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La radio visuelle au coeur de France Inter: Mutation des formats et des pratiques professionnelles( Télécharger le fichier original )par Calypso LE GUEN Université Paris 13 Villetaneuse - Master 1 « Culture, médias » 2018 |
Juin 2018 UNIVERSITE PARIS XIII UFR DES SCIENCES DE LA COMMUNICATION La radio visuelle au coeur de France
Inter Master 1 « Culture, médias » Présenté et soutenu par Calypso Le Guen Sous la direction de Madame Aude Seurrat 1 Remerciements Je tiens à remercier ma directrice de mémoire, Aude Seurrat, pour l'aide et le temps qu'elle m'a consacré. Je remercie les professionnels de France Inter qui ont très aimablement accepté de me rencontrer pour un entretien; Sonia Devilliers, productrice, Le Grand Bain, l'Instant M Nicolas Demorand, producteur, 7/9 Tanguy Pastureau, chroniqueur humoristique, Tanguy Pastureau maltraite l'info Charline Vanhoenacker, productrice, Le Billet de Charline Vanhoenacker, Par Jupiter ! Dorothée Barba, productrice, Captures d'écrans Mathieu Vidard, producteur, La tête au carré Colas Zibaut, responsable du pôle vidéo à France Inter Mes remerciements vont également à Pauline Laverdure, Patrick Henry et Kevin Peulot techniciens du son à France Inter Et merci à Marine et Jean Marc pour leur relecture attentive. 2 Sommaire INTRODUCTION 3 I) L'APPARITION DE LA VIDEO AU COEUR D'UNE STRATEGIE D'ANTENNE : L'EXEMPLE DE FRANCE INTER. 7 1) ORGANISATION DE FRANCE INTER 8
2) STRATEGIE GLOBALE DE L'ANTENNE SUR LE NUMERIQUE 15
3) RECEPTION DES VIDEOS DE FRANCE INTER SUR LES CANAUX DE DISTRIBUTION 22
II) MUTATIONS DES PROFESSIONS RADIOPHONIQUES 26 1) L'ERE DU NUMERIQUE TRANSFORME LES METIERS 27
2) LES STUDIOS : NOUVELLES COULISSES DE LA PROFESSION 31
3) LA RADIO VISUELLE COMME PROLONGEMENT DE LA RADIO 36
III) DEBATS AUTOUR DE LA CONVERGENCE DES MEDIAS 40 1) DU NOUVEAU SUR LA REFORME DE L'AUDIOVISUEL PUBLIC 40
2) RADIO FRANCE ET SON OFFRE A 360° AU SERVICE DES PUBLICS 42
3) QUAND LE PODCAST DEVIENT NATIF 44
CONCLUSION 47 BIBLIOGRAPHIE 49 ANNEXE 1 53 Entretiens 53 -Grille d'entretiens destinés aux journalistes/producteurs/chroniqueurs de France Inter 53 -Guide d'entretien destiné aux techniciens de France Inter 64 ANNEXE 2 70 Studio radio 70 Régie vidéo 71 3 IntroductionEntreprendre un travail sur ce grand média1 qu'est la radio n'est pas aisé. Il existe de multiples manières de l'analyser dans la mesure où, en tant que support, la radio a accompagné de grands moments de l'Histoire. Sa définition varie mais considérons que tout au long de cette réflexion, l'objet que nous étudierons sera la radio considérée en tant que média,2 ce média centenaire et en perpétuelle évolution. Dénommée média de masse, la radio a cette puissance, dès ses premières expérimentations, de s'adresser dans un même temps à un grand nombre de personnes situées dans des endroits différents. 3 Le paysage radiophonique contemporain a été bouleversé par le numérique, tant dans son mode de production que de transmission et de réception; la question de la radio filmée s'est alors imposée comme objet d'étude. La radio, ce média délaissé4 selon les dires de Jean François Têtu, connaît un réel regain d'intérêt depuis quelques années dans le contexte de la transition numérique. La radio historique de flux, de l'éphémère et du direct se voit de plus en plus modifiée et suscite des débats contemporains suite à l'arrivée de nouveaux outils qui la transforment. Ce média du son par excellence est aussi le média de la proximité, qui nous touche au quotidien. L'ère des postradiomorphoses5 s'impose à nous et nous amène à nous questionner sur les enjeux contemporains autour de nos médias traditionnels depuis des décennies. Le numérique entraine une restructuration profonde de la radio dont l'audience est vieillissante, même si elle reste un média de masse. Le passage de l'analogique au digital a fait naître de nouveaux formats. En lui apportant des changements que l'on n'aurait pas imaginés il y a encore quelques années, elle apparait plus imposante aujourd'hui. En effet son caractère dépourvu d'images est remis en question par les fonctionnalités émergentes.6 Diffuser la radio autrement, avec une offre élargie, devient courant pour de nombreuses stations. Ce média, écouté traditionnellement sur la modulation de fréquence FM a vu les modes de consommation transformés. La radio permet le multitâche. Ce 1 Philippe Marion, Narratologie médiatique et médiagénie des récits, Recherches en Communication, 1997 2 Rémy Rieffel, Que sont les médias ? Pratiques, identités, influences, Paris, Gallimard, 2005 3 Rudolf Arnheim, Radio, Paris : Van Dieren, 2005 4 Jean François Têtu, la radio un média délaissé Hermès, La Revue 2004/1 (n° 38) 5 Sébastien Poulain, Postradiomorphoses : petit bilan des mutations radiophoniques à l'ère du numérique, RadioGraphy, 2013 6 Frédéric Antoine, Analyser la radio : méthodes et mises en pratique, De Boeck supérieur, 2016 4 média de l'accompagnement a élargi sa visibilité en s'intégrant à tous les objets numériques, tels les smartphones ou les tablettes. On peut désormais écouter la radio sur ces objets et en différé. Le développement de nouveaux usages génère de nombreuses études sur leur progression. L'apparition de la vidéo se présente comme le symbole paradigmatique de la mutation du média et constitue un grand axe stratégique pour les antennes. Montrer la ou les voix, en direct ou en différé en permettant de visualiser le travail des équipes constitue un bouleversement majeur. L'absence d'image à la radio, qui fait partie de ses origines est questionnée par l'apparition de la vidéo dans les studios. J'ai placé au coeur de ma réflexion l'étude des acteurs de la radio en prenant l'exemple de France Inter. Ce choix est idéal pour comprendre les réalités professionnelles et les évolutions au sein d'une même structure.7 Les chaînes de radio possèdent une organisation sociale et économique comme toute structure. Les premiers touchés par l'ère du numérique sont ceux qui font la radio avec des méthodes classiques. Notre perception du média est le reflet de son fonctionnement. La radio « filmée », « visuelle » ou « augmentée », définie selon les voeux de chacun est un phénomène qui participe grandement de l'évolution du numérique dans un média traditionnel. Les acteurs internes de la radio étaient en première loge quand les caméras sont apparues dans les studios. Ainsi, la question à laquelle mon mémoire s'efforce de répondre est : « En quoi l'apparition de la vidéo à France Inter transforme-t-elle la médiativité 8 de la radio ? Nous essaierons de comprendre l'impact sur la « singularité différentielle »9 du média radio avec l'arrivée de la vidéo en rappelant qu' « un média n'est pas l'autre ».10 C'est à travers plusieurs hypothèses que ma réflexion s'est construite : - Filmer France Inter est une stratégie de l'antenne pour rajeunir l'audience, en allant chercher le public là où il se trouve « On n'est pas obligé de faire de l'image mais on est obligé d'être là où sont les gens ».11 - La vidéo change le style radiophonique des journalistes, producteurs, présentateurs d'émissions. Le fait d'être filmé modifie le comportement et les propos des personnes présentes à l'intérieur du studio. L'écriture radiophonique se voit ainsi transformée 7 ibid. 8 Philippe Marion. Narratologie médiatique et médiagénie des récits. Recherches en communication, 1997 9 ibid. 10 Ibid. p.78 11 Silvain Gire, cofondateur et directeur éditorial d'Arte radio pour le magazine Syntone 5 lorsqu'elle doit s'adapter à nouvelles situations. De plus, le facteur stress se fait davantage ressentir dans la prosodie et les mouvements corporels lorsque l'on est filmé. - La relation avec les invités varie car le studio, transformé par la