Esthétique de la création théatrale camerounaise de 1990 a 2010

TABLE DE MATIÈRES

DEDICACE i

REMERCIEMENTS ii

LISTE DES TABLEAUX v

LISTE DES FIGURES vi

LISTE DES ABREVIATIONS vii

INTRODUCTION GENERALE 1

1. Présentation du sujet 1

2. Motivations du choix du sujet 3

2.1. Motivations personnelles 3

2.2. Motivations scientifiques 3

3. Intérêt et objet de la recherche 4

3.1. Intérêt 4

3.2. Objet de la recherche 5

4. Définition des concepts 5

5. Délimitation du sujet 6

5.1. Délimitation spatiale 6

5.2. Délimitation temporelle 6

6. Corpus d'étude 7

6.1. Justification du choix du corpus 7

6.2. Présentation du corpus : 8

6.2.1. Trois prétendants...un mari 8

6.2.2. Un touareg s'est marié à une pygmée : épopée pour une Afrique présente 9

6.2.3. Noir et blanc 9

6.2.4. Les Osiriades 9

7. Problématique 10

7.1. Le Problème 10

7.2. Question principale. 10

7.3. Question secondaire n°1 10

7.4. Question secondaire n°2 11

8. Hypothèses 11

8.1. Hypothèse principale 11

8.2. Hypothèse secondaire n°1 11

8.3. Hypothèse secondaire n°2 11

9. Revue de la littérature 12

10. Cadre théorique 13

CHAPITRE I : RAPPELS SUR L'HISTOIRE ET L'EVOLUTION DE L'ESTHETIQUE THEATRALE DANS LE MONDE ET AU CAMEROUN 20

A. L'esthétique théâtrale dans le monde 21

I. Origines et ambigüités du concept 21

1. Les origines 21

1.1. Sur le plan dramaturgique 21

1.1.1. De l'origine philosophique 22

1.1.2. De l'origine rhétorique 22

1.1.3. De l'origine théorique 23

1.2. Sur le plan scénique 24

1.2.1. L'origine religieuse 25

1.2.2. Origine circonstancielle 26

2. Les ambiguïtés du concept 26

2.1. Définition de Louis Becq de Fouquières 27

2.2. Définition d'André Veinstein 28

2.3. La définition de Patrice Pavis 28

2.4. Définition collective : Jacques Scherer, Monique Borie et Martine de Rougemont 28

2.5. Définition de Catherine Naugrette 29

II. Des constituants esthétiques du théâtre 29

1. Eléments matériels du texte et de la scène 29

1.1. Eléments matériels du texte 29

1.2. Eléments matériels de la scène 30

2. Eléments immatériels du texte et de la scène 31

2.1. Eléments immatériels du texte 31

2.2. Eléments immatériels de la scène 32

III. Evolution de l'esthétique théâtrale et stages majeurs 33

1. L'aristotélisme 33

2. L'esthétique médiévale 34

3. L'esthétique de la renaissance 34

4. L'esthétique du théâtre bourgeois 35

5. Le symbolisme 36

6. L'esthétique contemporaine 37

IV. Chronologie des esthéticiens du théâtre et leurs travaux 37

1. La première vague (Siècles avant J.C) 38

2. Deuxième vague (Siècles après J.C) 38

B. Esthétique théâtrale au Cameroun avant 1990. 43

I. Esthétique théâtrale avant l'indépendance 44

1. Circonstance sociopolitique. 44

2. Le point de départ 44

3. Idéologie véhiculée 45

4. Genres théâtraux et esthétiques en présence 46

II. Esthétique théâtrale de l'indépendance à 1990. 47

1. Une nouvelle circonstance 47

2. Un état d'esprit nouveau 48

3. Nouvelle portée idéologique 49

4. Esthétique dominante 50

CHAPITRE II : L'ESTHETIQUE DE LA CREATION THEATRALE CAMEROUNAISE DE 1990 A 2010 52

A. La rupture d'avec le réalisme farcesque (1965-1990) 53

I. Les prémices de la rupture 53

1. La crise économique 53

2. Les bouleversements Politiques. 55

3. Le challenge des autres loisirs 56

4. Une critique multiforme 58

