Approche communicationnelle des films de fiction

C- Le plan 3

Plan	Version 4	Version 5
3	Identique à la version 5. Montage moins découpé que dans les versions 1, 2, 3. Un seul plan comprend le contenu des plans 3 à 5 des versions 1, 2, 3. Voix off masculine neutre s'impliquant « on »	Identique à la version 4
Sens perçu	Le manque de réaction du personnage principal est remarqué voire critiqué par la plupart des spectateurs. Sans indice autre que celui de la voix (intonation, paroles prononcées, vouvoiement), les spectateurs identifient la personne qui téléphone comme faisant partie du milieu des urgences. Cette croyance tient à certains indices verbaux.	Ce plan est sans doute pour beaucoup dans les commentaires selon lesquels le personnage principal a un comportement étrange, hésitant entre stress et calme, indifférence et peine, froideur et inquiétude.

Le but du réalisateur était de mettre en opposition l'attitude impatiente, voire stressée, et dynamique d'un responsable d'entreprise et sa maîtrise après l'annonce de la mort de sa femme. Entre les versions 4 et 5, les différences d'interprétation ne sont pas assez significatives pour être signalées.

D- Le plan 4

Plan	Version 4	Version 5
4	Identique à la version 5. Identique à la dernière partie du plan 6 des versions 1, 2 et 3	Identique à la version 4
Sens perçu	Ce plan est interprété très différemment, parfois d'une manière opposée à ce que recherchait le réalisateur.	Ce plan n'a pas réellement l'effet escompté

Le réalisateur voulait montrer qu'en se dirigeant vers la fenêtre de son bureau, le personnage principal avait besoin de réfléchir en sortant de son contexte de travail. Or, dans les six (2x3)

groupes, ce message n'est pas compris, voire est compris de travers du point de vue du réalisateur.

E- Le plan 5

Plan	Version 4	Version 5
5	Identique à la version 5. Proche de la fin du plan 7 des versions précédentes, mais on voit en arrière-plan dans l'obscurité des feux d'automobile.	Identique à la version 4
Sens perçu	Apparemment sans effet sur les spectateurs	Apparemment sans effet sur les spectateurs.

Le réalisateur espérait en manipulant les contextes spatiaux et sensoriels montrer notamment

que la pensée du personnage principal quittait le bureau, pour l'extérieur, la ville, la nuit, et évoquer les oppositions lumière/obscurité, vie/mort, immobilité/mouvement. Or, les spectateurs qui constituent sa cible ne l'entendent pas de cette oreille.

F- Le plan 6

Plan	Version 4	Version 5
6	Identique à la version 5. Identique aussi au plan 8 des versions 1, 2 et 3	Identique à la version 4
Sens perçu	Le flash back est remarqué par certains et même apprécié. L'interprétation de cette scène est assez consensuelle et tourne autour du départ et de la mort	Cette scène a eu moins d'effets que prévu. Les participants semblent s'être plus attachés à identifier la femme et le lieu de l'action que de comprendre le sens.

Comme pour le plan 1, les groupes qui ont visionné la version 4 semblent s'attacher plus au sens du plan qu'à ses éléments objectifs et constitutifs contrairement aux groupes qui ont vu la version 5. Comme nous l'avons déjà dit, cette différence est difficilement explicable par le seul profil (âge, niveau d'études, sexe, fréquentation des salles) des participants aux groupes.