WOW !! MUCH LOVE ! SO WORLD PEACE !
Fond bitcoin pour l'amélioration du site: 1memzGeKS7CB3ECNkzSn2qHwxU6NZoJ8o
  Dogecoin (tips/pourboires): DCLoo9Dd4qECqpMLurdgGnaoqbftj16Nvp


Home | Publier un mémoire | Une page au hasard

 > 

Approche communicationnelle des films de fiction


par Alexandre Chirouze
Université Montpellier 3 - Doctorat 2006
  

précédent sommaire suivant

Bitcoin is a swarm of cyber hornets serving the goddess of wisdom, feeding on the fire of truth, exponentially growing ever smarter, faster, and stronger behind a wall of encrypted energy

BIBLIOGRAPHIE

Ouvrages et thèses

ABRIC, Jean-Claude, Psychologie de la communication. Théories et méthodes, Paris, Armand

Colin, 2ème édition, 1999

ADJIMAN, Rémi, « Le film, suggestion de la réalité du second ordre », in LE BOEUF, C.

(dir.), Rencontre de Paul Watzlawick, 1999, p.157-165

AGEL, Henri, Exégèse du film, soixante années en cinéma (1934-1994), Lyon, Aléas, 1994

AKOUN, André, « La psychanalyse et/dans le cinéma », in MOUSSEAU, J., et MOREAU,

P.-F. (dir.), L'inconscient de Freud aux techniques de groupe, 1976,

p.124-128

ALBERA, François (dir.), Les formalistes russes et le cinéma. Poétique du film, Paris,

Nathan, 1996

ALION, Yves, OLLE-LAPRUNE, Jean, Claude Lelouch Mode d'emploi, Paris, Calmann-

Lévy, 2005

ALLARD, Laurence, « Une rencontre entre film de famille et film expérimental : le cinéma

personnel », in ODIN, R. (dir.), Le film de famille, 1995, p. 113-125

ALLEN, Robert C., GOMERY Douglas, Faire l'histoire du cinéma. Les modèles théoriques,

Paris, Nathan, 1993

ALPE, Yves, BEITONE, Alain, DOLLO, Christine, LAMBERT, Jean-Renaud, PARAYRE,

Sandrine, Lexique de sociologie, Paris, Dalloz, 2005

ALLORGE, Lionel, Vidéo numérique. Trucs de pro, Paris, Micro Application, 2003

ALTMAN, Rick, La comédie musicale hollywoodienne, Paris, Armand Colin, 1992

ALTMAN, Rick, Film/Genre, Londres, BFI, 1999

ANDERSEN, Thom, BURCH, Noël, Les communistes d'Hollywood, Paris, Presse de la

Sorbonne Nouvelle, 1994

ALVARADO, Manuel, KRZYWINSKA, Tanya, NEWTON, Michael, STANBROOK, Alan,

Le musée du cinéma, Paris, Phaidon, 2002

ANZIEU, Didier, CHABERT, Catherine, Les méthodes projectives, Paris, PUF, 8ème édition,

1987

ARMANDET, Yves, AUCOUTURIER, Annie, BRISSE, Joël, et al., Apprendre à lire les

images en mouvement, CD Rom et cassette vidéo du court métrage

Les pinces à linge de Joël Brisse, Clermont-Ferrand, Sauve Qui Peut le

Court Métrage, CRDP d'Auvergne, 2000

ASTRUC, Alexandre, Du Stylo à la caméra, Paris, Archipel, 1992

AUGROS, Joël, « Le marketing cinématographique aux Etats-Unis est-il efficace ? », in

LARA, Le marketing du cinéma, 2000, p.69-87

AUMONT, Jacques, L'image, Paris, Nathan, 1990

AUMONT, Jacques, Du visage au cinéma, Paris, Cahiers du cinéma, 1992

AUMONT, Jacques, De l'esthétique au présent, Bruxelles, De Boeck Université, 1998

AUMONT, Jacques, MARIE, Michel, L'analyse des films, Paris, Nathan/HER, 1999

AUMONT, Jacques, MARIE Michel, L'Analyse des films, Paris, Nathan, 2ème édition, 2000

AUMONT, Jacques, MARIE, Michel, Dictionnaire théorique et critique du cinéma, Paris,

Nathan, 2001

AUMONT, Jacques (dir.), La mise en scène, Bruxelles, De Boeck Université, 2000 AUMONT, Jacques, Les théories des cinéastes, Paris, Nathan, 2002

AUMONT, Jacques, L'image, Paris, Nathan, 2ème édition, 2003

BACHLER, Odile, La Diligence et l'espace, Paris, Université de Paris 3, 1985

BACHLER, Odile, L'espace filmique. Sur la piste des diligences, Paris, L'Harmattan, 2001

de BAECQUE, Antoine (dir.), Critique et Cinéphilie, VI. Petite anthologie des Cahiers du

cinéma, Paris, Cahiers du Cinéma, 2001

BARDIN, Laurence, L'analyse de contenu, Paris, PUF, 1986

BARONE, Eric, MANDORLA, Jacques, ABC de l'hypnose, Paris, Jacques Grancher éditeur,

1987

BARREAU, Hervé, L'épistémologie, Paris, PUF, 2ème édition, 1992

BARTHES, Roland, OEuvres complètes, Tome 1 (1942-1965), Paris, Seuil, 1993

BARTHES, Roland, OEuvres complètes, Tome 2 (1966-1973), Paris, Seuil, 1994

BARTHES, Roland, OEuvres complètes, Tome 3 (1974-1980), Paris, Seuil, 1995

BARTHES, Roland, Le plaisir du texte précédé de Variations sur l'écriture, Paris, Seuil,

2000

BAZIN, André, Qu'est-ce que le cinéma ? , Paris, Cerf, 1985

BELLOUR, Raymond (dir.), Le cinéma américain - Analyses de films, Paris, Flammarion,

1980, 2 tomes

BELLOUR, Raymond, L'analyse du film, Paris, Editions Albatros, 1989

BELLOUR, Raymond, L'Entre-Images. Photo. Cinéma. Vidéo, Paris, Editions de la

Différence, 2002

BENOIT, Denis, MUCCHIELLI, Alex (dir.), La communication persuasive, Paris, Editions

Eska, 2006

BERTIN-MAGHIT, Jean-Pierre, FLEURY-VILATTE, Béatrice (dir.), Les Institutions de

l'image, Paris, Editions de l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences

Sociales, 2001

BESSIERE, Edouard, Lexique du langage cinématographique, Rouen, CNED, 2000

BEYLIE, Claude, Une histoire du Cinéma français, Paris, Larousse, 2005

BIDEAUD, Anne-Marie, Hollywood et le rêve américain. Cinéma et idéologie aux Etats-

Unis, Paris, Masson, 1994

BLACK, Gregory D., « Mirror of Violence ; the Social Dimension of Gangster Movies », in

LAGAYETTE, P., SIPIERE, D. (dir.), Le crime organisé à la ville et à

l'écran, 2001, p 29-33

BLANCHET, Alain, GHIGLIONE, Rodolphe, MASSONNAT, Jean, TROGNON, Alain, Les

techniques d'enquête en sciences sociales. Observer, interviewer,

questionner, Paris, Dunod, 1987

BORDAT, Francis, Chaplin cinéaste, Paris, Cerf, 1998

BORDWELL, David, THOMPSON, Kristin, L'art du film. Une introduction, Paris, De

Boeck, 2000

BOURGET, Jean-Loup, Hollywood, la norme et la marge, Paris, Nathan, 2002

BRASSART, Alain, Les jeunes premiers dans le cinéma français des années 60, Paris/Condé-

sur-Noireau, Cerf/Corlet, 2004

BRION, Patrick, Hitchcock. Bibilographie, filmographie illustrée, analyse critique, Paris, Les

Editions de La Martinière, 2000

BROUSSOULOUX, Claude, Cinéma et médecine. Le médecin à l'écran, Paris, Ellipses, 2001

BROWNE, Nick (dir.), Refiguring American film Genres. Theory and History, Berkeley/Los

Angeles, University of California Press, 1998

BROWNE, Nick, « Politique de la forme narrative », in BURCH, N. (dir.), Revoir

Hollywood, 1993, pp.77-86

BROWNE, Colin, « Il était une fois Hollywood North », in GAREL, S., PAQUET,

A. (dir.), Les cinémas du Canada, 1992, p.173-187

BURCH, Noël, Praxis du cinéma, Paris, Gallimard, 1969

BURCH, Noël, Theory of Film Practice, Princeton, Princeton University Press, 1981,

www.rochester.edu/College/FS/Seminars/Modern/TFP/TheoryFilmPractice.html

BURCH, Noël, La Lucarne et l'infini. Naissance du langage cinématographique, Paris,

Nathan Université, 1991

BURCH, Noël (dir.), Revoir Hollywood. La nouvelle critique anglo-américaine, Paris,

