3. L`ESTHÉTIQUE TEXTUELLE
DANS LE GENRE
CINÉMATOGRAPHIQUE
POLICIER
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L?esthétique textuelle dans le genre
cinématographique policier
3.1. DEFINITION ET DELIMITATION DU GENRE
CINEMATOGRAPHIQUE POLICIER
Le genre policier tient son origine du roman du même
nom, il est reconnu également sous l`appellation « polar » en
argot. Ce genre littéraire base sa trame narrative sur
l`élucidation d`un crime. En règle générale, il
s`agit d`une enquête policière ou bien d`une enquête
réalisée par un détective privé. « Le roman
policier est le récit rationnel d`une enquête menée sur un
problème dont le ressort principal est un crime »67. Ce
genre narratif se concentre sur un crime au sens juridique du terme. Celui-ci
est structuré en fonction de six invariants que sont le crime, le
mobile, le coupable, la victime, le mode opératoire et
l`enquête.
À travers la typologie du genre policier, on recense
plusieurs catégories de romans policiers dont les
caractéristiques diffèrent en fonction de leurs manières
d`aborder l`enquête. Dans son ouvrage poétique de la prose,
Tzvetan Todorov met en évidence trois genres à
l'intérieur du roman policier ; le roman à énigme, le
roman noir et le roman à suspense68.
En effet, le roman à énigme
implique deux versions de l`histoire, l`une racontant le crime et ce
qui y a conduit et l`autre illustrant la reconstitution et le cheminement de
l`enquête. Ce ne sont pas deux histoires différentes, mais deux
aspects, deux points de vue d'une même histoire. « L'histoire du
crime raconte « ce qui s'est effectivement passé », alors que
l'histoire de l'enquête explique « comment le lecteur (ou le
narrateur) en a pris connaissance »69. L'histoire de
l'enquête sert de médiateur entre le lecteur et l'histoire du
crime. Le détective examine indice après indice, piste
après piste.
Ce sous-genre met l`enquête au premier plan, la
focalisation narrative se fait sur les procédures professionnelles de
cette enquête, et moins sur sa finalité ; le mobile se pose en
arrière-plan pour faire la lumière sur le mode opératoire
et le crime en lui-même, l`intrigue s`articule davantage sur la question
du « comment » que du « qui ».
Pour ce qui est du roman noir, celui-ci ne
montre pas le crime d`un point de vue antérieur. En effet, le
récit coïncide désormais avec l'action. « Le roman noir
moderne s'est constitué non autour d'un procédé de
représentation, mais autour du milieu représenté, autour
de personnages et de moeurs particuliers; autrement dit, sa
caractéristique constitutive est thématique »70.
Ici, le mystère possède une fonction secondaire,
subordonnée et non plus centrale, comme dans le roman à
énigme.
67 J. SADOUL, Anthologie de la littérature
policière, Paris, Ramsay, 1980, p. 10.
68 T. TODOROV, « Typologie du roman policier »,
Poétique de la prose, Paris, Seuil, 1980, p. 9-19.
69 Idem p. 9.
70 Idem p. 13.
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L?esthétique textuelle dans le genre
cinématographique policier
Le roman noir se concentre sur le coupable, la victime ou
l`enquêteur et met en premier plan la société. La narration
est principalement orientée sur des personnages insérés
dans une société réduite à ses aspects
négatifs.
En revanche, la structure de ce roman est
bien souvent marquée par l`élément « victime »
qui peut se voir multiplié tandis que l`élément «
mode opératoire » sera ritualisé. Tous les
éléments sont surdéterminés par une approche
psychologique.
Quant au roman à suspense, il combine
les propriétés des deux autres genres. « Du roman à
énigme, il garde le mystère et les deux histoires, celle du
passé et celle du présent ; mais il refuse de réduire la
seconde à une simple détection de la vérité
»71.
Tout comme dans le roman noir, le présent prend la
place centrale. Le mystère est un point de départ, mais
l'intérêt principal vient de la seconde histoire, celle du
présent. Il y a la curiosité de savoir comment s'explique les
évènements passés, mais il y aussi le suspense de voir ce
qui va arriver aux personnages principaux.
Le roman à suspense se divise en deux
sous-catégories. La première, « l'histoire du
détective vulnérable » où le détective
s`intègre à l'univers des autres personnages au lieu d'être
réduit à un observateur indépendant et la seconde ; «
l'histoire du suspect-détective » où le personnage principal
doit s`efforcer de prouver son innocence en enquêtant lui-même.
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