b)Nous sommes des spectateurs mutants.
Carné nous invite à devenir des enfants du
paradis en nous entraînant au théâtre. Nous nous identifions
aux spectateurs. Nous attendons patiemment que le rideau s'ouvre. Sa lente
ouverture excite notre curiosité.
Nous observons la scène à travers le regard de
différents protagonistes placés à divers endroits de la
salle. Ensemble, nous nous émerveillons devant le spectacle du
Palais des Mirages. Nous sommes au poulailler avec le peuple de Paris,
au balcon avec le comte de Montray. Nous aurions pu aussi retrouver Madame
Hermine dans l'orchestre. La gérante du Grand-Relais, était
venue, elle aussi, au spectacle, admirer secrètement
Frédérick Lemaître dans un numéro de pantomime
intitulé Le Palais des Mirages. Le scénario de
L'Avant-scène Cinéma, nous indique que cette séquence a
été coupée au montage définitif. Nous regardons la
scène des coulisses en compagnie du père de Baptiste et du
directeur. La caméra fait un plan moyen de la scène vue par eux.
Nous voyons à travers leurs yeux, ce qui nous donne l'illusion de faire
partie intégrante du film. Cette sensation est renforcée par le
fait que nous sommes également des spectateurs, assis dans une salle de
cinéma, remplie par d'autres spectateurs. Peut-être même que
nous nous trouvons dans un ancien théâtre à l'italienne,
sur le modèle de celui
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Théâtre et théâtralité dans les
Enfants du Paradis.
des Funambules, transformé en cinéma. La mise en
abîme est totale. Nous sommes dans la même contexte que le public
du paradis. Nous partageons son enthousiasme pour la pantomime. Nous nous
évadons du monde clos du théâtre. Nous nous frayons tant
bien que mal, un chemin dans l'univers saturé du boulevard du Temple
grouillant de monde, où règne une atmosphère de
fête. Il semble que l'écran n'est pas assez grand pour contenir la
foule qui s'entasse. Nous nous confondons aux badauds qui assistent à la
parade, devant la façade des Funambules et assistons aux premiers pas de
Baptiste sur l'estrade de la parade.
Nous surprenons la vie privée des protagonistes acteurs
et nous les voyons vivre comme s'ils étaient sur scène et nous au
théâtre. Quand Garance et Frédérick Lemaître
se retrouvent au Grand-Relais, chacun se penche à son balcon respectif.
La plupart des plans sont des plans américains en champ et contrechamp
sur les deux protagonistes. Nous passons d'une chambre à l'autre au
gré de la caméra. Puis, un plan américain sur la chambre
vide de Frédérick nous indique que nous pouvons prendre place sur
le balcon, les deux protagonistes se sont rejoints. Comme au
théâtre, nous sommes au balcon.
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Théâtre et théâtralité dans les
Enfants du Paradis.
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