Approche communicationnelle des films de fiction

Les 31 fonctions de Propp

0 Situation initiale : image du bonheur

1^ère fonction : Eloignement : un des membres de la famille s'éloigne de la maison

2^ème fonction : Interdiction : le héros se fait signifier une interdiction

3^ème fonction : Transgression : l'interdiction est transgressée

4^ème fonction : Interrogation : l'agresseur apparaît et essaie d'obtenir des renseignements

5^ème fonction : Information : L'agresseur reçoit des informations sur sa victime

6^ème fonction : Tromperie : l'agresseur tente de tromper sa victime pour s'emparer d'elle ou

de ses biens

7^ème fonction : Complicité : la victime se laisse tromper et aide ainsi son ennemi malgré lui

8^ème fonction : Méfait : l'agresseur nuit à l'un des membres de la famille

ou

8^e fonction : Manque : l'un des membres de la famille a envie de quelque chose

9^me fonction : Médiation : on s'adresse au héros pour qu'il intervienne

10^ème fonction : Décision : le héros décide d'agir

11^ème fonction : Départ : le héros quitte la maison

12^ème fonction : Première fonction du donateur : le héros subit une épreuve qui le prépare à

recevoir un objet ou un auxiliaire magique

13^ème fonction : Réaction du héros : le héros réagit aux actions du futur donateur

14^ème fonction : Réception de l'objet magique : le héros reçoit l'objet magique

15^ème fonction : Déplacement du héros dans l'espace : le héros est conduit où se trouve

l'objet de sa quête

16^ème fonction : Combat : le héros et l'agresseur s'affrontent

17^ème fonction : Marque : le héros reçoit une marque

18^ème fonction : Victoire : l'agresseur est vaincu

19^ème fonction : Réparation : le méfait est réparé ou le manque initial comblé

20^ème fonction : Retour : le héros revient

21^ème fonction : Poursuite : le héros est poursuivi

22^ème fonction : Secours : le héros est secouru

23^ème fonction : Arrivée incognito : le héros arrive chez lui

24^ème fonction : Prétentions mensongères : un faux héros se fait valoir

25^ème fonction : Tâche difficile : on propose au héros une tâche difficile

26^ème fonction : Tâche accomplie : le héros accomplit la tâche

27^ème fonction : Reconnaissance : le faux héros est reconnu

28^ème fonction : Découverte : le faux héros est démasqué

29^ème fonction : Transfiguration : le héros reçoit une nouvelle apparence

30^ème fonction : Punition : le faux héros ou l'agresseur est puni

31^ème fonction : Mariage : le héros se marie et monte sur le trône...

Toutes ces fonctions peuvent avoir une résolution positive ou négative : la victoire devient alors une défaite.

Selon Propp, les contes nouveaux ne sont en réalité que des combinaisons ou des modifications de contes anciens, sachant que l'auteur du conte n'a qu'une liberté limitée.

L'auteur du conte est libre de :	L'auteur du conte n'est pas libre de :
- choisir les fonctions qu'il souhaite et d'en omettre - choisir les moyens par lesquels la fonction se réalise - choisir les personnages et leurs attributs - s'exprimer dans la langue et dans le style de son choix	- modifier l'ordre des fonctions - modifier les éléments dont les espèces sont liées par une dépendance - supprimer la situation initiale et le lien logique avec les fonctions suivantes

Que penser de l'utilisation du modèle de Propp, élaboré pour analyser les contes populaires russes, dans le domaine du cinéma ?

Les avis sont de ce point de vue très partagés. Aumont et Marie (1999, p.97) estiment qu'il est à peu près impossible, notamment en raison de la trop grande rigidité des sphères d'action (ou rôles des personnages) et de l'ordre des fonctions, de l'utiliser dans un autre champ que les contes folkloriques merveilleux et donc de s'appliquer à des fictions filmiques. Ils vont jusqu'à regretter, pour leur part, « l'usage extensif, bien au-delà des limites raisonnables, qui en a parfois été fait (par des chercheurs anglophones). »

Opritescu (1997) est loin de partager ce point de vue. Après de très nombreuses analyses filmiques, il est arrivé au constat que dans la plupart des films se cachent des figures de narrativité qui se répètent de façon identique malgré la diversité extrême des récits, des pays, des langues, des époques historiques, enfin des langages filmiques.

Il dit avoir découvert, par hasard, l'étude de Propp et en avoir compris l'importance capitale pour tout art basé sur la narration (littérature, dramaturgie, cinéma, opéra, etc.). C'est la raison pour laquelle il conseille, dans son cours d'analyse filmique, d'utiliser la grille des fonctions mythiques de Propp pour analyser les films : «tout art narratif, dont fait partie le cinéma de fiction, est régi, sous certaines conditions, par la même structure monotypique que nous avons appelée matrice mythique ».^146(*)

A partir du modèle de Propp, que la plupart des auteurs sur la rédaction des scénarios recommandent de connaître - « dans la mesure où il permet de repérer des constantes dans la diversité des situations concrètes »^147(*) - d'autres théoriciens, à partir des années soixante, ont tenté d'élaborer des modèles et des schémas moins rigides et donc plus utilisables.

Parmi les méthodes systématiques de lecture d'un récit destinées à en faire apparaître un des sens non immédiats, l'une des plus connues est l'analyse actancielle. (Mucchielli, 1996, p.10)

* ¹⁴⁶ Opristecu, Nicolas, L'analyse filmique : méthode et contenu, PREMIS, CNED, Tome 3, p.87. et p.91-125 pour une analyse matricielle de Une partie de campagne, film de Jean Renoir, d'après une nouvelle de Guy de Maupassant

* ¹⁴⁷ Roche et Taranger, op cit : « cela ne signifie pas qu'il faut le suivre aveuglément, même si l'on se propose de composer un success-story ».