Nathan, 1993

BURCH, Noël, SELLIER, Geneviève, La drôle de guerre des sexes du cinéma français

(1930-1956), Paris, Nathan, 1996

CALBO, Stéphane, « La réception domestique du film : une activité socialement organisée »,

in CRETON, L. (dir.), Le cinéma à l'épreuve du système télévisuel,

2002, p.161-173

CARRIERE, Jean-Claude, BONITZER, Pascal, Exercice du scénario, Paris, FEMIS, 1989

CASETTI, Francesco, Les théories du cinéma depuis 1945, Paris, Nathan, 2000

CHABROL, Claude, Et pourtant je tourne, Paris, Laffont, 1976

CHAPLIN, Charles, Histoire de ma vie, Paris, Laffont, 1964

CHARDERE, Bernard, Le roman des Lumière, Paris, Gallimard, 1995

CHATEAU, Dominique, Cinéma et philosophie, Paris, Nathan, 2003

CHATEAU, Dominique, JOST, François, LEFEBVRE, Martin (dir.), Eisenstein : l'ancien et

le nouveau, Paris, Publications de la Sorbonne, 2001

CHEVALIER, Jean, GHEERBRANT, Alain, Dictionnaire des symboles. Mythes, rêves,

coutumes, gestes, formes, figures, couleurs, nombres, Paris, Robert

Laffont, 1969

CHIESI, Roberto, Alain Delon, Rome, Gremese, Collection « Grands acteurs de notre temps,

2003

CHION, Michel, Ecrire un scénario, Paris, Cahiers du cinéma/INA, 8ème tirage, 1985

CHION, Michel, Le cinéma et ses métiers, Paris, Bordas, 1990

CHION, Michel, La musique au cinéma, Fayard, 1995

CHION, Michel, L'audio-vision. Son et image au cinéma, Paris, Nathan, 2000

CHIRAT, Raymond, Le cinéma français des années de guerre, Paris, Hatier, 1983

CHIROUZE, Alexandre, Le placement de produit dans les films cinématographiques,

Mémoire de DEA, Université Paul-Valéry Montpellier 3, 2002

CIEUTAT, Michel, Les grands thèmes du cinéma américain, Tome 1 : Le rêve et le

cauchemar, Paris, Cerf, 1988

CIEUTAT, Michel, Les grands thèmes du cinéma américain, Tome 2 : Ambivalences et

croyances, Paris, Cerf, 1991

CIMENT, Michel, Petite planète cinématographique. 50 réalisateurs. 40 ans de cinéma. 30

pays, Paris, Stock, 2003

CLAXTON, William, Steve McQueen, Cologne, Taschen, 2004

COMMISSION REGIONALE DU FILM, Guide du tournage. Guide to shooting films,

Région Provence-Alpes- Côte d'Azur, Régie Culturelle Régionale, 2003

COSTA, Antonio, « La profondeur de champ et l'ombre d'Ivan », in CHATEAU, D. (dir.),

Eisenstein : l'ancien et le nouveau, 2001, p.119-129

CRETON, Laurent, Cinéma et marché, Paris, Armand Colin, 1997

CRETON, Laurent, Economie du cinéma. Perspectives stratégiques, Paris, Nathan,

3ème édition, 2001

CRETON, Laurent, « Critique et promotion dans l'univers cinématographique : distinctions,

conjonctions et dysphories », in LARA, Le marketing du cinéma, 2000,

p. 27-37

CRETON, Laurent (dir.), Le cinéma à l'épreuve du système télévisuel, Paris, CNRS, 2002 CRUZ, Jose, VINEYARD, Jeremy, Les plans au cinéma. Les grands effets de cinéma que

tout réalisateur doit connaître, Paris, Eyrolles, 2004, 2ème tirage, 2005

DEAN, John, « American Gangsters in Fact & on Film : the Social Construction of an

Amercican Popular Hero », in LAGAYETTE, P., SIPIERE, D. (dir.),

Le crime organisé à la ville et à l'écran, 2001, p.115-137

DEBENEDETTI, Stéphane, LARCENEUX, Fabrice, « Typologie de la critique

cinématographique et impact de la critique sur les entrées en salles », in

LARA, Le marketing du cinéma, 2000, p.38-52

DELEUZE, Gilles, Cinéma. I. L'image-mouvement, Paris, Les Editions de Minuit, 1983

DELEUZE, Gilles, Cinéma II, L'image-temps, Paris, Les Editions de Minuit, 1990

DELORME, Denise Elizabeth, The meaning of Product Placements to the motion picture

audience : a focus group study, Athens, The University of Georgia,

1991

DELORME, Denis Elizabeth, Brands in films : Moviegoer's Experiences and Interpretations,

Athens, The University of Georgia, 1995

DE VOGHELAER, Nathalie, Le cinéma allemand sous Hitler. Un âge d'or ruiné, Paris,

L'Harmattan, 2001

DOBIECKI, Bernard, Communication des entreprises et des organisations. Psychosociologie,

Paris, Ellipses, 1994

D'ORMESSON, Jean, Une autre histoire de la littérature française, Paris, NiL Editions,

1997

DUBOIS, Régis, Le cinéma des noirs américains entre intégration et contestation, Paris,

Editions du Cerf - Editions Corlet, 2005

DURAND, Philippe, Cinéma et montage, un art de l'ellipse, Paris, Le Cerf, 1993

DYER, Richard, « Homosexualité et film noir », in BURCH, N. (dir.), Revoir Hollywood,

1993, pp.200-219

ECO, Umberto, La production des signes, Paris, Le Livre de poche, 1992

EIKHENBAUM, Boris, « Problèmes de ciné-stylistique », in ALBERA , F. (dir.), Les

formalistes russes et le cinéma, 1996, p. 37- 71

EIKHENBAUM, Boris, « Littérature et cinéma », in ALBERA, F. (dir.), Les formalistes

russes et le cinéma, 1996, p.203-208

EIKHENBAUM, Boris, « La culture cinématographique », in ALBERA, F. (dir.), Les

formalistes russes et le cinéma, 1996, p. 223-226

EISENSCHITZ, Bernard, Le cinéma allemand, Paris, Armand Colin, 2004

EPSTEIN, Jean, Ecrits sur le cinéma, tome 1, Paris, Seghers, 1974

EPSTEIN, Jean, L'intelligence d'une machine, Paris, éd. Jacques Melot, 1946, http://classiques.uqac.ca/classiques/epstein_jean/intelligence_machine/intelligence_une_machine.doc

ESQUENAZI, Jean-Pierre, Film, perception et mémoire, Paris, Editions L'Harmattan, 1994

ESQUENAZI, Jean-Pierre, Le pouvoir d'un média : TF1 et son discours, paris, L'Harmattan,

1996

ESQUENAZI, Jean-Pierre (dir.), Politique des auteurs et théories du cinéma, Paris,

L'Harmattan, 2002

EUGENE, Jean-Pierre, La musique dans les films d'Alfred Hitchcock, Paris, Dreamland

éditeur, 2000

EVRARD, Yves (dir.), Le Management des Entreprises Artistiques et Culturelles, Paris,

Economica, 2ème édition, 2004

FAHLE, Olivier, ENGELL, Lorenz (dir.), Der Film bei Deleuze. Le cinéma selon Deleuze,

Verlag der Bauhaus - Universität Weimar. Presses de la Sorbonne

Nouvelle, 1997

FAUVEL, Isabelle, Développer un projet pour le cinéma, Paris, Editions Dixit, 2001

FELLINI, Federico, Faire un film, Paris, Seuil, 1996

FERRO, Marc, Analyse de film, analyse de sociétés. Une source nouvelle pour l'histoire,

Paris, Hachette, 1975

FIELD, Syd, Comment reconnaître, Identifier et Définir les Problèmes liés à l'écriture de

Scénario, Paris, Editions Dixit, 2000

FOREST, Claude, « Critiques de films et fréquentation en salles : une étude d'une non-

corrélation », in LARA, Le marketing du cinéma, 2000, p.53-63

FOUGEA, Jean-Pierre, KALCK, Anne, La production audiovisuelle. Les outils, Paris,

Editions Dixit, 2001

FRECHET, Serge, Communication interpersonnelle et négociation commerciale, Paris,

Ellipses, 1997

GAREL, Sylvain, PAQUET, André (dir.), Les cinémas du Canada, Paris, Centre Georges

Pompidou, 1992

GAUDREAULT, André, Du Littéraire au filmique. Système du récit, Paris, Méridiens-

Klincksieck, 1988

GAUDREAULT, André, JOST, François, Le Récit cinématographique. Cinéma et récit-II,

Paris, Nathan, 2ème édition, 2000

GENETTE, Gérard, Nouveau discours du récit, Paris, Seuil, 1983

GHIGLIONE, Rodolphe, BEAUVOIS, Jean-Léon, CHABROL, Claude, TROGNON, Alain,

Manuel d'analyse de contenu, Paris, Armand Colin, 1985

GERVEREAU, Laurent, Voir, comprendre, analyser les images, Paris, Editions La

Découverte, 3ème édition, 2000

GERVEREAU, Laurent, Voir, comprendre, analyser les images, Paris, Editions La

Découverte, 4ème édition revue et augmentée, 2004

GOLEMAN, Daniel (dir.), Business : The Ultimate Resource, Cambridge, Perseus

Publishing, 2002

GROUPE u, Traité du signe visuel. Pour une rhétorique de l'image, Seuil, 1992

GRAFE, Frieda, PATALAS, Enno, « ...la preuve concrète de la mise en scène », in HURST,

H., GASSEN, H. (dir.), Tendres ennemis, 1991, p.63-74

GRAWITZ, Madeleine, Méthodes des sciences sociales, Paris, Dalloz, 11ème édition, 2001

GUILLEN, Matthew, « Sanitizing Little Ceasar & Co. », in LAGAYETTE, P., SIPIERE, D.

