1.3.3 Audio «Orienté Objet» (Object
Based)
Un objet désigne un son seul, ayant une position sous
forme d'azimut et d'élévation, connaissant une variante
temporelle, qui se déplace dans la scène sonore. Ils peuvent
être plusieurs à constituer une scène. Étant un
format indépendant du système d'écoute, l'ambisonique peut
être exporté en object based. Chaque objet possède son
canal de mixage et ses métadonnées. En plus des données de
position, des paramètres sur la taille de l'objet donnant un son plus ou
moins directif sont possible. Le moteur de rendu recevra alors l'info d'envoyer
le son à l'enceinte la plus proche ou à un ensemble d'enceintes.
Le paramètre «Object Divergence» allant de 0 à 1 permet
la création d'objet fantôme, à 45° (si l'on utilise
les coordonnées sphérique) à gauche et à droite de
l'objet d'origine. C'est le même principe que le potentiomètre
«center%» dans le pan 5.1 de Pro Tools.
Chaque audio décrit comporte un identifiant, un code
avec des informations sur son format, la localisation du fichier, la langue
associée, ou encore la durée du programme, pouvant proposer le
même contenu avec plusieurs longueurs selon le temps dont dispose
l'auditeur. (Les métadonnées sur la diégèse du son
pour du contenu VR ne sont pas spécifiées par l'ADM).
Mots clés: Object Based, ADM,
Métadonnées, VR
Sources:
AES Convention Paper «Méthode d'enregistrement en
Audio Orienté Objet» le 7 Juin 2016, Paris. Audio Definition
Model Recommandation ITU-R BS.2076-2 (10/2019)
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L'audio Object Interaction définit les limites de
l'interaction accordé à l'auditeur. Si le programme à
l'indicateur 1, il accorde une certaine liberté de modification sur le
gain ou la localisation des sons.
Si l'interaction sur le gain est autorisée, le sous
élément «Audio Object Interaction» donne une intervalle
limite ou une liberté totale. L'auditeur pourra si il le souhaite,
n'entendre que l'ambiance du match par exemple.
Si l'interaction sur la position est autorisée, le sous
élément «Audio Object Interaction» donne une intervalle
limite sur l'azimut, l'élévation et la distance (données
Sphériques ou Cartésiennes).
1.4 Fonctionnalités de l'ADM
1.4.1 Les Fonctions d'adaptations de l'ADM
Une fois l'audio référencé, plusieurs
paramètres entrent également en compte. La «Zone
d'exclusion» définit les différentes limites de l'espace 3D
(avec des données cartésiennes X,Y,Z) afin de masquer
dynamiquement les points de sources à ne pas utiliser pendant la
lecture. Les données nommées «Audio Programme Reference
Screen», elles, indiquent les références de l'écran
utilisé par le créateur de contenu. Ces coordonnées
(Polaire ou cartésiennes) peuvent influer sur la spatialisation, et
permettent l'adaptabilité spatiale du projet. Si par exemple le contenu
contient l'indicateur «ScreenRef Flag», informant que l'audio
Orienté Scène (Scene Based) est lié à la taille de
l'écran, le moteur de rendu adaptera la scène au système
de la salle recevant le contenu.
Pour ce qui est de l'adaptation d'un contenu en Binaural, la
fonction «Head Locked» (illustrée en Annexe 3 Figure A9)
définie si un objet doit bouger en fonction des mouvements de tête
(ambiance par exemple), ou ne pas en prendre compte (voix off par exemple). Le
contenu pourra être binauralisé par le moteur de rendu, donnant
à l'auditeur le choix du ratio champs direct/champs
réverbéré de l'acoustique virtualisé, et pourquoi
pas des HRTF. La mesure du Loudness est effectuée avec la norme
recommandée ITU-R BS.1770 fonctionnant pour les formats mono,
stéréo, et multicanaux.(cf Annexe figures A3 et A4)
Mots clés: Interaction, Audio Programme Reference
Screen, ITU-R BS.1770, Matrice, Binaural
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La norme EBU R128 est quant à elle utilisée pour
le «Loudness Rec Type, afin d'indiquer quelle pratique a été
suivie dans la correction du Loudness»; et enfin le «Loudness
Correction Type» comment l'audio a été corrélé
(temps réel ou hors ligne).
Une matrice divisée en trois segments
interconnectés (partie encodage, décodage et direct) effectuera
les downmix/upmix, en se servant de la base de données et des
identifiants de chaque piste. Des valeurs de gain et de déphasage
peuvent être constantes ou variables pour permettre au moteur de rendu
d'ajuster ces valeurs, possiblement avec une autre source de
métadonnées. Des sous-éléments sont
également disponibles pour choisir la définition de la
conversion. Une fois que le contenu est au format ADM, tout l'audio est
encapsulé dans un fichier BWF (Broadcast Wave Format), un simple fichier
WAV contenant nos metadata XML.
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