Ecriture dramatique camerounaise contemporaine : visages, palmares, caracteristiques et outils de valorisation

III-)- Perspectives de la recherche

Bien que le sujet de cette recherche soit l'écriture dramatique camerounaise contemporaine, le choix de ce thème est d'apporter une contribution à la revitalisation du théâtre camerounais. Nous avons mis en lumière des auteurs dramatiques contemporains, nous sommes allés à la rencontre de quelques pièces, nous avons proposé des outils de valorisation et enfin nous avons produit un texte à partir duquel nous pouvions appliquer les éléments découverts tout au long du travail et des échanges avec les auteurs. Mais affirmer que notre travail pourrait à lui seul apporter le changement attendu et qu'il donnerait un nouveau départ au théâtre au Cameroun serait prétentieux. Beaucoup reste encore à faire :

Les praticiens de théâtre doivent travailler pour que leur art plaide pour eux. Néanmoins, nous ne nions pas le besoin de l'accompagnement de l'Etat pour une portée plus grande. Il faudrait que le théâtre fasse ses preuves par lui-même. La politique culturelle au Cameroun est encore inexistante. Et cettesituation ne concerne pas que le théâtre, tous les secteurs artistiques sont touchés. Pourtant il y a des disciplines telles que la musique qui prennent de l'ampleur. Les artistes musiciens ont trouvé les voies et moyens pour intéresser le public malgré l'adversité. C'est pourquoi de plus en plus de jeunes rêvent de devenir musiciens. Parce que la musique draine les foules, les sponsors investissent ainsi que les mécènes. Nous pensons donc que les amoureux du théâtre doivent à leur tour penser et multiplier des actions qui pourraient faire grandir l'estime de leur art dans l'imagerie populaire. C'est alors que l'apport des sponsors et mécènes, ainsi que l'implication de l'Etat sera au rendez-vous et constituera une valeur ajoutée. Il est plus facile pour un investisseur de s'intéresser à un secteur qui semble porteur.

Écrire aujourd'hui, c'est aussi accepter que les mots ne nous appartiennent plus du moment où d'autres s'en emparent, les travaillent, les refaçonnent, les publient. Écrire aujourd'hui, c'est jouer sur les limites des genres pour toujours continuer à chercher comment s'écrit le théâtre d'aujourd'hui. Nous pensons donc que les critiques devraient se mettre à jour pour mieux apprécier la dramaturgie contemporaine.

Le renouvellement observé au niveau de l'écriture dramatique doit aussi concerner la mise en scène. Les textes des auteurs camerounais contemporains offrent une multitude de possibilités. Mais l'écriture de la mise en scène doit également être originale et tenir compte de la société, ce qui n'est pas toujours le cas. Lorsqu'elle n'est pas rétrograde, elle copie de plus en plus des esthétiques occidentales sans tenir compte du contexte camerounais. Cet état des choses rend souvent les représentations inintéressantes pour le public. Les metteurs en scène, ou ceux qui mettent en lecture ou en espace les textes, doivent user d'imagination pour proposer des mises en scène originales, déchiffrables par le public camerounais et dans le même temps ouverte au monde. Car les oeuvres artistiques ont d'autant plus de poids lorsqu'elles arrivent à s'exporter.

Les puristes à leur tour doivent pouvoir repenser la critique de l'art théâtral. En effet c'est souvent eux qui écrivent les articles. Le problème c'est que les conventions du théâtre ont changé, pourtant la critique et les littéraires n'ont pas fait de mise à jour sur les clefs de lecture du théâtre. La conséquence est qu'il donne ainsi une image dévalorisante au théâtre. Nous pensons également qu'en matière d'art, il faut des personnes formées pour faire une bonne critique. Un auteur qui s'intéresse aux mots et qui les enseigne ; peut les peindre ; peut les filmer, les photographier, leur donner vie. L'écriture dramatique d'aujourd'hui est un savant mélange de plusieurs disciplines artistiques, pas seulement de la littérature. Il est donc important que ceux qui se prononcent sur le texte de théâtre en soit conscients pour ne pas le desservir comme c'est souvent le cas.

Enfin, il est important d'allier théorie et pratique. Les étudiants des facultés et instituts des Arts ainsi que ceux qui se forment « au pied du mur », c'est à dire qui apprennent le métier au sein d'une compagnie, doivent collaborer. Les premiers ont généralement la théorie et les seconds connaissent les réalités du terrain. Les guerres froides entre les deux groupes ne profitent à personne. Un artiste complet devrait pouvoir parler de son théâtre et avoir en même temps du métier. Il n'est donc pas question de se cantonner uniquement sur l'académie ou sur la pratique du terrain. C'est le moment de partager pour être complet.

En somme, plusieurs défis restent encore à être relevés pour que le théâtre camerounais puisse atteindre les objectifs dont l'univers théâtral rêve encore. Pour que le théâtre devienne une nécessité sociale et qu'il puisse contribuer efficacement à l'économie du Cameroun tous les paramètres doivent être pris en compte. Cette recherche sur l'écriture dramatique camerounaise contemporaine révèle le besoin d'une praticienne de théâtre, passionnée de textes dramatiques, de révéler le métier de dramaturge comme une discipline artistique qui a besoin d'être redécouverte par tous. Il reste encore beaucoup à dire sur le sujet et nous espérons que d'autres après nous continuerons à explorer ce champ passionnant.

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-La poupée barbue, Edouard Elvis Bvouma

-L'épique des héroïques, Martin Ambara

-Les Martyrans, Edouard Elvis Bvouma

-Le Carrefour, Kossi Efoui

-M 119 autopsie, Hermine Yollo

-Pure vierge, Marcel Zang

-Qu'il en soit ainsi, Nicaise Magloire Wegang

-Roméo et Juliette Assez, Martin Ambara

-Singue Mura...considérant que la femme Werewere Liking

-Tremblement sur l'échelle de Richter, Sufo Sufo

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ANNEXES