(dir.), Le crime organisé à la ville et à l'écran, 2001, p.153-163

GUITRY, Sacha, Le cinéma et moi, Paris, Ramsay, 1984

GUY, Jean-Michel, La Culture Cinématographique des Français, Paris, La Documentation

Française, 2000

HEINICH, Nathalie, « Aux origines de la cinéphilie : les étapes de la perception esthétique »,

in ESQUENAZI, J.-P. (dir.), Politique des auteurs et théories du

cinéma, 2002, p.9-38.

d'HUGUES, Philippe, L'envahisseur américain. Hollywood contre Billancourt, Lausanne,

Editions Favre, 1999

HUYGHE, René, Les Puissances de l'image. Bilan d'une psychologie de l'art, Paris,

Flammarion, 1965

HURST, Heike, GASSEN, Heiner (dir.), Tendres Ennemis. Cent ans de cinéma entre la

France et l'Allemagne, Paris, L'Harmattan, 1991

JAGOT, Paul-Clément, Théorie et pratique de l'hypnotisme, Saint Jean de Braye, Editions,

Dangles, 1986

JEANCOLAS, Jean-Pierre, Histoire du cinéma français, Paris, Nathan, 1995

JENN, Pierre, Techniques du scénario, Paris, Institut de Formation et d'Enseignement pour

les Métiers de l'image et du Son, FEMIS, 1991

JOLY, Martine, L'image et les signes. Approche sémiologique de l'image fixe, Paris, Nathan,

1994

JOLY, Martine, « Sémiologie de l'image », in MUCCHIELLI, A. (dir.), Dictionnaire des

méthodes qualitatives en sciences humaines et sociales, 1996, pp. 208-

214

JOLY, Martine, « Analyse sémiologique de l'image », in MUCCHIELLI, A. (dir.),

Dictionnaire des méthodes qualitatives en sciences humaines et sociales,

1996, pp.214-219

JOLY, Martine, L'image et son interprétation, Paris, Nathan, 2002

JOST, François, L'oeil-caméra/Entre film et roman, Lyon, PUL, 1987

JOURNOT, Marie-Thérèse, Le vocabulaire du cinéma, Paris, Armand Colin, Cinéma 128,

2004

JULLIER, Laurent, Les sons au cinéma et à la télévision. Précis d'analyse de la bande-son,

Paris, Armand Colin, 1995

JULLIER, Laurent, Cinéma et cognition, Paris, L'Harmattan, 2002

JULLIER, Laurent, L'analyse des séquences, Paris, Nathan, 2002

JULLIER, Laurent, Qu'est-ce qu'un bon film ?, Paris, La Dispute, 2002

JURGENSON, Albert, BRUNET, Sophie, Pratique du montage, Paris, Femis, 1990

KAZANSKI, Boris, « La nature du cinéma », in ALBERA, F. (dir.), Les formalistes russes et

le cinéma, 1996, p.101-138

KROHN, Bill, Alfred Hirchcock au travail, Paris, Cahiers du Cinéma, 2ème édition, 2000

de KUYPER, Eric, « Aux origines du cinéma : le film de famille », in ODIN, R. (dir.), Le

film de famille, 1995, p. 11-26

LABORATOIRE DE RECHERCHE EN AUDIOVISUEL, LARA, Le marketing du cinéma,

Toulouse, Université de Toulouse Mirail, 2000

LACASSIN, Francis, Pour une contre-histoire du cinéma, Arles, Institut Lumière/Actes Sud,

1994

LACOMBE, Alain, PORCILE, François, Les musiques du cinéma français, Paris, Bordas,

1995

LACOSTE, Patrick, « PSYNEMA. Remarques psychanalytiques à propos du film de

famille », in ODIN, R. (dir.), Le film de famille, 1995, p. 43-62

LAGAYETTE, Pierre, SIPIERE, Dominique (dir.), Le crime organisé à la ville et à l'écran

(Etats-Unis, 1929-1951), Paris, Ellipses, 2001

LAROUCHE, Michel, « IMAX ou le cinéma plus vrai que vrai », in GAREL, Sylvain,

PAQUET, André (dir.), Les cinémas du Canada, 1992, p.257-265

LAZAR, Judith, Sociologie de la communication de masse, Paris, Armand Colin, 1991

LAURICHESSE, Hélène, « Quel marketing pour le secteur cinématographique ? Finalités,

choix stratégiques et variables d'action », in LARA, Le marketing du

cinéma, 2000, p.1-26

LE BOEUF, Claude (dir.), Rencontre de Paul Watzlawick, Paris, L'Harmattan, 1999

LE BOEUF, Claude, DROUALLIERE, Loïc, et RIVIERE, Lionel, Introduction à la

communication, Paris, Foucher, 2000

LEMOINE, Jean-François, KRUGER, Alain, « L'influence des variables situationnelles sur la

confiance accordée aux sources d'information externes : une

application au domaine cinématographique », in LARA, Le

marketing du cinéma, 2000, p. 114-126

LENNE, Gérard, « Esquisse de sociologie, économie, psychopathologie et fondements

esthétiques du spectacle X », in Zimmer, Jacques, 2002, p.27-41

LENDREVIE, Jacques, BROCHAND, Bernard, Le nouveau Publicitor, Paris, Dalloz, 5ème

édition, 2001

LENDREVIE, Jacques, de BAYNAST Arnaud, RIOU, Nicolas, Publicitor, de la publicité à

la communication intégrée, Paris, Dalloz, 6ème édition, 2004

LEUTRAT, Jean-Louis, LIANDRAT-GUIGUES, Suzanne, Les Cartes de l'Ouest. Un genre

cinématographique : le western, Paris, Armand Colin, 1990

LEUTRAT, Jean-Louis, Kaléidoscope. Analyses de films, Lyon, Presses

Universitaires de Lyon, 1988

LEVERATTO, Jean-Marc, La mesure de l'art. Sociologie de la qualité artistique, Paris, La

Dispute, 2000

LEWIS, Jerry, Dr Jerry et Mr Lewis, Paris, Stock, 1983

LEYDA, Jay, Kino : histoire du cinéma russe et soviétique, Lausanne, L'Age d'Homme,

1976

LIANDRAT-GUIGUES, Suzanne, LEUTRAT, Jean-Louis, Penser le cinéma, Paris,

Klincksieck, 2001

LINDEPERG, Sylvie, « Traces, documents, monuments. Usages cinématographiques de

l'histoire, usages historiques du film » in BERTIN-MAGHIT, J.-

P., FLEURY-VILATTE, B. (dir.), Les Institutions de l'image, 2001, p.

11-21

LINDER, Maud (dir.), 100 ans de cinéma dans le monde, Paris, Editions Atlas, 1994

LITWIN, Mario, Le film et sa musique : création -montage, Paris, éditions Romillat, 1992

LUXEREAU, François, Vidéo. Principes et techniques, Paris, Editions Dujarric, 1985

MACHURET, Jean-Jacques, DELOCHE, Dominique, CHARLOT d'AMART, Jacques,

Commerciator, Paris, InterEditions, 1994

MANNONI, Laurent, Le grand art de la lumière et de l'ombre - archéologie du cinéma,

Paris, Nathan Université, 1995

MARESCHAL, Georges, Les Techniques cinématographiques, Paris, Institut des Hautes

Etudes Cinématographiques, 4ème édition, 1966

MARSZALEK, Sylvie, Les ethnométhodes utilisées dans l'interprétation d'un film de

Godard : le mépris, Universités Paris 7-8, Octobre 1994,

http://vadeker.club.fr

MATTELART, Armand et Michèle, Penser les médias, Paris, Editions la découverte, 1991

MAUGIS, Céline, Produire des courts métrages, Paris, Editions Scope, 2001

MENIL, Alain, L'écran du temps, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1991

MERLEAU-PONTY, Maurice, La structure du comportement, Paris, PUF, 8ème édition, 1977

METZ, Christian, Langage et Cinéma, Paris, Larousse, 1971

METZ, Christian, Le signifiant imaginaire. Psychanalyse et Cinéma, Paris, Christian

Bourgois Editeur, 2002

METZ, Christian, Essais sur la signification au cinéma, Tomes I et II, Paris, Klincksieck,

2003

MEUNIER, Jean-Pierre, PERAYA, Daniel, Introduction aux théories de la communication.