4.1. Critique médiatique 58

4.2. Critique littéraire 59

4.3. Critique dramatique. 60

B. Typologie des esthétiques à grande visibilité entre 1990 et 2010 61

I. La décennie 1990-2000 : de la distanciation textuelle et du naturalisme scénique 61

1. De la distanciation textuelle 61

1.1. Dans les paratextes 62

1.1.1. Paratexte autorial 62

1.1.2. Paratexte éditorial 63

1.1.2.1. Titre 63

1.1.2.2. Iconographie 64

1.2. Dans le texte 64

1.2.1. La dramaturgie 64

1.2.1.1. La fable et les forces en présence 64

1.2.1.2. L'intrigue, et le type de discours 65

2. Le naturalisme scénique 67

2.1. Comédien et ses signes immédiats 67

2.1.1. Comédien 68

2.1.2. Ses signes immédiats 68

2.2. Type de décor, éclairage, musique et autre effets sonores 68

2.2.1. Type de décor 68

2.2.2. Eclairage 69

2.2.3. La musique et autre effets sonores 69

II. La décennie 2000-2010 : du déconstructivisme dramaturgique et le syncrétisme scénique 70

1. Déconstructivisme dramaturgique 70

1.1. Dans les para-textes 70

1.1.1. Para-texte autorial 70

1.1.2. Para-texte éditorial 71

1.1.2.1. Titre 71

1.1.2.2. Iconographie 71

1.2. Dans le texte 72

1.2.1. La dramaturgie 72

1.2.1.1. La fable et les forces en présence 72

1.2.1.2. L'intrigue, et le type de discours 73

2. Le syncrétisme scénique 74

2.1. Le comédien et ses signes immédiats 74

2.1.1. Le comédien 74

2.1.2. Ses signes immédiats 75

2.2. Type de décor, éclairage, musique et autre effets sonores 76

2.2.1. Type de décor 76

2.2.2. Eclairage 76

2.2.3. Musique et autres effets sonores 76

III. Esthétique contemporaine : tentative de caractérisation 77

1. La dramaturgie 78

1.1. Une rhétorique de symboles 78

1.2. Un réseau thématique diffus 78

1.3. Destruction du schéma actantiel 79

1.4. Une intrigue discursive 80

1.5. Structure elliptique 80

2. La scène 80

2.1. Descriptif des constituants visuels 81

2.1.1. Accumulation de caractères 81

2.1.2. Le dépouillement des signes immédiats du comédien. 81

2.1.3. Un décor minimaliste 82

CHAPITRE III : IMPACT DE L'ESTHETIQUE DANS L'EMERGENCE DU THEATRE AU CAMEROUN DEPUIS 1990 84

A. Impact sur l'environnement interne du produit théâtral 85

I. Environnement interne du produit théâtral 85

1. Les composantes de premier ordre 85

1.1. Le dramaturge 85

1.2. Le metteur en scène 86

1.3. Le comédien 87

2. Composantes de deuxième et troisième ordre 87

II. Impact sur les composantes de premier deuxième et troisième ordre. 89

1. Impact sur les composantes de premier ordre 89

1.1. Sur le dramaturge 89

1.2. Sur le metteur en scène 90

1.3. Sur le comédien 91

2. Impact sur les composantes de deuxième et troisième ordre 92

2.1. Décadence des autres métiers du théâtre 92

2.1.1. Le cas des régisseurs 92

2.1.2. Le cas du costumier, du décorateur et du maquilleur 93

2.1.3. Impact sur le spectateur alternatif 94

3. Bilan tridimensionnel de l'impact sur l'immédiat du produit théâtral au Cameroun entre 1990 et 2010 95

3.1. La dimension psychologique 95

3.1.1. L'introversion des créateurs 95

3.1.2. L'extraversion des intérêts idéologiques 95

3.1.3. Esprit de collaboration subjective 95

3.1.4. Conflit d'intérêt entre créateurs et consommateurs 96

3.2. La dimension professionnelle et humaine 96

3.2.1. Disparition des spécialisations 96

3.2.2. Réduction de l'expérience dans l'exercice 96

