4. Des provenances inconnues
Certaines étiquettes portent des noms qui n'ont pas pu
être retrouvés dans l'état actuel de nos recherches. Il
s'agit de Labosciences, qui était un chimiste Boulevard Saint-Germain
selon Claude Yvel, Lumicolor, La Borderie, Sirche P. de V. Nous pouvons
remarquer l'emploi fréquent de la mention Ferramenta. Ce mot signifie
quincaillerie en italien et désigne une provenance inexacte souvent le
marché aux puces. Il est nécessaire de dire ici que de nombreux
pigments ne portent pas de nom indiquant une provenance, ni même de nom
pour désigner leur contenu. Quant à d'autres, il s'agit de
préparations «home made» pour citer leurs
étiquettes.
La collecte de ces pigments s'est faite dans un contexte de
disparition progressive du métier de marchands de couleurs à
Paris après la Seconde Guerre mondiale, et de la fermeture des anciennes
mines d'ocre. Ces domaines sont repris par de grandes firmes et
sociétés internationales, ou bien sont remplacés par
l'emploi de produits synthétiques. Nous en avons vu des exemples plus
haut. Mais aussi dans un contexte de déplacement d'anciennes usines
comme celle de Lefranc et Bourgeois. Les matériaux
récupérés datent de cette époque et ne sont donc
plus, pour la plupart commercialisés. Leur provenance ainsi que leur
date de production rendent cette collection davantage précieuse aux yeux
des historiens d'art et des restaurateurs. Claude Yvel a dressé la liste
des revendeurs de matériaux pour artiste
103 Loi du 20 juillet 1909 entrée en vigueur le
1er janvier 1915, « interdit l'usage de la céruse et des
composés de plomb dans la peinture en bâtiment » (Judith
Rainhorn).
104 YVEL, 2003, p.84
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dans son livre, auprès desquels il est encore possible de
trouver des pigments rares, des huiles et un outillage pour pratiquer la
peinture à la manière des maîtres anciens.
Nous pouvons dès lors constater l'importance de la
collection de matériaux du peintre Claude Yvel. Celle-ci se fonde sur
les caractères ancien et unique qui lui sont propres. Ancien par la
volonté du peintre de pratiquer la peinture à l'huile selon les
techniques des maîtres anciens, et d'après la date de collecte et
la période probable de production de certains d'entre eux. Unique
grâce à la conservation de pigments provenant d'usines et ocreries
actuellement fermées. Mais elle se fonde aussi sur le fait que ce
rassemblement de matériaux a fait l'objet d'une collecte
réfléchie, dépassant les limites de la simple utilisation
par le peintre. Les pigments qu'il utilise vraiment pour ses oeuvres sont de
quantité bien plus restreinte. Ainsi les matériaux n'ont pas tous
la valeur d'usage pour laquelle ils étaient destinés à
l'origine. Ils sont même exposés sur les étagères
depuis des dizaines d'années pour certains, sans qu'ils aient
été employés. Ils ont été
étudiés pour les recherches de Claude Yvel publiées dans
ses livres, mais surtout, représentés dans ses peintures, ils en
sont souvent le sujet principal. Nous nous trouvons donc bien dans le cas d'une
véritable collection, à valeur unique, dont la quantité et
la diversité nous amènent à devoir restreindre notre champ
d'étude pour ce mémoire. Nous nous concentrerons donc davantage
sur les matériaux Lefranc Bourgeois par la suite.
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