présence des caméras, modifie le comportement des personnes. Mettant en jeu confessions, relations intimes, le studio filmé influe sur la liberté de leur propos. Les invités peuvent jouer avec la caméra se sachant filmés. - Les professionnels de la radio n'apprécient pas forcément la radio filmée et pensent qu'elle dénature complètement le média du son. Méthodologie : La radio est un média que j'écoute depuis mon plus jeune âge. Entreprendre un travail universitaire sur ce média m'est apparu comme une évidence. L'élément déclencheur de ma réflexion a été le visionnage du Billet hebdomadaire de François Rollin12. Il se positionne en fervent détracteur de la radio filmée au sein de l'antenne tout en jouant avec la caméra. Je devais visionner cette vidéo pour comprendre davantage l'ambivalence de cette mise en scène. Pour explorer l'ensemble des hypothèses et répondre à la problématique, ma recherche a été exclusivement qualitative. J'ai réalisé des entretiens individuels avec des journalistes, chroniqueurs et techniciens de France Inter ce qui, rappelle Bernard Braudy permet « d'acquérir des connaissances sur les réalités culturelles et sociales définies, dans des contextes précis » L'ouvrage qui m'a motivé est Analyser la radio, Méthodes et mises en pratique, sous la direction de Frédéric Antoine. En plus d'être un ouvrage complet sur ce grand média, il propose une riche bibliographie à laquelle j'ai prêté une grande attention. J'ai enfin fondé ma démonstration sur des articles de presse et un corpus de vidéos et d'émissions de France Inter. De nombreux articles ont traité la question de la présence des caméras dans les studios en opposant les arguments des détracteurs et ceux des défenseurs de la radio filmée. 12 Le billet de François Rollin, La radio c'est la radio, 14 octobre 2014 6 J'ai fait appel à d'autres références lorsque cela semblait pertinent dans ma réflexion. Il s'agit de chroniques radiophoniques essentiellement : - Tanguy Pastureau maltraite l'info (plusieurs chroniques) - Le billet de Charline Vanhoenacker : Pandi Panda « Libérez Nicolas Hulot » 12 octobre 2017 - Le billet de Charline Vanoenacker : François Hollande, 6 Janvier 2015 Je me suis rendue à la Maison de la Radio et j'ai pu observer les éléments sémiotiques d'un des studios d'enregistrement. J'ai pu assister à des émissions qui étaient filmées. Ces méthodologies ont été menées en parallèle et se sont enrichies mutuellement. Dans un premier temps je m'intéresse à l'insertion de la vidéo dans la stratégie d'antenne de France Inter. L'ère du numérique a poussé la station à se développer sur le web en créant des nouveaux formats, pour tenir compte, d'une part de la concurrence grandissante des géants tels que YouTube, Spotify ou Netflix, d'autre part une concurrence croissante à l'intérieur même du paysage radiophonique. Dans un second temps je tente de décrypter les réalités professionnelles à travers l'évolution des métiers de la radio à l'ère du numérique. La rencontre avec des personnes travaillant à France Inter m'a permis de comprendre pratiques et ressentis liés à l'apparition des caméras dans leur environnement de travail quotidien (entretiens répertoriés que nous retrouverons dans les coulisses du mémoire). Enfin je m'interroge sur la convergence des médias dans le contexte de la réforme de l'audiovisuel public ainsi que de l'arrivée de nouveaux formats natifs. 7 I) L'apparition de la vidéo au coeur d'une stratégie d'antenne : l'exemple de France Inter. La radio ne se trouve pas en difficulté, comparée à la presse écrite qui subit une crise due aux mutations en cours. La radio reste le média préféré des Français13, celui auquel ils font le plus confiance. Il est jugé fiable devant la presse écrite et la télévision. Deux heures et cinquante minutes, telle est la durée d'écoute moyenne par jour14 ; ce qui fait de la radio un média très puissant. L'intérêt pour la radio ne se dément pas même si l'on a pu l'imaginer totalement remplacée par la télévision. À travers cette étude, mon ambition n'est pas de me situer à l'échelle internationale, ce que font très bien, par exemple, les colloques du Groupe Radiophonique d'Etudes sur la Radio, mais de me concentrer sur la situation de la radio en France. Les politiques numériques des radios ont pu accuser un certain retard, plus marqué pour certaines que pour d'autres. Les nouveaux outils apportés par l'univers digital intriguent, fascinent et sont de plus en plus présents dans nos vies. Pour pouvoir se maintenir, je dirais même survivre face à ces outils, le média n'a pas attendu pour se convertir au numérique, depuis plusieurs années déjà. Les radios, qu'elles soient publiques ou privées se sont familiarisées avec Internet. Un passage obligé pour les médias traditionnels. France Inter a particulièrement développé son site internet et son application mobile. France Inter a des missions quotidiennes d'information et a un véritable engagement auprès de ses auditeurs, à travers les programmes qu'elle propose. La station fait partie du groupe Radio France. La Maison de la Radio est la structure, France Inter l'opérateur de l'antenne. L'entreprise Radio France existe depuis plus de 40 ans et compte plus de cent quarante professions différentes.15 Opérateur de service public, Radio France est financée par la redevance16 ; elle propose un éventail très riche de programmes. L'activité de France Inter s'exerce dans un contexte précis. L'antenne a des chaînes soeurs dans le groupe Radio France : France Culture, France Musique, France Info, FIP, le Mouv', France Bleu et ses quarante-quatre antennes locales. 13 Laetitia Allemand, Jean Michel Oullion, Les grandes questions des médias : enjeux et stratégies des médias contemporains, L'étudiant, coll. Connaissance, 2005 14 Résultats Médiamétrie 15 Site de Radio France 16 Jean Jacques Cheval, Les radios en France, Histoires, état et enjeux, 1997 8 La vidéo est apparue dans les stations à des périodes différentes. Les expériences de radio filmée remontent à quelques années déjà, dans les années 90. Le développement dans ce domaine est assez récent plus particulièrement dans les radios généralistes. Ces dernières proposent aujourd'hui des émissions captées en vidéo. Aujourd'hui la question centrale qui se pose à ce media dédié au son, est de filmer de manière pertinente la radio. 1) Organisation de France Inter France Inter existe depuis plus de cinquante ans. Créée en 1963, elle a fêté son demi-siècle en 2013. France Inter à une histoire longue et mouvementée. « Un demi-siècle de notre histoire, sur une formidable aventure radiophonique, passée, présente et certainement à venir » mots écrits par un journaliste 17 dans la préface de La saga France Inter : amour grèves et beautés. France Inter est issue de Paris Inter née en 1947 et créée par Roland Dhordain un fidèle du Général de Gaulle, qui avait pour objectifs de faire une « radio de proximité moderne »18 France Inter a connu de grands changements dans son organisation et son fonctionnement depuis sa création, au gré des différents cadres dirigeants. Les grilles de programmes ont évolué à travers le temps, la station elle-même a évolué en veillant toujours à s'adapter à son époque. Elle est la radio généraliste de Radio France qui à travers d'une programmation éclectique assure pleinement sa mission de service public. Radio France, l'opérateur, est porteur de missions éducatives et sociales. Le professionnalisme des personnels de France inter est au service d'un large public. Laurence Bloch dirige France Inter depuis mai 2014. Elle a succédé à Philippe Val, directeur depuis 2009. Les « modes de direction », les ambitions de chacun, ont façonné France Inter et fait, au fil du temps, ce qu'elle est aujourd'hui. Mathieu Vidard, journaliste et producteur de plusieurs émissions de Radio France depuis vingt-cinq ans, collabore à France Inter depuis quinze ans. Lors de notre entretien, il a dit et redit « la radio a beaucoup changé ». Témoin de multiples évolutions, des réalités professionnelles et organisationnelles de Radio France et plus spécifiquement de France Inter, il a partagé sa propre expérience et ses ressentis sur cette radio. Des nouveautés sont apparues. La station généraliste, malgré les changements éditoriaux 17 Anne Marie Gustave, Benoit Abbey, La saga France Inter : Amour grèves et beautés. 