3.2.3. Déconnection aux métiers associés 97

3.3. Dimension socioculturelle 97

3.3.1. Le phénomène de globalisation 97

3.3.2. L'acculturation 97

3.3.3. Réduction du rôle social du produit théâtral 98

3.3.4. Renforcement des inégalités sociales 98

B. Impact sur l'environnement externe du produit théâtral 99

I. Environnement externe du produit théâtral 99

1. Composantes générales 99

1.1. Le spectateur permanent 99

1.2. Le lieu théâtral 100

1.3. Le marché de spectacle 101

2. Les composantes spécifiques 101

2.1. Quelques marchés locaux et leurs circuits 101

2.2. Les partenaires financiers 102

2.3. Les partenaires médiatiques 102

2.4. Le pouvoir publique 102

II. Impact sur les composantes générales et spécifiques 102

1. Impact sur les composantes générales 102

1.1. Le cas du spectateur permanent 102

1.2. Le cas du lieu théâtral 104

1.3. Le cas du marché de spectacle 105

2. Impact sur les composantes spécifiques 106

2.1. Le cas de deux marchés locaux 106

2.1.1. Les rencontres théâtrales Internationales du Cameroun (RETIC) 106

2.1.2. Festival africain de Théâtre pour l'Enfance et la jeunesse (FATEJ) 108

2.2. Le cas des partenaires financiers 109

2.3. Le cas des partenaires médiatiques 109

2.4. Le pouvoir public 110

CHAPITRE IV : FARCE POPULAIRE, ATOUTS POUR L'ÉMERGENCE ET LA COMPÉTITIVITÉ DU THÉÂTRE CAMEROUNAIS 113

A. Environnement actuel du produit théâtral au Cameroun 114

I. Etat de réception du produit théâtral 114

1. Exposition du public aux produits théâtraux 115

2. Perception et horizon d'attente 117

2.1. Perception 117

2.2. Horizon d'attente 120

II. Interprétation des résultats 123

1. Interprétation de l'exposition 123

2. Interprétation de la perception 124

3. Interprétation de l'horizon d'attente 125

4. Rang actuel du produit théâtral dans le marché des loisirs. 126

B. Exploitation de la farce populaire 126

I. Tentative de définition 126

1. La farce 127

2. Populaire 128

3. Farce populaire 128

II. Les atouts de la farce populaire 128

1. Les atouts économiques 128

1.1. Le degré d'utilité 129

1.2. Importante adhésion démographique 129

1.3. Un prix de masse 130

2. Les atouts sociaux 130

2.1. La cohésion sociale 130

2.2. Refus de la classification sociale 131

2.3. L'éducation 131

3. Les atouts artistiques 132

3.1. Abondance du matériau linguistique 132

3.2. Support socioculturel efficace 132

3.3. Des comédiens de vocation 133

III. Insuffisance de l'orientation farcesque 133

1. L'improvisation 133

2. Le caractère mercantile 134

3. Le caractère massif 134

4. Le conflit d'intérêt 135

IV. Modalités d'émergence et de compétitivité 135

1. Théorisation de la farce populaire 136

2. Adjonction et contextualisation des techniques dramatiques modernes 136

3. Réinsertion des composantes du produit théâtral 137

4. Une thématique intéressante et actualisée 138

5. Education de la jeune génération 138

V. Résultats escomptés 139

1. Susciter un regard positif sur la farce populaire 140

2. Elaboration des bases théoriques 140

3. Accommodation des dramaturges, metteurs en scène et autres techniciens de la régie 141

4. Redynamisation de l'entreprise théâtrale 141

5. Susciter l'intéressement de l'Etat 142

CONCLUSION GENERALE 143

BIBLIOGRAPHIE 148

ANNEXES 155

TABLE DE MATIÈRES 160