Analyse sémio-pragmatique de la communication médiatique,

Bruxelles, De Boeck Université, 1993

MIEGE, Bernard, SIMON, Jean-Paul, et autres, La production du cinéma, Grenoble, Presses

universitaires de Grenoble, 1980

MIKHAILOV, Evguéni, MOSKVINE, Andréi, « Le rôle de l'opérateur de cinéma dans

l'élaboration du film », in ALBERA, F. (dir.), 1996, p. 163-174

MITRY, Jean, Esthétique et psychologie du cinéma, Paris, Editions du Cerf, 2001

MITRY, Jean, La sémiologie en question. Langage et cinéma, Paris, Editions du Cerf, 1987

MOINE, Raphaëlle, Les genres du cinéma, Paris, Nathan, 2002

MOLINIER, Pierre, « Enjeux pédagogiques de l'étude de la bande annonce du film pour la

réception du jeune public. De la communication à l'éducation », in

LARA, Le marketing du cinéma, 2000, p. 88-93

MORIN, Edgar, Le cinéma ou l'homme imaginaire, Paris, Gonthier, 2ème édition, 1965

MORIN, Edgar, Introduction à la pensée complexe, ESF, 1990

MOULET, Luc, « Le film de cinéma à la télévision : la question des formats », in CRETON,

L. (dir.), Le cinéma à l'épreuve du système télévisuel, 2002, p.151-159

MOUSSEAU, Jacques, et MOREAU, Pierre-François (dir.), L'inconscient de Freud aux

techniques de groupe, Paris, Retz-CEPL , 1976

MUCCHIELLI, Alex, L'analyse formelle des rêves et des récits d'imagination, Paris, PUF,

1993

MUCCHIELLI, Alex, La nouvelle psychologie, Paris, PUF, 1993

MUCCHIELLI, Alex, La psychologie sociale, Paris, Hachette, 1994

MUCCHIELLI, Alex, Psychologie de la communication, Paris, PUF, 1995

MUCCHIELLI, Alex (dir.), Dictionnaire des méthodes qualitatives en sciences humaines et

sociales, Paris, Armand Colin, 1996

MUCCHIELLI, Alex, Les motivations, PUF, 4ème édition mise à jour, 1996

MUCCHIELLI, Alex, GUIVARCH, Jeannine, Nouvelles méthodes d'étude des

communications, Paris, Armand Colin, 1998

MUCCHIELLI, Alex, CORBALAN, Jean-Antoine, FERRANDEZ, Valérie, Théorie des

processus de la communication, Paris, Armand Colin, 1998

MUCCHIELLI, Alex, Les sciences de l'information et de la communication, Paris, Hachette, 2ème édition revue, 1998

MUCCHIELLI, Alex, Théorie systémique des communications. Principes et applications,

Paris, Armand Colin, 1999

MUCCHIELLI, Alex, L'art d'influencer, Paris, Armand Colin, 2000

MUCCHIELLI, Alex, La nouvelle communication, Paris, Armand Colin, 2000

MUCCHIELLI, Alex, Les sciences de l'information et de la communication, Paris, Hachette, 3ème édition revue et mise à jour, 2001

MUCCHIELLI, Alex, L'art d'influencer. Analyse des techniques de manipulation, Paris,

Armand Colin, 2004

MUCCHIELLI, Roger, L'analyse de contenu, Paris, Editions ESF-EME, 5ème édition, 1984

MUCCHIELLI, Roger, La conduite des réunions, Paris, Editions ESF-EME, 10ème édition,

1985

MUCCHIELLI, Roger, L'interview de groupe, Paris, Editions ESF-EME, 5ème édition, 1980

MULTEAU, Norbert, Les caméras du diable. Chroniques cinématographiques, Paris,

Editions Dualpha, 2001

NACACHE, Jacqueline, Le Film Hollywoodien classique, Paris, Nathan-Université, 1995

NACACHE, Jacqueline, Hollywood, l'ellipse et l'infilmé, Paris, L'Harmattan, 2001

NACACHE, Jacqueline, L'acteur de cinéma, Paris, Nathan, 2003

ODIN, Roger, L'Analyse Sémiologique des Films. Vers une sémio-pragmatique, Paris, Ecole

des Hautes Etudes en Sciences Sociales, 1982

ODIN, Roger, Cinéma et production de sens, Paris, Armand Colin, 1990, 1997

ODIN, Roger (dir.), Le film de famille, usage privé, usage public, Méridiens Klincksieck,

Paris, 1995

ODIN, Roger, « Le film de famille dans l'institution familiale », in ODIN, R. (dir.), Le film

de famille, usage privé, usage public, 1995, p. 27- 41

ODIN, Roger, De la fiction, Bruxelles, Editions De Boeck Université, 2000

OLMETA, Patrick, La Cinémathèque française de 1936 à nos jours, Paris, CNRS Editions,

2000

OTHNIN-GIRARD, Valérie, L'assistant réalisateur, Paris, La femis éditions, 1993

OPRITESCU, Nicolas, L'analyse filmique : méthode et contenu, Rouen, CNED, 1997

PAÏNI, Dominique, Le temps exposé. Le cinéma de la salle au musée, Paris, Cahiers du

Cinéma, 2002

PARENT-ALTIER, Dominique, Approche du scénario, Paris, Nathan-Université, 2001

PARILLAUD, Pascale, et BESSON, Luc, je veux faire du cinéma. 70 métiers et les moyens

d'y accéder, Paris, Editions Intervista, 2002

PASSEK, Jean-Loup (dir.), Dictionnaire du cinéma, 2 volumes, Paris, Larousse, 1995

PASOLINI, Pier Paolo, Ecrits sur le cinéma, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1987

PATMORE, Chris, Réaliser son premier court-métrage, Paris, Eyrolles, 2006

PECHA, Laurent, La censure cinématographique aux Etats-Unis, Paris, Editions Dixit, 2000

PELLETIER, Chantal, PESKINE, Brigitte, Un scénario nommé désir. Ecrire pour le cinéma

et la télévision, Paris, Belfond, 1996

PHILIPPE, Olivier, La représentation de la police dans le cinéma français (1965-1992),

Paris, L'Harmattan, 1999

PINEL, Vincent, Le siècle du cinéma, Paris, Bordas, 1995

PINTEAU, Pascal, Effets spéciaux. Un siècle d'histoires, Genève, Editions Minerva, 2003

PIOTROVSKI, Adrian, « Vers une théorie des ciné-genres », in ALBERA, F. (dir.), Les

formalistes russes et le cinéma. Poétique du film, 1996, p.143-162

PREDAL, René, Le cinéma français depuis 1945, Paris, Nathan, 1991

PREDAL, René, Jean-Claude Carrière scénariste, l'art de raconter des histoires, Cerf, Paris,

1994

RAFFARD, Jean-Philippe, Profession producteur, Paris, Editions Dixit, 2001

RAPP, Bernard, LAMY, Jean-Claude, Dictionnaire des films, Paris, Larousse, 1999

REY, Alain (dir.), Le Robert des noms propres, Paris, Dictionnaires Le Robert, 1996

RITTAUD-HUTINET, Jacques, Le cinéma des origines. Les Frères Lumière et leurs

opérateurs, Seyssel, Editions du Champ Vallon, 1985

ROCHE, Anne, TARANGER, Marie-Claude, L'atelier de scénario. Eléments d'analyse

filmique, Paris, Dunod, 1999

ROCHE, Anne, TARANGER, Marie-Claude, L'atelier de scénario. Eléments d'analyse

filmique, Paris, Nathan, 2001

ROPARS-WUILLEUMIER, Marie-Claire, De la littérature au cinéma. Genèse d'une

écriture, Paris, Armand Colin, 1970

ROTH, Jean-Marie, L'écriture de scénarios, Paris, Top Editions, 2ème édition, 1999

ROUYER, Philippe, Le cinéma Gore : une esthétique du sang, Paris, Cerf, 1997

ROY, Lucie, Petite phénoménologie de l'écriture filmique, Québec, Editions Nota Bene -

Méridiens Klincksieck, 1999

SADOUL, Georges, Louis Lumière, Paris, Seghers, 1964

SALVADORI, Pierre, HAREL, Philippe, Scénars : Les Apprentis, Paris, Arte Editions,

Hachette, 1996

SEGER, Linda, Faire d'un bon scénario un scénario formidable, Paris, Editions Dixit, 2000

SERCEAU, Michel, L'adaptation cinématographique des textes littéraires. Théories et

lectures, Liège, Editions du Céfal, 1999

SHARFF, Stephan, The Elements of Cinema. Towards a Theory of Cinesthetic Impact,

New York, Columbia University Press, 1982

SILLAMY, Norbert, Dictionnaire usuel de psychologie, Paris, Bordas, 1983

SITNEY, P. Adams, Le cinéma visionnaire. L'Avant-Garde Américaine 1943-2000, Paris,

Editions Paris Expérimental, 2002

SKORECKI, Louis, Raoul Walsh et moi suivi de Contre la nouvelle cinéphilie, Paris, PUF,

2001

SOURIAU, Etienne, L'univers filmique, Paris, Flammarion, 1953

TAVERNIER, Bertrand, COURSODON, Jean-Pierre, 50 ans de cinéma américain, Paris,

Nathan, 1991

THIERY, Natacha, Lubitsch, les voix du désir. Les comédies américaines, 1932-1946, Liège,