2013 18 Ibid. successifs, et la prise en compte des formats émergents, continue de proposer un journal radiophonique complet. L'antenne, dans sa politique éditoriale, se veut très proche de ses auditeurs, et dans ce sens, a su créer ce qui se vérifie par la création des slogans qui interpellent. Elle installe cette relation de proximité avec, par exemple, son slogan « InterVenez ». L'actuel slogan dominant est: « Vous êtes bien sur France Inter ». La communication est un enjeu majeur pour l'antenne. C'est ce qui construit son identité, et l'image qu'elle veut renvoyer auprès d'un large auditoire. La communication visuelle est désormais tout aussi importante. France Inter doit faire face à un public habitué à de nouvelles pratiques, à ce que j'appellerai une « révolution des usages ». La station réfléchit à une politique de développement nécessaire pour prendre sa place dans le monde du tout numérique, avec des stratégies qui répondent aux besoins de la société française. L'omniprésence du 2.0 est l'élément déclencheur de la mise en place de nouveaux formats. France Inter est la première radio publique, mais comme toute radio, elle développe un caractère bipolaire. 19 Les évolutions en cours touchent le média radio qui n'a d'autre choix que de s'adapter, bénéficiant, dans le cas de France Inter, d'un lien affectif avec ses auditeurs traditionnels, fidèles, attachés à la « marque», et qui vont, consciemment ou pas, transmettre cet attachement, comme on transmet un héritage. On parle d'une trajectoire radiophonique20 qui atteint les enfants nés avec la culture de l'image et la multiplication des écrans. Le succès mondial des outils tels que le smartphone a changé la donne ; la radio a ainsi étendu son réseau. 9 19 Hervé Glevarec ma radio engagement et attachement, coll. Etudes et controverses, 2017, 119 p 20 Ibid. 10 a) L'arrivée de la « Radio visuelle » à France Inter France Inter et les radios soeurs déménagent. Elles quittent des locaux de la Maison de la Radio pour un plan de réhabilitation, qui s'étend sur quelques années. Tout doit être refait à neuf. Des émissions étaient filmées, il a déjà plusieurs années pour certaines d'entre elles à France Inter. Le processus était plus ou moins rapide, selon les stations. C'était une réelle nouveauté pour un média dont le son est l'empreinte génétique.21 Plus qu'une simple innovation, un saut dans l'inconnu pour les professionnels, tenus d'adapter leur manière de faire de la radio. Il y avait le son, élément fondateur... voici la concurrente historique qui débarque : l'image ! La radio filmée ou la « la radio visuelle » n'est plus une hypothèse de travail, ni même un vague « complément de la radio ». Elle est là et s'impose à tous, qu'ils l'aient désirée ou pas (les gens de radio n'ont-ils pas rêvé, pour un certain nombre d'entre eux, de « faire de la télé » ou, à défaut, de pouvoir être vus et pas seulement entendus ?) La mobilisation générale est décrétée : chacun doit contribuer à la réussite du mariage entre le son-roi, jusqu'ici seul, et l'image, déjà reine sur les écrans mais toujours conquérante au point de faire une entrée discrète, mais concrète dans la radio. Le changement est perceptible dans les studios de France Inter, marquant l'arrivée de la radio visuelle. À l'entrée, sur la porte, un petit écriteau indique aux invités qu'ils vont être filmés, pour les besoins de la réalisation.22 L'habillage du studio a été transformé. 23 Lorsqu'une émission est captée en vidéo, les invités et les animateurs sont filmés de sorte qu'apparaisse clairement à l'image le visuel « franceinter.fr». Le fond est de couleur rouge, couleur dont la chaîne est titulaire, au sein du groupe Radio France. L'habillage de la « Radio visuelle » a été conçu pour permettre le fonctionnement d'un système automatisé pour le « live » et le podcast des émissions24. La vidéo est retransmise sur Internet, ce qui nécessite une identité graphique animée. Des investissements sont également nécessaires pour filmer la radio. Mise en place des caméras dans les studios, manière dont elles sont positionnées... Chaque détail compte pour que l'image soit d'un bon niveau professionnel. 21 Philippe Marion, Narratologie médiatique et médiagénie des récits, page 79 22 Observations à la maison de la radio, Lundi 30 avril 23 Entretien avec Colas Zibaut, responsable de la cellule vidéo, annexe 1 24 Vidéo Habillage radio visuelle de France Inter 11 L'entrée des caméras dans les studios amène à réfléchir aux raisons qui ont conduit à cette petite révolution. Filmer les journalistes, les producteurs, les chroniqueurs et les invités n'est pas anodin. La manière dont cela a été proposé et préparé est propre à la station, donc propre à l'opérateur, l'acteur structurel, la Maison de la Radio25. La radio est désormais visible, susceptible d'être regardée par toute personne qui le souhaite, aux quatre coins de la planète, à commencer par les pays francophones. Ce qui la pousse à déterminer ce qu'elle veut montrer d'elle-même. L'organisation doit se transformer. La vidéo est un élément déclencheur de transformations. Cela fait de nombreuses années que certaines émissions de France Inter sont filmées mais c'est depuis 2014 que les directs des matinales le sont. En 2006, après le lancement des chaînes d'info télé en continu, France Inter a été une des premières radios à filmer les invités de sa matinale, pour pouvoir justement bénéficier des reprises de séquences sur les télés. Au départ, seul était concerné l'invité de 08h20, puis l'invité de 07h50 et la chronique de l'humoriste, avec à l'époque les succès d'audience de Stéphane Guillon, qui réalisait de vrais succès d'audience. Le coup d'accélérateur a été donné le 1er septembre 2014 avec le lancement du streaming de la matinale, le 7-9 vidéo en direct, et depuis, progressivement, les tranches horaires et de programmes se sont étendues.26 Mathieu Gallet, en 2014 prend la présidence de Radio France après avoir été, depuis 2010, président puis directeur général de l'Institut National de l'Audiovisuel. Il donne à l'apparition des caméras dans les studios de France Inter, le nom de « radio visuelle ». La vidéo, sous son impulsion, a pris une place prépondérante. Le matériel vidéo est visible de tous et va faire partie, rapidement, du paysage. Ceci ouvre des horizons nouveaux dans l'organisation de la station, à plusieurs niveaux. « L'infrastructure matérielle et conversationnelle prédéfinit des places pour chacun des participants, émetteur comme récepteur ».27 La radio visuelle a un coût, du fait de la mise en place de nouveaux équipements, cela implique des investissements assez lourds pour mettre en place les outils du numérique. De l'autre, cela doit générer des bénéfices dans la stratégie numérique de l'entreprise. Quel intérêt ? C'est tendanciel, c'est devenu un réflexe d'usage, dirions-nous. Il s'agit d'une expérience radiophonique qui pose le problème du caractère aveugle de la radio, de son ADN. 25 Frédéric Antoine, Analyser la radio, méthodes et mise en pratique, page 54 26 Site officiel de France Inter : France Inter, 1ère radio en île de France- 1ère matinale en île de France 27 Frédéric Antoine, op cit. Page 84 12 « Si l'on