel « sound
wave », nous avons pu déceler que la voix de cet artiste
affiche une fréquence très élevée proche du
« clocher » et varie que rarement. Dés le
début de la séquence, elle affiche 2700 Hz et tend vers les 2860
Hz quand l'artiste solfie les intonations.
7. Chronaxie : cette voix du second
registre a une chronaxie comprise dans la fourchette 0.080 et 0.090.
8. Harmoniques : faute d'instruments
appropriés, nous n'avons pas pu cerner ce paramètre.
9. Hauteur ou intensité : quand
Ferré chante, par une unité de seconde, sa voix vibre de 5
à 6 fois.
10. Bande de fréquence : Ferre
chante près de l'octave aiguë.
11. Régistre : Toute cette
séquence est chantée dans le deuxième registre vocal.
12. Type vocal : La voix de
« Chair de poule » est biphasée. Elle est dite de
fausset.
13. Couverture vocale : premier
ténor et soprano.
14 .Tessiture :
la2-la4.
Conclusion partielle :
La voix de Ferré « chair de
poule » remplit toutes les conditions de notre modèle
théorique pour être qualifiée d'une voix de charme selon
l'entendement des congolais.
3. « Moto oyo » avec Nathalie
Makoma et le groupe « Les Makomas »
a.
Auteur/compositeur :
b. Gamme : la
c.
Résumé : la chanson parle
d'un homme dépourvu de tout, oublié et abandonné à
qui le seigneur Jésus a fait une promesse de bénédiction.
Cet homme voit celle-ci s'accomplir dans sa phase matérielle pendant sa
vie sur terre après ses moments de souffrance.
d. Séquence mise en
exergue
Na tata ah ah (3 fois)
Na nkombo na nkombo ya Tata
Hum na nkombo na nkombo ya Tata
Na nkombo oyo ekozalaka na nguya ya Tata ah ah
Yango bana ba ya bakoganga yahwé eh eh eh
Traduction
Au Dieu Le Père ah(3 fois)
Au Nom du Dieu le Père
* 67 Ce terme évoque une
tour qui héberge la cloche d'une église. Il était le point
le plus élevé. Ici, il évoque une certaine
fréquence intense calculée en hertz.
* 68 Disponible dans le
logiciel « sound wave »
* 69 ce surnom sous-entend des
effets que l'on ressent lorsqu'on entend cet artiste performer ses exploits
vocaux.
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