Editions du CEFAL, 2000

TIRARD, Laurent, Leçons de cinéma, Paris, Nouveau Monde éditions, 2004

TODOROV, Tzvedan, Théorie du symbole, Paris, Seuil, 1977

TOULET, Emmanuelle, Cinématographe, invention du siècle, Paris, Découvertes Gallimard,

1988

TURCOTTE, Samuel, Gimme a Bud ! The Feature Film Product Placement Industry, Austin,

The University of Texas, 1995

TYNIANOV, Iouri, « Les fondements du cinéma », in ALBERA, F. (dir.), Les formalistes

russes et le cinéma, 1996, p. 73- 100

TYNIANOV, Iouri, « Le cinéma - le mot - la musique » in ALBERA, F. (dir.), Les

formalistes russes et le cinéma, 1996, p.187-191

VALANTIN, Jean-Michel, Hollywood, le Pentagone et Washington. Les trois acteurs d'une

stratégie globale, Paris, Editions Autrement, 2003

VANCHERI, Luc, Film, Forme, Théorie, Paris, L'Harmattan, 2002

VANOYE Francis, Récit écrit, récit filmique, Paris, Nathan, 1989

VANOYE, Francis, Scénarios modèles, modèles de scénario, Paris, Nathan, 1995

VANOYE, Francis, et GOLIOT-LETE, Anne, Précis d'analyse filmique, Paris, Nathan-

Université, 2001

VAN SIJLL, Jennifer, Les techniques narratives du cinéma. Les 100 plus grands procédés

que tout réalisateur doit connaître, Paris, Eyrolles, 2006

VASEY, Ruth, « Well-educated, well-dressed and polite ? The changing face of the

Hollywood gangster in the 1930s », in LAGAYETTE, P., SIPIERE, D.

(dir.), Le crime organisé à la ville et à l'écran, 2001, p.61- 68

VETTRAINO-SOULARD, Marie-Claude, Lire une image. Analyse de contenu iconique,

Paris, Armand Colin, 1993

VIRMAUX, Alain et Odette, Dictionnaire du cinéma mondial. Mouvements, écoles, courants,

tendances et genres, Paris, Editions du Rocher, 1994

VOGLER, Christopher, Le guide du scénariste. La force d'inspiration des mythes pour

l'écriture cinématographique et romanesque, Paris, DIXIT-EICAR,

2002

WALKER, Janet, « Hollywood, Freud et la représentation des femmes », in BURCH, N.

(dir.), Revoir Hollywood, 1993, pp. 221-240

WATZLAWICK, Paul, HELMICK-BEAVIN, Janet, JACKSON, Don, Une logique de la

communication, Paris, Seuil, 1972

WATZLAWICK, Paul, « Pragmatique de la communication », in SILLAMY, N. (dir.), Paris,

Bordas, 1983, pp. 520-521

WALSH, Raoul, Un demi siècle à Hollywood, Paris, Calmann-Lévy, 1976

WARREN, Paul (dir.), Techniques hollywoodiennes à succès, Saint-Nicolas-Paris, Les

Presses de l'Université Laval - Presses de la Sorbonne Nouvelle, 1995

WILLIAMS, Linda, « Autre chose qu'une mère. Stella Dallas et le mélodrame maternel », in

BURCH, N. (dir.), Revoir Hollywood, 1993, pp. 47-74

WRIGHT, Will, SixGuns and Society : A Structural Study of the Western, Berkeley-Los

Angeles, University of California Press, 1975

WYATT, Justin, High Concept. Movies and marketing in Hollywood, University of Texas

Press, Austin, 1994

WYN, Michel, Le cinéma et ses techniques, Paris, Editions Techniques Européennes, 4ème

édition, 1972

ZAMMOUR, Françoise (dir.), Les Annales du concours. Années 86/00, Ecole Nationale

Supérieure des Métiers de l'Image et du Son, La Fémis, 2000

ZIMMER, Jacques (dir.), Le cinéma x, Paris, La Musardine, 2002

Articles

ABIAAD, Serge, « Le hors-champ dans le cinéma des premiers temps », Cadrage, Février

2005, http://www.cadrage.net/dossier/horschamp.htm

ALTMAN, Rick, « Genre Cinema », from the Oxford History of World Cinema, pp. 276-285,

http://www.odu.edu/webroot/usr/mbyrne.nsf/files/C479_R26.pdf/$FILE/C479_R26.pdf

AMIEL, Vincent, « Lumières, surfaces », Positif, N°475, septembre 2000, p.74-75

ASSAYAS, Olivier, SOTINEL, Thomas, « Pour moi, la vérité est dans le geste », Le Monde,

11 août 2005

AUSTIN, Bruce, « Cinema screen advertising : An old technology with new promise for

consumer marketing », The Journal of Consumer Marketing, 3, 1,

Winter, 1986, p.45-56

BAILBLE, Claude, «Programmation de l'écoute », Cahiers du Cinéma, N°297, février 1979,

p.45-54

BAIRD, Robert, « The Startle Effect », Film Quarterly, Spring, 2000,

http://findarticles.com/p/articles/mi_m1070/is_3_53/ai_62402519

BARTHES, Roland, « Les unités traumatiques au cinéma », Revue Internationale de

Filmologie, N°34, septembre 1960, p.13-21

BAUREZ, Thomas, « La nostalgie, camarades ! », Studio, N°203, juillet-août 2004, p.110

-115

BENOIT, Denis, « Pour une définition élargie de l'expression Communication persuasive », ,

Marketing & Communication - Market Management, N°1, juin 2005,

p. 92-106

BERNARD, Jean-Jacques, « Ecriture et cinéma », Première, N°247, octobre 1997, p.74-79

BIOLATO, Séverine, «  Life is a pitch », Scénario, N°14, juillet-août 2001, p.130-131

BRISELANCE, Marie-France, MORIN, Jean-Claude, « Construire le temps du récit »,

Synopis, N°6, printemps, 2000, p.84-87

BLUMENFELD, Samuel, « Comment HBO pimente les recettes du cinéma », Le Monde, 13

septembre 2003, p.28

BOISTEL, Philippe, « L'interprétation des messages publicitaires : une approche par la

théorie sémio-contextuelle de la communication », Revue Française du

Marketing, N°195, 5/5, Novembre 2003, p.95-108

BONENFANT, Maude, HSAB, Gaby, « L'expérience d'aller au cinéma. Comme activité

rituelle de médiation », Cahiers du Gerse, N°3, automne 2003,

http://www.er.uqam.ca/nobel/gerse/numero_5_02.html

BORDWELL, David, « Style in cinema », Northern Illinois University, Style, Fall, 1998,

http://findarticles.com/p/articles/mi_m2342/is_3_32/ai_55082379#continue

BORLAND, John, « Hollywood prêt à expérimenter le cinéma numérique en salles », CNET

News.com, 29 juillet 2005,

www.zdnet.fr/actualites/internet/0,39020774,39248294,00.htm

BREE, Joël, « Le placement de produit dans les films : une communication originale »,

Décisions Marketing, N°8, mai-août 1996, p.65-74

BRISELAND, Marie-France, « Comment caractériser un personnage ? », Synopsis, N°5,

Hiver 1999, p.88-91

BRYLLA, Catalin, « How are film endings shaped by their socio-historical context ? »,

Dissertation, BA (Hons) Film and Video, 2003, 55 pages

http://scholar.google.com

BURKE, Ken, CAVALLARI, H. Mario, « Integrating theories of cinema and

communication » , International Journal of Instructional Media, 2000,

http://findarticles.com/p/articles/mi_qa3756/is_200001/ai_n8897536/pg_6

CARROLL, Noel, « Film form: an argument for a functional theory of style in the individual

film - Style in Cinema », Northern Illinois University, Style, Fall, 1998

http://findarticles.com/p/articles/mi_m2342/is_3_32/ai_55082380

CHATEAU, Dominique, « Diégèse et énonciation », Communications, N°38, 1983, p.121-

154

CHION, Michel, « Image, rendu et texture », Positif, N°475, septembre 2000, p.70-73 CLARENS, Katia, « Devenir scénariste. Cinq auteurs en quête de personnages », Première,

N°277, mars-avril, 2000, p.102-105

CORBALAN, Jean-Antoine, « Théorie sémio-contextuelle », in Communication interne et

médias d'entreprise, Université Montpellier 3, 2003, 18 pages

DE BRUYN, Olivier, DELORME, Gérard, LIBIOT, Eric, « Première fois », Première,

N°274, Spécial 2000, p.85-95

DE BRUYN, Olivier, KRUGER, Alain, «  2 ou 3 choses sur Claude Sautet », Première,

N°282, septembre 2000, p.140-143

DE BRUYN, Olivier, « Qui est vraiment Michael Moore ? », Première, N°329, juillet 2004,

p.28-37

DE FIGUEIREDO, Patricia, « Le scénario et...la V.0. », Synopsis, N°11, janvier-février,