décidait de capter de cinq heure du matin à minuit cela demanderait des effectifs très importants, les micros guidant les changements de plans des caméras. Si les intervenants passent leur temps à se couper la parole c'est compliqué ».28 La caméra c'est tout une organisation, il faut du temps pour réfléchir aux conditions dans lesquelles elle va fonctionner et se développer dans les studios. b) Positionnement de l'antenne dans le paysage radiophonique actuel Comparer France Inter à d'autres stations de radio serait très long si l'on ne cible pas ses concurrentes directes. L'essentiel de sa construction réside dans une stratégie de différenciation importante pour l'antenne en prônant une valeur ajoutée. Les transformations subies par la radio dans le contexte numérique démontrent à quel point les médias classiques, dits « de masse », sont concurrencés par l'univers d'internet qui est devenu un relais d'informations imposant. L'exemple parlant souvent cité est celui de la musique en ligne qui prend une place prépondérante.29 Il existe une multitude d'antennes de radio. Elles proposent des choses diverses, elles n'ont pas toutes les mêmes missions ou objectifs. C'est un défi encore plus important pour les radios généralistes. Les challengers de France Inter sont des stations privées. Il s'agit de RTL du groupe IP radio, Europe 1 du groupe Lagardère et RMC Info du groupe NextRadioTV avec BFMTV. Toutes les grandes stations ont intégré des images mobiles, en flux continu (streaming) ou associées à des possibilités de téléchargements en podcast30. Pour suivre une émission de radio auparavant, il n'y avait que le direct d'où le caractère d'immédiateté attribué à la radio. La radio traditionnelle a des programmes de flux et non de stock.31 Le podcast a permis de transformer « l'éphémère » en « quand on veut ».32 28 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 29 Hervé Glevarec lors de la rencontre Radio vers le futur organisé pour les 20 ans de Radio Campus Paris 30 Le podcast est la contraction des mots « iPod » et « broadcast », qui signifie « diffusion ». Le podcasting c'est la diffusion de contenu sonore ou vidéo sur Internet 31 CSA, Programmes de flux et programmes de stock 32 Joël Cuoq et Laurent Gauriat, Journaliste radio : une voix, un micro, une écriture, 2016 13 La station Europe 1 a été en pointe sur la radio filmée. C'est en 2013 qu'elle propose de nombreuses heures filmées : en 2014 déjà, 75% des auditeurs pouvaient regarder et écouter en même temps33. La station, en proposant des espaces numériques conséquents donne une visibilité à l'instance médiatique34 de l'antenne. Les stratégies peuvent varier mais sont similaires sur beaucoup de points. Filmer la radio a pour objectif de ramener de l'audience. Les stations qui ont investi dans la production vidéo sont en recherche de gains d'attractivité pour attirer davantage de public. Avoir le meilleur invité politique dans son programme de matinée peut, par exemple, faire la différence. La concurrence était déjà intense avant l'arrivée de l'image mobile dans les stations. Aujourd'hui, elle se trouve accrue. L'habillage de l'antenne, très représentatif de l'image d'une station participe lui aussi au renforcement de l'empreinte de l'antenne. La vidéo à France Inter recouvre un enjeu de différenciation et se pose comme une force face à la concurrence. La chaîne revendique son rôle de prescription culturelle en créant des rubriques sur son site internet, dans lesquelles la vidéo prend une place très importante. Les formats numériques sont des formats adaptés à la vidéo. Pauline Laverdure, technicienne du son à France Inter depuis quelques années note la différence « Les moyens mis pour la vidéo à Radio France ne sont pas énormes par rapport à la concurrence, et le rendu s'en est souvent fait ressentir. On n'est passé en HD que très récemment, par exemple ». Sonia Devillers, productrice de l'instant M, se trouve pour sa part au coeur du phénomène car son émission est filmée. Un jour j'ai reçu Alain Veill, patron de Next radio TV, très en avance sur ces questions-là. Il m'a dit que premièrement il ne fallait pas que ça reste à ce niveau amateur très longtemps à France Inter. Très rapidement les images produites par la radio ou même par la presse écrite se retrouvent toutes en concurrence à un moment donné. Il m'a dit aussi une chose très juste : « Ça change complètement la notion de spectacle », on est avec nos casques. Chez Europe 1 ils ont remplacé les casques par des oreillettes, parce qu'on est à l'image. ».35 33 Denis Olivennes, Assises de la radio, Paris, 25 novembre 2013 34 Laurent Fauré, Laurent Gago Analyser la radio : méthodes et mises en pratique, Chap 3 Les contenus audiovisuels, page 162 35 Entretien avec Sonia Devillers, annexe 1 L'interactivité s'est faite à France Inter à travers ses slogans, ses contenus, sa manière de s'adresser à ses auditeurs. Europe 1 a joué la carte de l'interactivité. La possibilité de commenter une info en direct sur des live tweet36 a fait d'Europe 1 la pionnière dans ce domaine. La radio dans l'environnement numérique a changé les fondements de la relation classique entre un média et un public. Le téléphone permet une interaction avec les auditeurs. Certaines questions donnent l'occasion de voir l'invité réagir physiquement. La vidéo renforce l'interaction entre le studio et les auditeurs. Elle va étendre la proximité grâce tous les outils mis à sa portée. Quand des moments de radio sont un peu intimistes la possibilité pour l'auditeur de rentrer dans un journalisme participatif est possible. Pouvoir commenter les vidéos en direct, pouvoir même tweeter sur le « live » de l'émission est une innovation propre à Europe 1. France Inter prône la proximité avec ses auditeurs et favorise l'interactivité dans ses émissions avec Interactiv' où l'auditeur à la possibilité d'appeler pour poser des questions à l'invité. Chaque station a une identité forte et l'entretient à travers l'image qu'elle donne d'elle. Comme évoqué précédemment, pour France Inter, le logo carré rouge y participe. La volonté est de placer l'auditeur dans une prédisposition d'esprit, en créant une ambiance à laquelle il soit sensible. L'habillage peut participer à l'attachement qu'une personne développe avec une antenne. Avec son slogan « Vous êtes bien sur France Inter » la station renforce son identité. La proximité entre la production de la radio et la réception fait partie de l'imaginaire de la radio, comme le rappelle des auteurs d'ouvrages sur le média radio37. La proximité est une valeur inclue dans le média, dans ses motivations. 14 36 Groupe de mots anglais désignant un tweet crée et diffusé en direct d'un événement, dans ce contexte une émission de radio en live 37 Catherine Bertho-Lavenir et Frédéric Barbier, Histoire des médias : De Diderot à Internet, paris, 1996 15 2) Stratégie globale de l'antenne sur le numérique « La radio connait de nombreux renouveaux, qui en modifient à la fois les contenus, les formes, les modes de transmission et de réception et revisitent son statut de média de masse ».38 Le média radio, qui dans sa « singularité différentielle »39 est un média sonore communique à l'oreille des gens. La radio filmée mobilise davantage l'attention nous appartenons à une société de l'image. Dans l'article les radios sous un nouvel éclairage l'événement est décrypté de cette manière : Désormais, la radio n'est donc plus seulement une affaire de micros. Fini le mystère de la voix, grâce auquel l'auditeur laissait filer son imagination, voire ses fantasmes, sur la physionomie de celle ou celui qui lui parlait le temps d'une émission. Smartphones, ordinateurs et tablettes ont changé la donne. Pour attirer un nouvel auditoire et séduire des jeunes élevés dans la culture de l'image, qui écoutent la radio sur YouTube ou par l'intermédiaire d'un écran, les stations se sont lancées - pour certaines depuis plusieurs années - dans la production de contenus vidéo, avec de petites webcams qui ont évolué au fil du temps. 