La photographie de la presse kinoise en période électorale. cas du journal "Le Phare" et "L'Avenir".

• 0. INTRODUCTION GENERALE
  
  • 0.1. OBJET
    
  • 0. 2 PROBLEMATIQUE
    
  • 0.3 HYPOTHESES
    
  • 0.4. CADRE THEORIQUE
    
• Notre travail se situe dans l'univers de la sémiotique de la communication du fait qu'elle nous permet de déceler le sens caché d'une image, d'un signe ou d'un symbole. La communication comme toute autre science a ses écoles ou courant ; et cela en fonction de l'étude que l'on s'est choisi.
  
• En seconde approche, Barthes qui cherche à tout prix a déchiffrer la signification d'un texte ou d'un objet et en découvrir les termes principalement le terme caché ; le signifiant et le signifié. « Le langage n'est jamais innocent le signifié est toujours une combinaison de dénoté et de connoté, de dit et de non-dit. De même qu'un objet véhicule du sens »
  
  • 0. 5. METHODES ET TECHNIQUES
    
  • 0. 6. DELIMITATION DU SUJET
    
  • 0.7. INTERET DU TRAVAIL
    
  • 0.8. CORPUS DE L'ETUDE
    
• CHAPITRE PREMIER
  
• APPROCHE NOTIONNELLE
  
  • I. 1 ELUCIDATION DE CONCEPTS CLES
    
    • I. 1. 1. La communication
      
    • I. 1. 2. La sémiotique
      
    • I. 1. 3. La propagande
      
    • I. 1. 4. La persuasion
      
    • I. 1.5. L'iconographie
      
    • I.1. 6. L'image
      
    • I. 1. 7. La presse écrite
      
  • I. 2 . LA PHOTOGRAPHIE : DES SES ORIGINES A SON APPARITION DANS LA PRESSE.
    
    • I.2.1. La préhistoire de la photographie.
      
    • I. 2.3. La photographie dans la presse
      
  • I.3. TYPOLOGIE DES IMAGES
    
    • I. 3. 1. Le photo-roman
      
    • I. 3. 2. La caricature
      
    • I.3. 3. La bande dessinée
      
    • I. 3. 4. La photographie
      
  • Conclusion partielle
    
• CHAPITRE DEUXIEME
  
• CADRE THEORIQUE
  
  • II.1. LA SEMIOTIQUE
    
    • II.1.1. Origine & Définition de la sémiotique
      
• II.1.1.1. Ferdinand de Saussure (1857 - 1913)
  
• II.1.1.2. Charles SENDERS Peirce (1839 - 1914)
  
  • II.1.2. Les applications de la sémiotique
    
  • II.2. LE SIGNE & LE SYMBOLE
    
  • II. 3 LA SIGNIFICATION
    
    • II. 3.1. La dénotation
      
• II. 3. 1. a) Les lignes :
  
• II. 3. 1 b) Les formes (figures géométrie)
  
• II. 3. 1. c) Les couleurs
  
• II. 3. 1. d) Le symbolisme de couleurs.
  
  • II. 3. 2 La connotation
    
  • II. 4 FREDERIC LAMBERT
    
    • II.4.1 Les effets du réel
      
    • II. 4.2. Les reconnaissances culturelles
      
    • II. 4.3. La symbolique
      
    • II. 4.4. La rhétorique de la photographie de presse
      
  • II.5 LE MODEL D'ALGIRDAS JULIEN GREIMAS (1917-1992 )
    
    • II.5.1. Historique du model
      
    • II. 5.2. Description du modèle
      
• II.5.2.1 Les actants
  
• II. 5. 2. 2. L'axe de communication
  
• II. 5. 2. 3. L'axe du pouvoir
  
• II.5.2.4. L'axe du désir
  
  • II. 5.3. Schéma ACTANCIEL
    
  • II.6. LE MODELE DE MINNICK
    
  • Conclusion
    
• CHAPITRE TROISIEME
  
• ANALYSE SEMIOTIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE DE PRESSE
  
• III.1. PRESENTATION DU CORPUS
  
• III.1.1. Le journal Le Phare
  
• III.1.2. Le journal l'Avenir
  
• III.2. ANALYSE SEMIOTIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE DE PRESSE
  
• III.2.1. Analyse des messages iconiques ou figuratifs
  
• III.2.2. Analyse de messages plastiques
  
• III.2. Lien image et texte
  
• Interprétation
  
• CONCLUSION GENERALE
  
• BIBLIOGRAPHIE
  
  • I. OUVRAGES
    
    • III. NOTE DE COURS
      
    • IV. DICTIONNAIRE
      
  • V. WEBOGRAPHIE
    
    • Annabelle GIGANDU Sarah