2001, p.124-126

DROULERS, Olivier, « Perception subliminale : une expérimentation sur le processus

d'activation sémantique des marques, Recherche et Applications en

Marketing, volume 15, N°14, 2000, p.43-59

DURAND, Jacques, « La représentation de la réalité économique et sociale au cinéma »,

Revue Internationale de Filmologie, Tome XI, N°36-37, janvier-juin

1961, p. 21-32

ELIASHBERG, Jehoshua, « Les idées reçues de l'industrie du cinéma », Les Echos,

L'art du marketing, 2005, 2 pages web, www.lesechos.fr

EISENSTEIN, Serguei Mikhaïlovitch, « Ecrits d'Eisentein : Eh ! De la pureté du langage

cinématographique, Cahiers du Cinéma, N°210, mars 1969, p.6-15

EKCHAJZER, François, « Mettre en scène la violence, à la manière de Martin Scorsese »,

Caméra, N°175, octobre 2003, p.54-56

EKCHAJZER, François, « Traiter l'espace, à la manière de Jacques Tati », Caméra, N°178,

janvier 2004, p. 48-50

EKCHAJZER, François, « Faire rire à la manière de Rowan Atkinson », Caméra, N°181, avril

2004, p.52-54

EKCHAJZER, François, « La violence à la manière de Quentin Tarantino », Caméra Vidéo &

Multimédia, N°184, juillet-août 2004, p.50-52

EMMERICH, Roland, « Les dix commandements du film catastrophe », Première, N°327,

mai 2004, p.150-153

ESQUENAZI, Jean-Pierre, « Cinéma, nouvelles technologies et dispositions sociales », Le

Portique, N°3, 1999, http://leportique.revues.org/document298.html

FARADJI, Helen, « L'expérience du spectateur face au film de genre : le double miroir »,

Cahiers du Gerse, N°5, automne 2003,

http://www.er.uqam.ca/nobel/gerse/numero_5_05.html

FRODON, Jean-Michel, « Kiarostami, au-delà du cinéma », Cahiers du Cinéma, N°584,

novembre 2003, p.64-68

GALES, Gérard, « Du champ au contrechamp, bien filmer échanges et dialogues », Caméra,

N°176, novembre 2003, p.44-46

GALES, Gérard, PHILIPPON, Thierry, MOLSON, Danielle, « 5O conseils pour donner du

punch à vos prises de vues ! », Caméra Vidéo & Multimédia, N°184,

juillet-août 2004, p. 14-25

GALES, Gérard, « Comme Hitchcock, mettez du suspense dans vos cadrages », Caméra et

Vidéo & Caméra, N° 186, octobre 2004, p. 40-42

GALLAGHER, Tag, « Enfin, la caméra-stylo du critique », Cahiers du Cinéma, N°585,

décembre 2003, p.68-70

GILI, Jean A., Giuseppe Lanci. « La lumière comme émotion », Positif, N°475, septembre

2000, p. 88-93

GOUDET, Stéphane, « Criss-cross. Une analyse pas à pas de L'Inconnu du Nord-Express »,

Positif, N°470, avril 2000, p.84-87

GRASSIN, Sophie, de BRUYN, Olivier, NARBONNE, Christophe, « Qui veut la peau du

cinéma français ? », Première, N°327, Spécial Cannes, Mai 2004,

p.74-90

HENRY, Natacha, « Philippe Sarde, scénariste musical », Synopsis, N°9, octobre 2000,

p.100-104

HITCHCOCK, Alfred, TRUFFAUT, François, « Conversation secrète », Première, N°271,

octobre 1999, p.122-125

JAUBERTY, Christian, «Le Nemo Psea-show», Première, N°321, novembre 2003, p.124-128

JOANNES, Alain, « Le point de vue, une connivence entre auteur et spectateur », Caméra

Vidéo, N°205 S, Cahier n°2, Juin 2006, p.14-18

JOST, François, « Des images et des hommes », INA, 1998, p. 1-36

www.ina.fr/inatheque/activites/college/pdf/1998/college_01_04_1998.pdf

JOURNET, Nicolas, « Claude Lévi-Strauss. Les mythes ont-ils un sens ? », Sciences

Humaines, N°141bis, août-septembre 2003, p.14-15

KOVESS-BRUN, Sophie, « Scénario et story-board. Dessine-moi un scénario », Scénario,

N°14, juillet-août 2001, p.60-74

KRAUSE, Erin, « Pay no attention to the man behind the curtain : Film, Cognition, and

Experience », Arizona State University, 1997, 22 pages,

http://www.stanford.edu/group/dualist/vol4/pdfs/krause.pdf

KRONSTROM, Martin, « Le burlesque chez Chaplin et Keaton (Convergences et

divergences, théorisation globalisante) », Cadrage, Février-mars 2003,

http://www.cadrage.net/dossier/burlesque/burlesque.html

KUSTURICA, Emir, « La leçon de cinéma », Studio, N°138, octobre 1998, p.120-

125

LEMAIRE, Christophe, « Cinéphiliquement incorrect », Brazil, N°1, octobre 2002, p.28-29

LIE, Arne, « On the Importance of Relations between Film Cues and Spectators Perception,

and the Possibilities of Selective Compression », NTNU, Department

of Telematics, Trondheim, Norway, 12 pages, http://www.item.ntnu.no

LIPSCOMB, Scott D., TOLCHINSKY, David E., « The role of music communication of

cinema » Northwestern University, February 14, 2004,

http://faculty-web.at.northwestern.edu

LUGRIN, Gilles, PAHUD, Stéphanie, « Les rapports texte/image : une relecture du texte de

l'article « Le texte et l'image » de Laurence Bardin », Com.in, N°20,

juin-juillet 2001, 7 pages,

www.comanalysis.ch/ComAnalysis/Publication20.htm

LUPIERI, Stéphane, « Publicité et cinéma : quand le travail est mis en scène », Enjeux Les

Echos, N°212, avril 2005, p.100-102

MARVIER, Marie, « Le scénario et...le monteur », Synopis, N°12, mars-avril 2001, p.124-

125

de MESTRAL, Charles, « La musique au cinéma : la voix de l'inconscient », Cégep du Vieux

Montréal, 2004,

http://www.cvm.qc.ca/encephi/Syllabus/Mediacomm/Articles/musiquecinema.htm

de MESTRAL, Charles, « La bande sonore cinématographique : évolution technique », Cégep

du Vieux Montréal, 2004,

http://www.cvm.qc.ca/encephi/Syllabus/Mediacomm/Articles/bandesonore.htm

MOCELLIN Frédéric, « Outils d'analyse filmique liés à la prise de vues », Association des

Cinémas de Recherche d'Ile de France, p.1-22,

http://www.acrif.org/data/site/pdf/Mocellin.pdf

MOISON, Danielle (dir.), « Guide pratique. Le montage de A à Z », Caméra Vidéo &

Multimédia, N°183 S, Cahier n°2, juin 2004, p.3-60

MUCCHIELLI, Alex, « Place des émotions et des normes sociales dans la communication

persuasive publicitaire », Marketing & Communication - Market

Management, N°1, juin 2005, p. 47-55

NARBONI, Jean, « Le nom », Cahiers du Cinéma, N°212, mai 1969, p. 40-43

NOEL, Christophe, « Des effets spéciaux à moindre coût ! », Vidéo Numérique magazine,

N°21, mai/juin 2005, p.44-50

OAKLEY, Todd, « Toward a Coherence Theory of the Film Spectator », Case Western

Reserve University, 2001, 43 pages,

http://www.cwru.edu/artsci/engl/oakley/coherence.pdf

OAKLEY, Todd, « Toward a General Theory of Film Spectatorship », Case Western Reserve

University, 2003, 30 pages,

http://www.cwru.edu/artsci/engl/oakley/TGSF.pdf

O'NEILL, Eithne, « La sensation du cinéma. Eléments de forme dans l'oeuvre muette de

Hitchcock », Positif, N°270, avril 2000, p.82-83

PICCOLI, Michel, QUESEMAND, Catherine, « Au montage, tout s'est combiné. Analyse

d'une séquence de C'est pas tout à fait la vie dont j'avais rêvé »,

Cahiers du Cinéma, numéro 607, décembre 2005, p. 38-39

QUIN, Elisabeth, « Le cinéma selon Emir Kusturica », Magazine Air France, N°97, mai 2005,

p. 58-62

REBICHON, Michel, « Akira Kurosawa. Le dernier empereur«, Studio, N°138, octobre 1998,

p.116-117

REGNIER, Isabelle, « Le piratage des films sur Internet bouscule le cinéma », Le Monde, 26

juin 2005

ROSENBAUM, Jonathan, « Comparaisons à Cannes : 1996 », Cahiers du Cinéma, numéro

spécial, avril 1997, p.142-145

ROUSSEAU, Olivier, « In CinémaScope. Peplum américain et format large, le spectacle

total », Positif, N°468, février 2000, p.86-90

ROUVRAIS-CHARRON, Chantal, Nos valeurs individuelles : des référents pour la

perception de messages publicitaires, Marketing & Communication -

Market Management, N°1, juin 2005, p. 71- 91

SAUTET, Claude, « La leçon de cinéma », Studio, N°159, septembre 2000, p.112-117

SAUVAGET, Daniel, « Les passages du muet au parlant. La primauté du technique et de

l'économique sur l'artistique », Cours libre d'histoire du cinéma,

Musée du Cinéma, 27 janvier 2003,

http://www.bifi.fr/docs/bruxelles/sauvaget1.pdf

SCHLEMOVITZ, Joel, « A Glossary of Film Terms », 1999, http://homepage.newschool.edu/~schlemoj/film_courses/glossary_of_film_terms/index.html