40 Les jeunes sont nés avec les nouvelles technologies qui ont intégré leur mode de vie. Les usages ont extrêmement évolué ces dernières décennies. L'âge moyen des auditeurs de France Inter est de 50 ans. La chaîne a développé une stratégie pour rajeunir son audience, la vidéo en fait partie. Lorsqu'on va sur son site internet, une vidéo en bas à droite de l'écran apparait, en mode audio uniquement. Le site propose le contenu en vidéo et nous le conseille sur sa page d'accueil. Les jeunes sont donc un des publics « cible » de France Inter. Ils sont les auditeurs de demain. Investir dans la production vidéo est donc le moyen de pouvoir accéder à une audience complémentaire. L'article suivant apporte un éclairage particulièrement intéressant pour répondre à la question « pourquoi filmer la radio ? » Développer des projets sur mesure pour chaque émission, chaque tranche : Info, Humour, Culture, fait partie de la stratégie numérique globale de l'antenne. Tanguy Pastureau, 38 Séverine Equoy Hutin et Christophe Deleu Les renouvellements de l'écriture radiophonique : programme, formes, contenus, Revue Radiomorphose 2017 39 Philippe Marion, Narratologie médiatique et médiagénie des récits, Recherches en Communication, 1997 40 Daniel Psenny, les radios sous un nouvel éclairage, Le Monde, 23 octobre 2014 16 chroniqueur à France Inter assure sa chronique quotidienne Tanguy Pastureau maltraite l'info depuis septembre 2017. « C'est l'époque qui veut ça, tout le monde le fait avec plus ou moins de réussite. Ça génère des clics sur internet, ça permet d'attirer des jeunes, pour qui la radio ce ne sont que des instants de radio filmée, ce sont des gens qui sont nés avec la vidéo, je pense que ça touche un nouveau public. » La vidéo offre de très importants intérêts économiques aux antennes de radio. De plus, le système de publicité en pré-roll41, spots de quelques secondes diffusés avant le programme en vidéo présente une source de revenus. Europe 1 et RTL revendiquent un taux de remplissage de 90% de l'inventaire publicitaire. Europe 1 ne communique pas ses chiffres mais a indiqué que la vidéo représentait 35% du chiffre d'affaires global de son site. 42 L'enjeu va se concentrer dans les plateformes telles que YouTube ou Dailymotion, comme le rappelle Marc Fernandez dans l'article Avec la radio les oreilles ont des yeux, publié sur le site INA global le 14 Octobre 2014. Depuis des années déjà, les interviews politiques sont filmées sur un fond frappé du logo de la radio en question, et reprises dans les journaux télévisés ou sur les chaînes d'information en continu. Le but évident est la visibilité. Plus la petite phrase ou le dérapage de l'invité sont repris, plus on voit le nom de la radio. Avec le développement des plateformes vidéo en ligne comme YouTube ou Dailymotion, il est maintenant aussi question de monétisation. L'enjeu économique est loin d'être anecdotique : l'auditeur n'est plus qu'à un clic de l'annonceur. L'enjeu économique est loin d'être anecdotique, car une vidéo diffusée en ligne constitue une source de revenus supplémentaires, grâce notamment au « pré-roll » (la publicité qui passe avant le lancement de la vidéo) et peut attirer de nouveaux auditeurs. Les nouvelles pratiques, liées à la radio filmée représentent de nouveaux modèles économiques pour les antennes. 43 Traditionnellement, la radio se caractérisait par une communication unidimensionnelle dans une logique de Push. Aujourd'hui il est possible de contester les propos d'Harold Dwight Lasswell sur 41 Anglicisme 42 Site officiel d'Europe 1, consulté le 23 mai 2018 43 Frédéric Antoine, Analyser la radio : méthodes et mise en pratiques, 2016 17 son modèle de communication.44 Selon Lui, la radio, ce média de masse envoyait des messages au caractère uni latéral. Le public n'interagissait pas avec le message transmis. À présent, une interaction s'est mise en place avec des dispositifs permettant une intervention immédiate des auditeurs internautes. Le digital a pour effet à France Inter l'élargissement du potentiel d'écoute de la radio dans un contexte concurrentiel. a) Les choix de l'antenne sur les programmes et contenus à filmer Dans sa stratégie numérique globale, France Inter doit faire le choix des émissions à filmer et sélectionner les contenus. Ces contenus audiovisuels sont conçus pour « vivre » dans des espaces numériques autres que le média traditionnel.45 Ce qui d'ailleurs n'est pas techniquement possible car on ne peut pas visionner une vidéo sur un support classique radio, dans sa spécificité de proposer des images à ses auditeurs. D'autres médias le permettent comme la télévision et Internet. La vidéo conçue à France Inter, est faite pour des espaces adaptés au site de France Inter et sur d'autres plateformes. France Inter propose un panel d'émissions variées tous les jours, son statut de chaine généraliste l'oblige à pratiquer l'éclectisme des thématiques. La première émission filmée dans son intégralité a été la matinale de France Inter. En 2014, Patrick Cohen était l'animateur du 7/9. Ce carrefour d'audience stratégique la positionne comme première matinale de France comme elle le fait savoir sur son site Internet « France Inter : première radio en Ile de France, première matinale en l'Ile de France. » Dans le « grand entretien de la matinale »46 un invité est présent dans l'émission pour commenter l'actualité. Ne pas filmer cette émission serait une erreur pour l'antenne car ses reprises de vidéos à la télévision rendent visible l'antenne de France Inter, grâce à son habillage placé sur les murs du studio.47 France Inter réalise de fortes audiences, elle peut compter sur de fidèles auditeurs attachés à la qualité de l'information autant qu'à celle des émissions de divertissement. La prescription culturelle est une volonté forte, elle fait partie des valeurs de France Inter et se retrouve concrètement à travers des rubriques comme : Les choix d'inter ou la Sélection musicale de France Inter. Les auditeurs vont sur le site internet de France Inter et découvrent les sélections de la station en podcasts 44 Modèle de communication par Harold Lasswel 45 Frédéric Antoine, Analyser la radio, méhodes et mise en pratiques, 2016 46 Partie d'émission de la matinale 7/9 47 Photographies, annexe 2 18 Les émissions retenues pour être filmées sont ensuite distribuées sur les canaux, par thèmes, en fonction de la plateforme proposée. Sur YouTube, Dailymotion ou sur le site internet, dans une disposition anti chronologique. Il est aussi possible de conserver ses sélections dans un onglet « favoris ». Sur le site48, l'antenne accueille toutes les disciplines : ses différents rendez-vous d'information, la diversité des programmes, la richesse de sa programmation musicale, ainsi que la place accordée à l'humour en font une radio unique, libre, moderne et proche de ses auditeurs. France Inter est la radio publique généraliste, elle a des missions différentes de celles de France Culture par exemple, sa voisine de la Maison ronde, qui présente plus de spécialités. France Inter est divisée en dix-huit tranches horaires dans la journée.49 La stratégie numérique dans sa conquête d'une audience plus jeune, a été de choisir des émissions susceptibles d'être vues. Les « radiomorphoses »50 ont apporté des nouvelles modalités de contenus que la chaîne s'approprie et adapte dans des vidéos qu'elle décide de mettre sur Internet. La stratégie numérique globale prend en compte l'ensemble des acteurs qui font la radio, les professionnels qui travaillent à France Inter. Augustin Trapenard, journaliste, rejoint la matinale en septembre 2014 et présente l'émission Boomerang du lundi au vendredi à 9h10, « un rendezvous pop et piquant, qui puise dans l'actualité comme dans l'air du temps ». Présentée ainsi sur le site internet de la station, on aurait pu penser que l'émission « dans l'air du temps » serait filmée. L'arrivée d'Augustin Trapenard s'est faite dans un contexte de mutation car en septembre 2014, de plus en plus d'émissions étaient filmées. Cependant, mettant en avant une stratégie personnelle, Augustin Trapenard ne souhaite pas que son émission soit filmée51, les conditions de réalisation d'images à France Inter n'étant pas « optimum ».52 Augustin Trapenard est aussi présentateur d'une émission sur Canal+. Il ne veut pas qu'il y ait de différence dans le traitement de son image, par rapport au rendu des émissions de Canal +.53 Dans les émissions qui sont filmées, on va s'attacher à sélectionner les séquences à filmer à l'intérieur d'une émission. Les vidéos sont donc fragmentées pour mettre des formats plus courts. 