II-)- Vérification des hypothèses
Vérifier les hypothèses d'une recherche revient
à démontrer que les différentes propositions de
réponses formulées au début de cette étude sont
soient confirmées soit infirmées par les résultats
obtenus, et que par conséquent les objectifs visés par ce travail
ont été atteints. C'est pour cette raison que nous allons
examiner tour à tour nos trois hypothèses secondaires puisque la
principale en est la synthèse. Nous allons les examiner l'une
après l'autre :
- Hypothèse une : Le répertoire
camerounais connu jusqu'à nos jour présente des insuffisances. Le
chapitre un nous a permis de la vérifier. Nous y avons vu une
écriture qui a muté avec l'esprit de son temps et de sa
société. Pendant la colonisation elle était le reflet de
l'assimilation dictée par le colonisateur. Avec le vent des
indépendances cette vision s'est renforcée. Arrivent les
années 80 où la société revendique sa
véritable liberté, c'est le temps du repli identitaire. Survient
la mondialisation qui semble ne pas toucher l'écriture dramatique qui
continue à traiter les sujets uniquement sous le prisme camerounais.
L'hypothèse des insuffisances dans les textes est
vérifiée.
-Hypothèse deux : L'établissement d'une
fiche signalétique permet de découvrir les dramaturges
camerounais contemporains de la nouvelle vague. Le chapitre deux nous a permis
de nous rendre compte qu'il existe des auteurs dramatiques camerounais qui
proposent une écriture qui sied un peu plus au contexte camerounais.
C'est celui du camerounais d'ici qui est citoyen du monde à la fois. Les
présenter, citer leurs oeuvres, parler de leur parcours a donné
l'occasion de savoir qui ils sont, tout au moins sommairement. Cette seconde
hypothèse est vraie.
-Hypothèse trois : La valorisation du
savoir-faire de ces auteurs passe par une étude de quelques oeuvres
représentatives. Dans le troisième chapitre, une étude
d'un texte de chacune des figures de proue de ce mouvement a permis de nous
faire une idée plus concrète de cette écriture des auteurs
camerounais de la nouvelle vague. Cette opération est importante car il
est impossible de valoriser ce dont on n'a aucune idée. C'est tout
naturellement donc, que des outils de valorisation ont été
proposés. Notre dernière hypothèse est
justifiée.
Après avoir vérifié nos trois
hypothèses de recherche, nous pouvons conclure que la principale est
aussi confirmée. Le théâtre au Cameroun a besoin d'une
écriture dramatique camerounaise contemporaine qui tire sa substance de
sa société. Elle apporterait un plus à la création
théâtrale et un souffle nouveau. Il est évident qu'il faut
penser les écritures théâtrales pour la
société mais d'autres facteurs doivent également
être pris en compte pour revitaliser le théâtre au Cameroun.
Il faut éduquer les jeunes et leur donner une culture
théâtrale, car c'est eux qui constituent la relève. C'est
la jeunesse qui permet d'assurer l'intérim d'un secteur, donc il est
important que les outils de valorisation de l'écriture dramatique
tiennent compte d'elle en priorité. Malgré les difficultés
que cette écriture dramatique contemporaine camerounaise rencontre, nous
pensons que les différents objectifs de cette recherche ont
été atteints. Au vue de toutes les hypothèses qui viennent
d'être vérifiées malgré que les auteurs ne soient
pas nombreux, et qu'il faut encore tester les outils de valorisation sur le
long terme. Ce pan ouvre de nouvelles pistes de réflexion qui pourrait
inspirer de nouvelles études par d'autres chercheurs.
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