SILBERT, Nathalie, « La relation entre édition et cinéma, un enjeu économique croissant »,

Les Echos, vendredi 1er et samedi 2 avril 2005, p.21

SIMONNET, Emile, « Eléments de filmologie », http://membres.lycos.fr/simonnet/index.htm

SOURIAU, Etienne, « La structure de l'univers filmique et le vocabulaire de la filmologie »,

Revue internationale de filmologie, n°7-8, 1951, p.231-240

STILWELL, Robynn J., « Music in Films : A Critical Review of Literature, 1980-1996, The

Journal of Film Music, Volume 1, Number 1, 2002, pages 19-61,

http://www.csulb.edu

TDK, « La révolution numérique au cinéma », Nidinfo, octobre 2002,

http://www.nidinfo.com/html/tdx_1.html

THEROND, Roger, « Les plus beaux tournages de Match », Première, N°261, décembre

1998, p.112-119

THIBAULT, Solange, « Auteurs et acteurs : une longue histoire », Synospis, N°7, mai-juin

2000, p.24-25

TOULLEC, Marc, « John Woo, les films de sa vie », Ciné Live, N°100, avril 2006,

p. 156-159

TROUILLET, Véronique, « Agent de Licences. Négociateur en objets du désir », Ciné Live,

N°67, avril 2003, p.112-113

TROUILLET, Véronique, « 24 heures dans la vie d'un distributeur », Ciné Live, N°92, été

2005, p.114-115

UZEL, Jean-Philippe, « Pour une sémio-pragmatique du cinéma », Cahiers du Gerse N°1, été

1995, http://www.er.uqam.ca/nobel/gerse/numero_1_02.html

VISY, Gilles, « De la plume à l'écran : ambiguïté du réel », Cadrage, Décembre 2004,

http://www.cadrage.net/dossier/ambiguite.htm

WEISS, Betsy, « The implicated Spectator », The Semiotic Review Books, Lakehead

University, Canada, 1996, Volume 7,

http://www.chass.utoronto.ca/epc/srb/

WERBER, Bernard, « L'avenir du roman passe par le cinéma », Les Echos, vendredi 1er et

samedi 2 avril 2005, p.21

Revues consultées

(Liste non exhaustive des revues consultées au cours de la recherche)

· Brazil

· Bref

· Cahiers du cinéma

· Caméra Vidéo & Multimédia

· Ciné Live

· CNC Info

· Dimension Cinéma

· Filméchange

· Positif

· Les Lettres françaises

· Arts

· Franc-Observateur

· Cinéma

· Image et Son

· Trafic

· L'Avant-Scène du cinéma

· Cahiers de la cinémathèque

· L'Ecran fantastique

· Etudes cinématographiques

· Caméra-Stylo

· Le Film français

· Le Film

· La Revue du cinéma

· Nidinfo

· Vidéo Numérique magazine

· Vertigo

· Jeune cinéma

· Cinématographe

Netographie

(Liste non exhaustive des sites Internet visités au cours de la recherche)

Ø www.1001scenaristes.com

Ø www.1000films.com

Ø www.6nop6.com

Ø www.abc-toulouse.net

Ø http://www3.ac-clermont.fr/pedago/lettres/rtf/cine/elements_analyse_film.rtf

Ø www.ac-dijon.fr/pedago/lettres/cinema/cine1.htm

Ø www.ac-nancy-metz.fr/cinemav/

Ø www.acrif.org/fr/accueil.asp

Ø www.admi.net/jo/code/cinema/

Ø www.afcinema.com

Ø www.afrhc.fr/

Ø www.agora.qc.ca/mot.nsf/Dossiers/Cinema

Ø http://agora.qc.ca/mot.nsf/Dossiers/Cinema_quebecois

Ø www.allocine.com

Ø http://analysefilmique.free.fr/

Ø www.annuairecine.com

Ø www.archive.org/details/movies

Ø www.atlantide-films.net

Ø www.bifi.fr

Ø www.cadrage.net

Ø www.cahiersducinema.com

Ø www.chicagoreader.com/movies/

Ø www.cineastes.net

Ø www.cinechronique.com

Ø www.cinecursus.ch/index.htm

Ø http://cinehig.clionautes.org/index.php3

Ø www.cinema.com

Ø www.cinema-quebecois.net

Ø http://cinemanageria.ifrance.com/

Ø www.cinema-scope.com

Ø http://cinema.telerama.fr

Ø http://cinema.tiscali.fr

Ø www.cinemathequefrancaise.com

Ø www.cinematheque.be/fr/index.htm

Ø www.cinematheque.qc.ca

Ø www.cinergie.be

Ø www.cinergon.net

Ø www.cine.studies.net

Ø http://classiques.uqac.ca/

Ø www.cnc.fr

Ø www.comanalysis.ch

Ø http://comoedia.fr

Ø www.crdp.ac-grenoble.fr/medias/telech/3homme/3htelech.rtf

Ø www.crdp-lyon.cndp.fr/c/c4/articles/analyse_theorie_regine.pdf

Ø www.cvm.qc.ca/encephi/Syllabus/Mediacomm/Articles/vocabulairesonore.htm

Ø www.doublage.qc.ca

Ø www.ecrannoir.fr/

Ø http://wwwedu.ge.ch/dip/fim/filmique/introd.html

Ø www.er.uqam.ca/nobel/gerse/ip_prez.html

Ø www.filmstudies.ca/

Ø www.films.qc.ca/doublage/articles.html

Ø http://fr.wikipedia.org/wiki/Cin%C3%A9ma

Ø www.gros-plan.org/Lexique/langage.htm

Ø www.hollywood.com

Ø www.hollywoodreporter.com

Ø http://homepage.newschool.edu/~schlemoj/film_courses/glossary_of_film_terms/index.html

Ø www.horschamp.qc.ca

Ø www.imdb.com

Ø www.imagesmag.net

Ø www.institut-lumiere.org

Ø www.inst-jeanvigo.asso.fr/sommaire.html

Ø www.inst-jeanvigo.asso.fr/lexique/lexique.html

Ø www.l2tc.com

Ø www.lumiere.org/sommaire.html

Ø http://membres.lycos.fr/simonnet/sitfen/cinema/cinema.htm

Ø www.mrge.com

Ø www.mylinea.com/cybermercatique/marketing_cinematographique-_marketing_du_cinema_et_de_laudiovisuel/

Ø www.objetcif-cinema.net

Ø www.politique-cinema.net

Ø http://rasp.nexenservices.com/fr/index.php

Ø www.revuedecinema.com

Ø www.russomania.com/-Cinema-russe-

Ø www.sensesofcinema.com

Ø http://site.voila.fr/cineclub/

Ø http://site.voila.fr/larevueducinema/index.html

Ø www.surlimage.info/

Ø www.unesco.org/culture/industries/cinema/html_fr/divers.shtml

Ø www.univ-tlse2.fr/esav/net/

Ø www.univ-tlse2.fr/lara/index.php?menu=ok

Ø http://users.skynet.be/fralica/refer/theorie/theocom/lecture/lirimage/cinema.htm

