- El argumento
cuestionado
Desaparece la preocupación por el argumento
clásico, con planteamiento, nudo y desenlace. En ocasiones, la historia
llega a desaparecer. Importará más cómo se cuenta que el
argumento en sí. Los narradores norteamericanos de la Generación
perdida -Hemingway, Faulkner, Dos Passos eliminan todo lo que no consideran
imprescindible.
- Tiempo y
espacio
En la novela tradicional el relato seguía una
presentación de los hechos cronológica y lineal. Los novelistas
del Siglo XX han prestado gran atención a los aspectos temporales, y en
algunas novelas de Proust, Mann, y Woolf el tiempo es el protagonista; el
desorden cronológico se ha convertido en uno de los rasgos estructurales
más característicos de la novela actual, es decir, se ha roto la
linealidad temporal, intercalando el pasado en el presente, como consecuencia
del funcionamiento, no siempre ordenado, de la memoria. En cuanto al espacio,
nos encontraremos con la incorporación de espacios simbólicos o
imaginarios, o del espacio «interior» del protagonista (su
subconsciente, su memoria).
- Narrador y
punto de vista
La novela del Siglo XX ha intentado huir del narrador
omnisciente. Se trata de dar una visión que esté de acuerdo con
los mecanismos humanos de percepción del mundo. Algunos novelistas han
reivindicado la total imparcialidad del narrador, para evitar que se inmiscuya
en el relato. La nueva novela también ha empleado con frecuencia la
narración en primera persona; de esta manera se transmite una
visión limitada de la realidad, algo parecido a lo que ocurre en la vida
real. En la segunda mitad del Siglo XX se creó la narración en
segunda persona, que aparece en novelas de carácter confesional, en las
que el protagonista se dirige a sí mismo como si desdoblara su
personalidad.
-
Renovación estilística
Los límites de la novela han desaparecido y en ella
tienen cabida los textos periodísticos, los anuncios, los informes... La
tipografía se carga de valores expresivos, desaparece la
puntuación, se utilizan diversos tipos de letra, distintos idiomas...
- Nuevos
procedimientos de estructuración
Normalmente desaparece la división en capítulos,
apareciendo así la secuencia (fragmento de texto separado por espacios
en blanco). En la estructura interna hay nuevas técnicas como el
contrapunto, que consiste en presentar varias historias que se combinan y
alternan.
- El
monólogo interior
Consiste en reproducir los pensamientos íntimos del
personaje a la primera persona. Es decir que el personaje habla con él
mismo como interlocutor. El monólogo interior es también
asimilado como el recurso del flujo de conciencia.
- El flujo de
la conciencia
Descrito por primera vez como stream of consciousness
por el filósofo y psicólogo norteamericano W. James, el flujo de
conciencia es un método de narración que describe los
acontecimientos en la mente de los personajes. En este procedimiento, el
personaje mismo se dedica a describir lo que piensa pero no expresa
verbalmente. Es decir se introduce en su mente para exponer sus sentimientos
escondidos.
CONCLUSIÓN PARCIAL
En suma, notamos que la novela del siglo XX se diferencia en
más de un aspecto con la del siglo anterior. Entre las técnicas
narrativas nacidas con la nueva novela, interesémonos al monólogo
interior y el flujo de la conciencia.
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