III.2/ Ré-interprétation du réel
En évacuant de sa pensée les obstacles qui
pourraient le ralentir dans sa mission, le héros burlesque tend à
une ré-interprétation du monde. Cette approche nécessite
une détermination des plus tenaces pour faire plier la
réalité face au rêve, mais également un sens profond
de l'alternative dans le rapport aux objets.
III.2.1/ De l'illusion à la réalité,
la victoire de l'obstination
Plusieurs personnages issus du studio Pixar ont en commun leur
volonté de ne pas se laisser décourager par les règles qui
régissent le monde. Remy décide de marcher debout pour ne pas
salir les mains avec lesquelles il cuisine, en dépit du fait que les
rats marchent à quatre pattes depuis qu'ils existent. Mais Remy ne
s'arrête pas là, car il brise une des règles
d'hygiène fondamentales en entrant dans une cuisine et en se permettant
d'améliorer une soupe en train de mijoter. Faisant fi des lois, le rat
risque de perdre à la fois la considération des siens et ses
infimes chances de pouvoir cuisiner. Remy se laisse guider par sa passion et
poursuit son ascension contre toute attente.
Mais cette manière d'évacuer la
réalité pour mieux la traverser relève souvent d'un
optimisme débordant chez le héros. En effet, quand sa colonie
envoie Flik chercher de l'aide à l'extérieur de l'île,
celui-ci ne comprend pas que tout le monde cherche à l'éloigner
pour ne pas subir sa maladresse. Lors de son départ, Flik s'adresse
à ses congénères en affirmant que la colonie est entre de
bonnes mains, puis se met en route. Après un long
1 Stéphane GOUDET, Jacques Tati, de François le
facteur à Monsieur Hulot, Cahiers du Cinéma, 2002, p.13.
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silence d'étonnement, les fourmis poussent des cris de
soulagement que Flik interprète comme des encouragements. Il bombe le
torse, prend une grande inspiration et active son pas (annexe 57).
Ici, l'écart entre la vision du personnage principal et celle des autres
est tel que le malentendu qui s'installe rend Flik comique contre sa
volonté. C'est pourtant lui qui apportera la solution, devenant le
héros de toutes les fourmis.
La victoire de l'obstination est donc un moyen de
révéler à une communauté sceptique la
possibilité de renverser l'ordre des choses, en se libérant des
contraintes qui enferment les esprits.
III.2.2/ Autisme et détournement de l'objet
Pour François Truffaut, Charlot est comparable à
l'enfant autiste par son rapport aux objets. Il rapproche ainsi deux citations
:
« L'enfant autistique a moins peur des choses et agira
peut-être sur elles puisque ce sont les personnages et non les choses qui
semblent menacer son existence. Cependant, l'utilisation qu'il fait des choses
n'est pas celle pour laquelle elles furent conçues. »1
« Il semble que les objets n'acceptent d'aider Charlot
qu'en marge du sens que la société leur avait assigné. Le
plus bel exemple de ces décalages est la fameuse danse des petits pains
où la complicité de l'objet éclate dans un
chorégraphie gratuite. »2
Le personnage de Charlot serait donc une sorte d'autiste
donnant aux objets une utilité supérieure à leur fonction
initiale. Ce rapport spécifique à l'objet est d'ailleurs un des
éléments les plus importants dans Wall-e. Le petit
robot, abandonné par les hommes, et seul survivant de son genre, ne sait
pas comment s'utilisent les objets qu'il récolte au gré de ses
déambulations. Mais cette situation fait de lui le nouveau maître
des objets. Puisqu'il n'y a plus personne pour lui expliquer comment fonctionne
ce que l'homme a fabriqué, Wall-e peut leur attribuer de nouvelles
fonctions. C'est ainsi qu'il utilise le couvercle d'une poubelle comme un
canotier (attribut principal de la silhouette de Buster Keaton). L'objet, s'il
enlève toute dignité à celui qui le porte comme un
chapeau, prend une dimension poétique que personne ne
soupçonnait. Ici, l'autisme laisse la place à une imagination
1 Bruno BETTELHEIM, La forteresse vide, cité dans
André BAZIN, Éric ROMHER, Charlie Chaplin, Cerf,
Collection 7e art, Paris, 1973, p.9 (préface de François
Truffaut).
2 André BAZIN, ibid.
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libérée de tout préjugé. La valeur
des choses est remise en question par ces détournement constants. Et
quand Wall-e trouve une boîte contenant une bague, il pousse un cri
d'admiration, lance le bijou avec désinvolture, sans quitter des yeux la
boîte dont le simple mécanisme d'ouverture et de fermeture le
fascine. En quelque sorte, plus rien n'a de sens qu'à travers le regard
désintéressé du robot. L'objet retrouve sa fonction
principale qui est l'utilité, la praticité.
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