Ø http://us.imdb.com

Ø www.vadeker.club.fr

Ø www.version-finale.com/accueil.php3

TABLE DES MATIERES

Introduction

Première partie : le cadre conceptuel et théorique des mécanismes de

construction de sens

Chapitre 1 : Les apports théoriques successifs à la connaissance du cinéma

I- Le cinéma : un langage d'art

II- Les premiers apports de la sémiologie du cinéma

A- Les apports de la sémiologie de l'image

B- Les autres fondements théoriques et pratiques de la sémiologie du

cinéma

III- Les apports de la sémio-linguistique du cinéma

IV- Les apports de la sémio-pragmatique du cinéma

V- Les apports de la pragmatique du film

VI- Les apports des recherches sur la communication

A- Le modèle de Sol Worth

B- Les apports de l'approche relationnelle de la communication

C- L'approche constructiviste du film

D- L'approche semio-contextuelle

1. Les processus de contextualisation spatiale

2. Les processus de contextualisation physique et sensorielle

3. Les processus de contextualisation temporelle

4. Les processus de positionnement et de structuration des relations

5. Les procédures d'appel, de construction ou d'émergence de normes

6. Les processus de la qualité des relations

7. Les processus d'expression identitaire

Chapitre 2 : Une approche historique et théorique des effets sur les

spectateurs

I- La perception primitive et le behaviorisme

II- Les influences recherchées

III- Les raisons invoquées de l'influence du cinéma sur le spectateur

A- La puissance de l'image et la passivité du spectateur

B- Les apports de la psychanalyse à l'étude de l'influence du cinéma

C- L'identification

D- Les degrés de participation-identification

E- Le déplaisir filmique

IV- L'estimation du plaisir (vs déplaisir) filmique grâce aux pré-tests

A- Les différents pré-tests

B- La censure économique

C- L'attitude des réalisateurs face aux pré-tests

D- Les pré-tests dans le cinéma français

V- L'expérience et la culture cinématographique des spectateurs français

A- L'apprentissage de la technologie du cinéma

B- L'apprentissage des codes filmiques

C- La culture cinématographique des français

1. Les films patrimoniaux

2. Les films qui attirent les cinéphiles érudits

3. Les films des jeunes

4. Les films qui plaisent surtout aux femmes

5. Les films qui plaisent surtout aux hommes

D- L'écart entre les goûts annoncés par les spectateurs et leur

comportement

Chapitre 3 : Le langage cinématographique et sa grammaire

I- Les caractéristiques du langage cinématographique

II- Les différents codes filmiques

III- La grammaire du cinéma vue par les réalisateurs

A- les réalisateurs qui pensent qu'une grammaire existe et la respectent

B- Les réalisateurs qui pensent qu'une grammaire existe mais peut,

voire doit évoluer

C- Les réalisateurs qui pensent qu'il n'existe pas de grammaire

cinématographique

D- Les réalisateurs qui s'imposent des règles pour s'obliger à être

plus créatifs

Chapitre 4 : L'approche narratologique

I- La distinction entre le récit et l'histoire

II- L'analyse des récits et l'écriture d'un scénario

A- Les fonctions de Propp

B- L'analyse actancielle de Greimas

C- Le paradigme ternaire de Field

D- La structure mythique pour les scénaristes

E- L'apport de la psychanalyse à la narration

F- Les apports de la narratologie modale

Chapitre 5 : Les éléments et les codes de la bande image

I- Image photographique et image cinématographique

II- La polysémie de l'image

III- De l'image à une combinaison d'images

IV- L'échelle de plan

A- Le choix de l'échelle de plan et les effets recherchés

B- Les effets des échelles de plan sur les spectateurs

C- Règles à respecter ou limites à franchir ?

V- La profondeur de champ et la distance focale

A- Le choix de la distance focale et les effets recherchés par le réalisateur

B- Les effets d'une combinaison de la distance focale et de la profondeur

de champ

VI- Le code des changements d'angle de prise de vues

VII- Le code des mouvements de caméra

A- Le panoramique

B- Le travelling

C- Le zoom

VIII- Les autres codes spécifiques de la bande-image

A- La durée du plan

B- La vitesse de défilement

1. Le ralenti

2. L'accéléré

VII- Le code du montage

A- L'effet Koulechov

B- La séquence

C- La grande syntagmatique

D- Les éléments de liaison : utilisations et significations

1. Les liaisons par fondu

2. L'ouverture/fermeture à l'iris

3. Le volet

E- L'utilité des raccords techniques 

F- Les règles pratiques de montage

1. La règle d'un changement important de la valeur de plan 

2. Le principe du champ-contrechamp.

3. La règle des 180°

4. La règle des 30 degrés, ou du changement d'angle important.

G- La théorie du montage intellectuel d'Eisenstein 

VIII- Les codes non spécifiques de la bande image

A- L'influence des couleurs

B- La lumière et l'éclairage

C- Le code gestuel

D- Le code des vêtements

E- Le code des effets spéciaux

Chapitre 6 : Les codes de la bande son

I- Les différents éléments de la bande-son

II- Les relations images-sons

III- Les sons synchrones et les sons post-synchronisés

IV- Les codes non spécifiques de la bande-son

A- Les voix et les paroles

B- Les bruits

C- La musique

Chapitre 7 : Les genres cinématographiques 

I- De la difficulté de définir un genre cinématographique

A- Les différentes classifications des genres cinématographiques

B- Les niveaux de différenciation des genres

C- Le modèle sémantico-syntaxique

II- L'utilité des genres et de leur analyse

III- La reconnaissance sociale d'un genre

IV- L'information donnée aux spectateurs : les indicateurs de genre

V- Le style : son influence sur les spectateurs et son analyse

Conclusion de la première partie

Deuxième partie : L'étude qualitative des mécanismes de construction de sens

Chapitre 1 : Réflexion et choix méthodologique

Chapitre 2 : la réalisation d'un film en plusieurs versions

I- Les scénarii

II- Les cinq versions filmées

A- Le découpage technique de la version 1 : le mari effondré

B- Le découpage technique de la version 2 : le mari commanditaire

C- Le découpage technique de la version 3 : le mari volage

D- Le découpage technique de la version 4 : le mari intéressé et

planificateur

E- Le découpage technique de la version 5 : le mari intéressé et sans état

d'âme

III- Différences et points communs entre les cinq versions

IV- Les objectifs de sens du réalisateur

A- Les objectifs de sens dans la version 1 

B- Les objectifs de sens dans la version 2 

C- Les objectifs de sens dans la version 3

D- Les objectifs de sens dans la version 4 

E- Les objectifs de sens dans la version 5 

Chapitre 3- L'organisation de chaque interview et le guide d'entretien

I- L'organisation matérielle et l'accueil des participants

II- Le guide d'entretien

III- Le nombre et l'organisation des réunions

Chapitre 4 : L'analyse longitudinale des cinq versions

I- L'analyse des interviews suite à la diffusion de la version 1 

II- L'analyse des interviews suite à la diffusion de la version 2

III- L'analyse des interviews suite à la diffusion de la version 3

IV- L'analyse des interviews suite à la diffusion de la version 4 

V- L'analyse des interviews suite à la diffusion de la version 5

VI- Conclusions des analyses longitudinales des cinq versions

Chapitre 5 : L'analyse transversale des cinq versions

I- L'analyse comparative des interviews suite à la diffusion des

versions 1, 2 et 3

A- Le plan 1

B- Le plan 2

C- Le plan 3

D- Le plan 4

E- Le plan 5

F- Le plan 6

G- Le plan 7

H- Le plan 8

I- Le plan 9

J- Le plan 10

K- Le plan 11

L- Le plan 12

M- Le plan 13

N- Le plan 14

O- Le plan 15 et fin de la première partie

Q- La comparaison des résultats aux tests de l'histoire à compléter

R- Reprise : le plan 15 B

S- Le plan 16

T- Le plan 17

U- Le plan 18

V- Le plan 19

W- Le plan 20

X- Le plan 21

Y- Le plan 22

II- L'analyse comparative des interviews suite à la diffusion

des versions 4 et 5

A- Le plan 1

B- Le plan 2

C- Le plan 3

D- Le plan 4

E- Le plan 5

F- Le plan 6

G- Le plan 7

H- Le plan 8

J- La comparaison des résultats aux tests de l'histoire à compléter

K- Le plan 9 de reprise

L- Les plans 10 à 15

M- Le plan de fin

III- Conclusion de l'analyse transversale 

Conclusion générale

Bibliographie

Ouvrages et thèses

Articles

Revues

Netographie

Annexes

Annexe I: L'analyse filmique

Annexe II : Les apports de la sémiologie et de la sémiotique

Annexe III : Une analyse historique des utilisations du cinéma dans un esprit

manipulateur

Annexe IV : Le genre des films policiers

Annexe V : La retranscription des quinze interviews de groupe

A- Réunion 1

B- Réunion 2

C- Réunion 3

D- Réunion 4

E- Réunion 5

F- Réunion 6

G- Réunion 7

H- Réunion 8

I- Réunion 9

J- Réunion 10

K- Réunion 11

L- Réunion 12

M- Réunion 13

N- Réunion 14

O- Réunion 15

1

6

6

8

9

11

15

16

17

18

19

19

22

23

24

25

27

28

29

30

31

32

39

39

40

41

41

44

46

50

51

52

52

53

53

55

56

56

57

58

60

60

61

61

61

62

64

64

65

67

69

70

72

73

76

77

79

79

82

83

86

94

95

100

100

101

102

104

106

108

108

109

110

112

113

113

114

115

116

118

119

120

120

122

122

123

125

127

134

135

136

136

137

138

138

138

139

140

141

145

145

146

148

153

155

159

159

160

165

168

168

169

170

175

175

175

177

179

180

181

184

185

187

189

190

193

194

199

200

202

206

208

211

213

217

218

220

224

227

231

234

234

235

238

239

239

250

263

273

284

292

294

294

294

295

295

296

297

297

298

298

300

301

301

301

302

303

304

307

309

310

311

311

313

314

315

318

318

319

320

320

321

321

322

322

323

327

327

328

331

344

350

350

360

364

365

373

374

383

387

397

403

403

405

408

412

415

418

421

424

428

430

434

438

441

444

448

 
 

précédent sommaire suivant










Bitcoin is a swarm of cyber hornets serving the goddess of wisdom, feeding on the fire of truth, exponentially growing ever smarter, faster, and stronger behind a wall of encrypted energy



"Là où il n'y a pas d'espoir, nous devons l'inventer"   Albert Camus