e 104 à Paris en 2008: Un projet de transversalité artistique et sociale ?

• INTRODUCTION
  
• PREMIERE PARTIE :
  
• DES FRICHES AU 104 : UTOPIE DU SQUATT
  
  • A : Les lieux alternatifs
    
    • a : Reconversion d'un mot 
      
    • b : Esthétique de l'insertion
      
    • c : Les moyens de l'insertion
      
  • B : Reconversion artistique
    
    • a : La nouvelle place du spectateur, une place qui découle du mouvement des performances
      
    • b : Quels nouveaux rapports à l'art ?
      
    • c : Le théâtre environnemental
      
• 2) Vers une friche institutionnelle
  
  • A : Fonctionnement d'un nouveau lieu culturel parisien
    
    • a : Position théorique de deux hommes de théâtre
      
    • b : un projet de transversalité effectif ?
      
  • B : Un nouveau rêve artistique
    
    • a : L'institution
      
    • b/ Fabrique d'un besoin
      
    • c : « La norme engendre le déclin »
      
• DEUXIEME PARTIE :
  
• RELATION ENTRE LE SOCIAL ET LE POLITIQUE : UN NOUVEAU STATUT POUR L'ART
  
  • A : Étude autour d'un événement de médiation au 104 : La Traversée
    
    • a : L'événement
      
    • b : mon expérience de médiatrice au 104
      
    • c : Le médiateur est-il nécessaire ?
      
  • B : la transmission
    
    • a : Une nouvelle dramaturgie à inventer
      
    • b : L'exemple d'un artiste résident du 104 qui exerce un art ouvert à la communication : Nicolas Simarik.
      
    • c : Espaces-temps-lieux.
      
• 2) Transversalité sociale 
  
  • A : Inscription du 104 dans son milieu
    
    • a : Exemple d'un espace public culturel parisien : La Villette
      
    • b : Le 104, espace public ?
      
    • c : Le 104 dans le contexte culturel actuel
      
  • B) les perversions du système
    
    • a : Vers un art uniquement contextuel
      
    • c : Passer outre l'obligation de production
      
    • c : institution = modelage ?
      
• CONCLUSION
  
• BIBLIOGRAPHIE
  
• TABLE DES MATIÉRES DES ANNEXES
  
• Annexe 1
  
  • Annexe 2