48 Site officiel de France Inter 49 Grille 2017/2018 des radios généralistes 50 Néologisme crée pour parler de la radio à l'ère du numérique 51 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 52 Ibid. 53 Ibid. 19 b) Fragmentation des vidéos de France Inter Les propos de Christophe Israël, ex-délégué aux nouveaux médias de France Inter, nourrissent de nouveaux questionnements sur la mise en place de a vidéo. Sur les plateformes vidéo et les réseaux sociaux, nous avons encore deux pistes claires à travailler : la première c'est d'améliorer l'édition de nos contenus, pour améliorer le référencement naturel, de constituer des chaînes, des playlists pour améliorer l'organisation de la structuration de notre offre. C'est un chantier sur lequel nous travaillons actuellement. L'autre piste, c'est la mise en production de nouveaux produits, de nouveaux formats. Nous avons lancé il y a quelques semaines, Le 79 secondes, un best of humour sur YouTube qui cartonne, mais aussi des best of d'émissions, par exemple de la carte blanche dans Boomerang d'Augustin Trapenard. Le développement de la stratégie éditoriale de distribution multicanal est le résultat de décisions principalement motivées par l'audience. Le nombre de vues est l'indicateur principal, mais l'essentiel c'est « la durée de rétention ».54 En effet la durée des visionnages est ce qui prime pour la vidéo. Le choix du format est à prendre en compte car le temps d'une vidéo est essentiel dans sa circulation et donc dans sa réception par le plus grand nombre. Les formats courts sont adaptés aux formes d'interactions. Ce sont aussi des formats très efficaces et qui s'inscrivent dans la « culture du buzz ».55 Les smartphones sont devenus les compagnons du quotidien pour une grande partie de la population. Désormais ils favorisent la multiplication de vidéos, les plus courtes permettent de faire du buzz. En fragmentant ces vidéos, la radio s'adapte 56 aux évolutions de la demande et des usages. Le règne de l'image, l'immersion57 et le partage font fait partie du quotidien. Les vidéos deviennent le mode dominant pour capter l'attention.58 54 Ibid. 55 Entretien avec Dorothée Barba, annexe 1 56 Philippe Chantepie, Alain le Diberdier, Révolution numérique et industries culturelles, coll. Repères, 2010 57 Yves Jeanneret y-a-t-il vraiment des technologies de l'information ?2007 58 Ibid. 20 Les formats plus courts sont attractifs s'adaptent aux réseaux sociaux. Le pôle vidéo de France Inter est chargé de la fragmentation des vidéos. Prendre des vidéos conçues par les techniciens du son de France Inter, en les acheminant vers les canaux de distributions est une des missions quotidienne du pôle vidéo. L'émission post matinale Boomerang animée par Augustin Trapenard propose une carte blanche aux auditeurs. Toute l'équipe de France Inter a décidé de décliner ces extraits d'émissions en version numérique, comme récemment avec le chanteur Orelsan, qui a proposé un titre inédit. L'extrait de l'émission qui ne dépasse pas trois minutes a été mis en ligne sur les réseaux sociaux où il a été vu plus de trois millions de fois par des internautes, dont certains découvraient peut-être l'émission par le biais de la diffusion de cette carte blanche. Des questions plus pragmatiques concernent l'organisation de la vie de la radio : les moyens seront davantage mis sur une certaine partie des émissions en optant pour des réalisations automatiques.59 Introduire de l'image dans la radio pour produire des vidéos va permettre une circulation des émissions en dehors du circuit habituel. « La radio seule rend communicable l'événement dans l'instant où il se produit; la radio dit j'y suis. L'indicatif présent est un mode qui lui appartient en propre. »60 La radio est le médium de l'immédiat, aujourd'hui elle n'est plus seule, la capacité d'immerger le public dans l'immédiateté est faite par d'autres voies. La vidéo à France Inter permet d'exporter les produits de l'antenne. L'ADN du FM est d'autant plus questionnable lorsque des émissions de radio sont découpées. Dans son schéma de production classique, c'est le média du temps réel. Fragmenter une vidéo va créer un format exportable beaucoup plus facilement, ce qui peut enlever davantage son caractère d'instantanéité car les propos de l'émission sont coupés pour être mis sur un canal de distribution. « A la radio, le grain de la voix est un dispositif de contact, la radio est par excellence le média du direct et du temps présent ».61 Fragmenter les vidéos d'émissions s'est ajouté au fait de filmer intégralement une émission de radio. Ce travail ne peut être fait qu'en différé. Découper certaines vidéos modifie l'identité du média classique. L'apparition de la vidéo à France Inter n'a pas suscité ces questions d'instantanéité. La radio est un média homochrone qui « incarne le 59 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 60 Pierre Schaeffer, Machine à communiquer. 1. Genèse des simulacres, Paris, Seuil, 1970 61 Patrick Charaudeau, Le Discours d'information médiatique. Paris : Nathan, 1997, p. 140 21 temps de la réception dans l'énonciation de leurs messages »,62 le récit radiophonique ne peut être une « fabula désincarnée ». Le paramètre de l'instantanéité est « une signification essentielle de la radio, une approche de son essence »63 d'après Franc Schuerewegen. Les vidéos sur le web deviennent virales et participent au buzz. Des extraits vidéo de France Inter sont repris partout, complètement sortis de leur contexte d'émission radiophonique. Elles viennent alimenter les réseaux sociaux et les reprises à la télévision. Ces dernières sont faites lorsqu'un événement s'est produit en studio et qu'il est jugé nécessaire de le partager. Ces petits moments de radio deviennent des grands moments une fois partagés et relayés à la télévision ou sur Internet. Les plus connus sont les découpes d'extraits d'éditoriaux avec des phrases saillantes ou les attitudes de certains invités. Pour reprendre les propos d'Yves Jeanneret sur la trivialité des objets, cette phrase dite par l'invité de l'émission se transforme au fil de son parcours trivial. Le Petit journal reprend des extraits d'émissions de France Inter. Christiane Taubira avait oublié qu'elle était filmée et a fait une grimace lorsqu'un auditeur parlait à l'antenne; ce court extrait de 12 secondes a circulé et comme d'autres a participé au buzz de la radio visuelle. Pourtant la radio visuelle donne la possibilité d'être vu en direct. Depuis 2014, France Inter propose une version vidéo diffusée en temps réel sur les sites franceinter.fr, YouTube et Dailymotion. Un aspect de la vidéo peut être problématique... une vidéo qui est découpée part de son contexte et circule. Cela peut poser problème. Par exemple, Frédérique Fromet64 arrive le vendredi dans notre émission pour faire sa chronique satirique. L'auditeur sait qu'on a de l'humour noir. Lorsqu'il tourne en dérision des sujets un peu trop sensibles, si l'on découpe cette vidéo, qu'elle tourne sur les réseaux sociaux et arrivent par exemple jusqu'en Turquie comme elle n'est pas dans son contexte, elle peut être reçu de manière totalement différente ; L'image à plus d'impact que le son aujourd'hui. Y'a beaucoup de conséquences, le problème ne vient pas de nous, il faut qu'on s'auto censure, le problème vient de la récupération de ce que l'on fait car la vidéo permet un dévoiement de ce qu'on fait.65 Charline Vanhoenacker est productrice à France Inter et fait des chroniques humoristiques. Prendre une position peut poser problème si la vidéo est ensuite découpée et mise sur les réseaux sociaux, donc complètement décontextualisée. Comme le rappelle Dominique Maingueneau dans 62 Philippe Marion Narratologie médiatique et médiagénie des récits, page 83 64 Chansonnier Français qui participe à l'émission Par Jupiter ! 