A.2 -- L'expérience de la décoration.
Jeanne Lanvin, loin d'être une simple couturière
qui s'emploie à confectionner des vêtements, est une artiste
accomplie ayant pour objectif la création d'un art global, le concevant
comme un véritable mode de vie comme le montre cette citation : «
For an artist such as Jeanne Lanvin it was not complete to create clothes
that idealize women. She dreamed of surroundings that could frame and outlive
the fragility of clothes »75. Jeanne Lanvin crée
avant tout le monde, l'idée de « Lifestyle ». C'est
l'idée d'abolir les frontières entre la mode, le mobilier et le
décor quotidien. Le vêtement devenant un élément
d'art de vivre à part entière. Ainsi en 1920, elle décide
avec l'artiste Armand-Albert Rateau d'ouvrir un département voué
à la décoration d'intérieur76. L'artiste se
charge aussi de décorer ses différentes boutiques. Leur
entreprise propose différents produits qui vont des tentures, aux
meubles en passant par des lustres. Cette collaboration est rapportée
dès 1921 dans la revue de décoration anglaise : Arts &
Decoration77. L'article traite de cette collaboration
nouvelle et l'auteur affirme qu'avec la personnalité artistique de
Jeanne Lanvin qui est considérée comme une artiste originale,
moderne et distinguée, la nouvelle est capitale dans le monde de la
73 GROSSIORD, Sophie (dir.), Op. Cit., p.
167.
74 Ibid.
75 RANDOLE, Léo, « An artist in Dress
and Decoration, The Entry of Jeanne Lanvin into a new field », Art
& Decoration, 1921, volume 15, numéro 6, Octobre 1921, p.
384-385. Citation p. 385 traduite par l'auteur : « Pour une artiste telle
que Jeanne Lanvin, il ne suffisait pas de créer des vêtements
rendant les femmes idéales. Elle songeait à l'environnement qui
pourrait les prolonger et survivre à la nature périssable.
»
76 GROSSIORD, Sophie (dir.), Op. Cit., p.
77.
77 RANDOLE, Léo, Art. Cit., p. 384-385.
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décoration : « The very recent entry of Jeanne
Lanvin into the field of interior decoration has aroused a great deal of
interest in all artistic circles »78.
Armand-Albert Rateau, décorateur français, est
né en 1882 et mort en 1938. Il est formé à l'école
Boulle et après de multiples expériences professionnelles
à l'étranger et chez de célèbres décorateurs
comme Georges Hoentschel, il s'établit à son compte en
191979. Son style est à part et grandement influencé
par son goût pour l'art antique. Il voyage en Italie en 1914, plus
particulièrement à Pompéi et Naples. Sa collaboration avec
Jeanne Lanvin lui permet de définir son style, un mélange
d'antiquisants et de modernes. Armand-Albert Rateau et Jeanne Lanvin se
rejoignent artistiquement. La couturière apporte la
créativité, l'idée d'un souffle moderne, et le
décorateur illustre le passé et le savoir-faire dans leur
collaboration. Cependant, cette collaboration est un échec, certainement
dû au contexte d'après-guerre et de crise80. Entre 1920
et 1925 Ñ période du département décoration chez
Lanvin Ñ, les goûts de la clientèle connaissent un
changement influencé par la crise. Les acheteurs se tournent vers un
style moderne et bon marché rendu possible grâce à l'essor
de l'industrialisation. Malgré cet échec, le goût de la
créatrice pour la décoration reste intact. Elle continue de
fréquenter les antiquaires, à la recherche de motifs pour ses
prochaines collections ou simplement pour décorer ses multiples
intérieurs81.
Jeanne Lanvin possède de nombreuses demeures : une
résidence au Bois de Boulogne, deux maisons au Vésinet et de
nombreuses villas d'été à Beaulieu, Cannes et
Pyla82. Toutes ses résidences sont reconnues pour être
des lieux richement décorés. Notamment, sa demeure au seize rue
Barbet-de-Jouy, décrite par la romancière Louise de Vilmorin :
« Elle s'était fait construire un palais rue
Barbet-de-Jouy qui correspondait au type de femme qu'elle avait
imaginée, Isolde de Harem, Mélisande un peu odalisque (...). Elle
n'avait aucune conversation et peu la mémoire des physionomies. Ainsi
pourvue et dépourvue, elle se tenait à la place qu'un obscur
instinct lui avait désignée et ne se sentait à son aise
que dans sa maison de commerce (!) ou chez elle, entourée des tableaux
qu'elle collectionnait... »83.
