CONCLUSION GENERALE
Au terme de notre étude dont l'objet est l'analyse
criminologique des chansons policières lors des rassemblements.
En effet, il a été pour nous question d'analyser
de façon criminologique les messages véhiculés par les
chansons policières.
Pour y arriver, l'approche théorique dite de l'acteur
social dans sa perspective interactionniste est celle que nous avons
mobilisée pour cette étude.
L'observation participante a été
utilisée pour cette fin dans une posture ethnographique. La
méthode ethnographique utilisée dans cette recherche nous a
exigé de passer un temps assez considérable sur terrain en guise
de récolter les données au moment de leur production en occupant
une place de stagiaire au sein du bataillon police Groupe Mobile d'Intervention
Est qui est notre champ d'étude.
Les données ont été analysées
grâce à la méthode d'analyse thématique verticale et
horizontale.
Nos observations et entretiens y ont été
réalisés avec les officiers ainsi que les Agents de Police.
En effet, l'analyse du contenu dans sa perspective
thématique est le moyen de traitement des données auquel nous
avons fait recours pour arriver aux résultats de notre recherche.
De l'interprétation des données, les
résultats suivants ont été faits et méritent
d'être signalés au regard de notre question de départ,
à savoir : « quelle analyse faire des chansons comme mode
d'expression policier ? ».
En réponse à cette
question, l'étude révèle trois fichiers ou paniers
relatifs à notre objet, lesquelles sont de natures diverses. Le contexte
de production des chansons, les principales thématiques ainsi que les
fonctions que remplissent ces chansons.
Ø Le premier fichier cerne le contexte de production
des chansons policières. A cet effet, l'exploitation thématique
nous a permis de décortiquer trois contextes cadrant avec les chansons
policières. Il s'agit des contextes de guerre, du maintien et
rétablissement de l'ordre public et enfin le contexte de
réjouissance ou de divertissement.
Ø Le deuxième quant à lui cerne les
principales thématiques véhiculées par les chansons. A ce
sujet, l'étude révèle cinq thèmes tels qu'ils
émanent des chansons policières. C'est notamment l'exaltation de
la toute puissance de la police (police ou métier de pouvoir, police
mosala kitoko, civil ou un peureux ou encore mutu pamba et la concurrence avec
la justice), les conditions policières (police ou métier
difficile, métier de sacrifice, métier de précarité
et de souffrance), la sexualisation des relations (femmes vues par les
policiers et masculinisation de la femme), la toxicomanie(considération
de la drogue, drogue source de courage, un fortifiant et traduit un mauvais
comportement) et enfin l'appel au patriotisme.
Ø Le troisième fichier aborde les fonctions
répertoriées dans les messages véhiculés par les
chansons policières : la fonction communicationnelle, chanson comme
mode de revendication, chanson comme mode d'interpellation, les pamphlets,
fonction éducationnelle, rythmique et artistique ; chanson comme
mode d'expression des sentiments (sentiments de joie, de tristesse, de haine)
et enfin chanson comme mode de sécurisation.
Il importe de faire remarquer que le noyau dur de tous ces
problèmes se situe dans la complexité de tous les facteurs
cités. C'est comme le cas de la chanson qui se conçoit comme un
mode de revendication et d'interpellation policière. Par ailleurs, la
revendication dont les policiers réclament n'est pas autorisée ni
par la loi organique ou le décret n° 002/2002 du 16 Janvier 2002
portant institution, organisation et fonctionnement de la police nationale
congolaise, ni par la constitution de la République Démocratique
du Congo.
Enfin, il faudra retenir que cette étude, loin
d'être complète et parfaite, néanmoins elle s'estime le
mérite d'avoir présenté l'essentiel des différents
messages véhiculés par les chansons policières.
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