65 Entretien avec Charline Vanoenacker , annexe 1 22 Analyser les textes de communication « comprendre un énoncé, ce n'est pas seulement se reporter à une grammaire et à un dictionnaire [...] hors contexte, on ne peut pas parler véritablement du sens d'un énoncé. » Ces contextes d'énonciation comme étant : la « situation particulière », « un lieu et un moment singulier», « un sujet qui s'adresse avec une certaine visée à un ou d'autres sujets » mais aussi « les conditions matérielles de présentation » Dans un contexte d'émissions humoristiques ou même satiriques d'une émission de France Inter, découper un extrait qui fera le buzz amène à sortir ce moment précis de l'ensemble de l'émission. La circulation des vidéos, « objets labiles et fugaces »66 est extrêmement puissante dans l'omniprésence du web. 3) Réception des vidéos de France Inter sur les canaux de distribution Les émissions choisies pour être filmées sont ensuite distribuées sur les canaux YouTube, Dailymotion et le site internet de France Inter. Ces plateformes sont organisées par thèmes. L'Age moyen d'écoute de France Inter a évolué, en passant de 53 à 49 ans.67 La radio s'écoute sur des postes FM. Les jeunes s'intéressent de plus en plus à ce média. L'usage de la vidéo à la radio se répand, pour autant les auditeurs se détournent-ils du poste FM ? L'audience des émissions de radio filmée se mesure difficilement, à l'heure où les supports multimédias ont tendance à remplacer le poste FM. Lors d'une rencontre « Radio vers le futur » au mois de juin à la Gaîté lyrique pour les 20 ans de Radio Campus Paris, Guy Detrouselle, Directeur de pôle local Médiamétrie a rapporté cette phrase « J'écoute mon téléphone », entendue plusieurs fois lors de ces enquêtes téléphoniques. En effet, Médiamétrie évalue l'audience par téléphone.68 On peut se demander s'il n'y pas de risque de sous-déclaration ou de sur-déclaration dans les réponses obtenues car les vidéos de France Inter sont proposées sur plusieurs supports à la fois. La délinéarisation a changé les pratiques de consommation des auditeurs et poussé les plus jeunes à utiliser des smartphones au quotidien. Pour la 11ème fois consécutive, France Inter est fière de pouvoir afficher la première matinale de France; elle est aussi pionnière sur le numérique, avec de très bons résultats. 66 Thierry Devars, les vidéos politiques au prisme de la trivialité, communication et langages, 2015 67 Médiamétrie 68 Rencontre la radio du futur organisée par Radio Campus Paris 23 a) Multiplication des supports L'univers radiophonique est concurrentiel. Désormais, le multi-écrans demande une analyse plus fine de la réception de ses contenus. La multiplication des supports ou la vidéo est présente est une aubaine pour la radio. Les consommateurs possèdent tous plusieurs objets électroniques qui leur permettent d'accéder à la radio par le numérique. La deuxième « bonne nouvelle » pour la radio : les gens passent de plus en plus de temps sur leurs mobiles, toutes générations confondues. Les vidéos sont des formats qui plaisent et qui s'adaptent à tous ces supports tels que la tablette et le smartphone. France Inter doit être en phase avec ces supports pour permettre l'accès aux émissions partout et tout le temps. Au cours de mes entretiens, je me suis demandé si la radio visuelle pouvait entraîner un gain de crédibilité avec l'ajout de l'image ainsi qu'un renouvellement de confiance envers les médias à travers la multiplication des supports. Patrick Henry, technicien du son à France Inter : « Je pense même très exactement le contraire. Voir les animateurs ou les journalistes leur retire bien souvent du crédit. Gestes, grimaces de mécontentement, préparation des papiers, discussion avec les invités pendant la diffusion d'éléments sonores... Tout ce que l'on voit des coulisses, même si c'est amusant ou intéressant par ailleurs pour l'auditeur, diminue la chance d'être emporté dans le contenu d'une émission. C'est vrai à la radio comme au théâtre ou au cinéma.69 » Aujourd'hui une dizaine de supports de réception sont utilisés70, les vidéos des émissions de France Inter sont disponibles sur de nombreuses plateformes. France Inter innove davantage dans ses formats, en sortant du studio et en développant des vidéos dans des formats web. S'inspirant des vidéos Konbini new, sont apparus des FaceCam d'animateur ou d'invités. Proposer désormais des capsules vidéos sur le net fait partie de la stratégie numérique globale de France Inter. L'édito carré est à prendre en exemple. Mathieu Vidard, dans son émission La tête au carré, s'adresse aux internautes « face caméra » pour une vidéo de 3 minutes maximum. Visuelle, virale et depuis peu, personnalisée, France Inter innove dans un univers radiophonique en perpétuelle évolution. 69 Patrick Henry, technicien du son, annexe 1 70 Etude du Conseil Supérieur de l'Audiovisuel 24 b) Nombre de vues sur les vidéos de France Inter Des indicateurs de vues sont positionnés sur les plateformes accueillant les vidéos de l'antenne. Pour la chaîne YouTube, on recensait le 10 juin 2018, 214 626 abonnés et 12 861 vidéos postées. « En 2015, nous avons eu cent millions de vues dont trente millions sur Dailymotion, et un peu moins de soixante-dix millions sur Facebook. Le reste c'était YouTube, mais ça n'est pas plus de cinq millions. Rien que pour le premier trimestre 2016, avec les mêmes indicateurs (cumul des vues sur Dailymotion, YouTube et Facebook à la première seconde), nous sommes à soixante-neuf millions de vues avec en moyenne 22-23 millions de vues par mois. En extrapolant, on devrait être quasiment à 240-260 millions de vues pour l'année 2016. Nous étions à peine à 10 millions en 2014. »
Capture d'écran de la page YouTube de France Inter 25 Voici le constat fait par Laurence Bloch, directrice de France Inter. Les visionnages des vidéos sur les plateformes telles que YouTube et Dailymotion ont été multipliés par vingt en deux ans. Les réseaux sociaux aussi connaissent une évolution de la réception des vidéos par les internautes. L'avantage de Facebook est de pouvoir partager directement une vidéo que l'on vient de visionner, avec une visibilité sur le fil de l'actualité. Le chercheur Canadien Macluhan a défini la radio comme un média de masse où « le public n'interagit pas avec le message transmis». Passer d'une verticalité à une horizontalité du médium radiophonique. Les propos sur l'unilatéralité du message sont contredits par les formes d'interactions multiples. Il est aujourd'hui possible de commenter une vidéo en direct grâce aux réseaux sociaux. Ils ont pris une place importante dans la réception des vidéos de la station.