C'est en 1920 qu'elle achète l'ancien hôtel
particulier de la marquise d'Arconati Visconti (au seize rue
Barbet-de-Jouy)84. Jeanne Lanvin y fait des travaux de
rénovation et
78 Ibid., p. 384. Traduction par l'auteur
: « L'entrée très récente de Jeanne Lanvin dans le
domaine de la décoration intérieure a suscité beaucoup
d'intérêt dans tous les milieux artistiques. »
79 PICON, Jérôme, Op. Cit., p.
177.
80 Ibid., p. 175.
81 MERCERON, Dean L., Op. Cit., p. 279.
82 PICON, Jérôme, Op. Cit., p.
204.
83 ALAUX, Janine (dir.), Jeanne Lanvin,
Milan, Franco Maria Ricci, 1998, p. 21. Citation de Louise de Vilmorin.
84 PICON, Jérôme, Op. Cit., p.
151.
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construit une aile de réception où se suivent le
vestibule, la bibliothèque, la galerie, la salle à manger ; tous
aménagés par Armand-Albert Rateau en 1921 et 192485.
La décoration intérieure dans ses demeures est la confirmation
d'un goût pour les voyages, les couleurs, les arts décoratifs et
plus généralement de l'art. La couturière accorde une
place primordiale à la décoration de son intérieur, et
cela se ressent plus précisément dans sa chambre (ill. 2).
Armand-Albert Rateau la décore entre 1924 et 192586. La
pièce est une suite composée d'une salle de bains, de sa chambre,
d'un boudoir et d'un petit cabinet de verdure. La chambre présente une
alcôve comme dans les pièces du XVIIIème
siècle. Les murs sont d'un fond bleu créés par Jeanne
Lanvin et recouverts d'un décor blanc. Ce décor est à la
fois mi-floral, mi-végétal et s'étends sur environ un
mètre vingt. Il est constitué de motifs brodés faits au
point de chaînette mécanique réalisé dans les
ateliers de broderie Lanvin. La chambre est d'un style luxueux : les meubles
sont en bronze aux lignes épurées et retenues. Il y a aussi du
mobilier capitonné. La chambre de Jeanne Lanvin est l'exemple d'une
association rare de style, mais révélatrice de son goût
varié pour les arts, et de son génie à marier les genres.
La couturière collectionne aussi de nombreux objets en tout genre, dont
des bronzes de Miklos, et une collection impressionnante de boules de verres,
dont les irisations changeantes selon les heures nourrissent son
inspiration87. Son goût pour la décoration se retrouve
aussi dans son bureau à la maison Lanvin. En effet, dans la pièce
se trouve un bureau en bois d'Eugène Printz88
réalisé spécialement pour elle, en 1932 (ill. 3).
La maison Lanvin est puissante et novatrice, permet à
Jeanne Lanvin de s'essayer à la décoration. La couturière
refuse de se contenter de sa réussite, et le succès grandissant
de sa maison de Haute Couture est certainement dû à cette
volonté. Mais c'est aussi sa personnalité qui fait la
réussite de la maison de couture. Une personnalité en constante
création s'exprimant différemment des autres couturiers.
85 PICON, Jérôme, Op. Cit., p.
151.
86 Ibid.
87 BOURDET, Denise, « Jeanne Lanvin »,
Art & Style, 1946. Fonds Forney, dossier « divers ».
88 Eugène Printz est un
ébéniste et décorateur français, né en 1889
et mort en 1948. Formé à la copie de meubles anciens dans
l'atelier de son père à Paris. À partir des années
1920, il s'essaie à des créations de meubles modernes. PICON,
Jérôme, Op. Cit., p. 227.
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