Capture d'écran du bandeau web de France Inter sur Dailymotion Pour 27 200 vidéos de France Inter postées sur Dailymotion, 183 300 vidéos sont décomptées comme ayant été vues.71 Il y a une « dimension patrimoniale » de la radio en France.72 La radio connait un effet générationnel qui offre un portefeuille de choix ouvert sur l'éclectisme contemporain tant au niveau des tendances, des goûts et des dispositifs mis en place. En 2017, France Inter est récompensée dans deux catégories : le « coup éditorial » et le contenu vidéo.73 « 44 millions de vues et d'écoutes pour l'humour d'Inter ! » Depuis quelques années, France Inter déploie sur le numérique une stratégie de distribution des contenus humoristiques, tant en vidéo avec la diffusion en direct et la viralisation multiplateformes (YouTube, Dailymotion, Facebook...) qu'en audio seulement (podcasts). Portée par des puissants relais sociaux (1 200 000 followers sur Twitter, 1 million de fans sur FB, Instagram...), et des supports refondus 71 Chiffres datés du 1er Juin 2018 72 Hervé Glevarec, Rencontre Radio vers le futur, Radio Campus Paris, 5 juin 2018 73 Site officiel de France Inter 26 comme le site ou l'application de France Inter, elle devenue une radio très présente sur le numérique ». Certaines vidéos sont davantage visionnées que d'autres, répondant à des choix personnels, comme par exemple regarder son humoriste fétiche. L'humour est bien adapté à la vidéo et plait beaucoup aux internautes. On observe l'émergence de « chroniques à succès ».74 En s'adaptant aux usages d'aujourd'hui, la radio a développé une stratégie globale d'entrée sur le web. II) Mutations des professions radiophoniques Les contenus radiophoniques n'existeraient pas sans tous les professionnels qui font France Inter au quotidien. Il existe désormais un point commun entre tous ces métiers, c'est le numérique. Il y a les journalistes qu'on entend et ceux qui travaillent en amont, en coulisses ou sur le terrain, et les réalisateurs. Ma rencontre avec ceux qui se font entendre sur nos ondes et ceux qui oeuvrent principalement dans les coulisses de France Inter rend compte des réalités professionnelles à travers le développement de plus en plus important de l'image dans l'objet radiophonique. Leurs témoignages sont dignes d'intérêt. Les détracteurs de la radio filmée pensent que le média radio perd son identité avec la présence des caméras. Une chronique, elle-même captée en vidéo, est à réécouter, celle de François Rollin « la radio, c'est la radio » diffusée dans le 7/9 de France Inter le 14 octobre 2014. Le sujet de la présence des caméras dans les studios est abordée sans détour : « Je ne suis pas d'accord avec le fait que les auditeurs qui me podcastent me voient obligatoirement en même temps qu'ils m'entendent. A la télévision, celle-ci met à ma gracieuse disposition des coiffeurs [...] La radio est un média à part entière, on la laisse vivre son identité de radio » Le fait d'être filmé dans le studio change le métier de journaliste,75 présentateur mais aussi celui des autres professions. L'impact des nouvelles technologies sur l'organisation des rédactions et les transformations professionnelles que cela a induit est indéniable. Il faut aussi mesurer l'influence de ces développements sur l'écriture journalistique elle-même. Certaines professions sont obligées de les intégrer au sein même de leurs pratiques professionnelles quotidiennes. Le métier de journaliste radio est en pleine évolution. Les sept professionnels de la radio avec qui 74 Entretien avec Pauline Laverdure, annexe 1 75 Jean- Marc Chardon, Olivier Samain. Le Journaliste de radio. Paris : Economica, 1995, p. 34 27 j'ai pu m'entretenir n'ont pas tous le même métier, ne traitent pas du même genre, ne travaillent pas sur les mêmes tranches horaires. Parmi eux, des producteurs, des journalistes qui traitent l'information, des chroniqueurs et des techniciens du son. Ils dressent un portrait de France Inter qui permet de découvrir ce que sont l'information et les programmes, deux domaines très différents. 1) L'ère du numérique transforme les métiers Chaque métier est différent et l'apparition de la radio visuelle modifie les manières de travailler. Un détail : Sonia Devillers et Nicolas Demorand prennent plus de temps le matin pour se maquiller et soigner leur tenue vestimentaire. « C'est très marginal, assez anecdotique. Pourtant Je prends cinq minutes pour me maquiller avant de descendre en studio, ce que je ne faisais absolument jamais. L'éclairage est terrible, l'image est terrible, ce ne sont pas des conditions de vraie télévision.76 » Le comportement des journalistes varie en fonction du traitement de l'information, ou s'ils sont dans une optique de divertissement à travers des chroniques. Autre facteur qui entre en jeu, lorsqu'un locuteur s'exprime, aucun autre sens n'est mobilisé à part l'audition. Dans les spécificités radiophoniques77, toute intervention ne doit pas dépasser une certaine longueur.78 « L'étude de l'esthétique radiophonique porte à croire que la radio n'est pas constituée seulement d'informations, mais aussi d'un degré considérable d'indices sonores, qui incluent la façon de parler des présentateurs, toutes les questions liées au temps (les pauses dans le discours, la durée de chaque élément diffusé) ». Ces propos sont parus dans le magazine Syntone qui traite de l'actualité radiophonique. A France Inter, des métiers sont aussi nés avec l'apparition du numérique il y a déjà plus de dix ans. Comme illustré dans le film d'animation réalisé en 2016 par Radio France Les métiers de la radio, on y voit que le ou la chargé(e) d'édition numérique par exemple, est indispensable pour faire vivre la radio sur tous les écrans. Il ou elle réalise les 76 Entretien avec Sonia Devillers, annexe 1 77 Carlo Emilio Gadda, L'art d'écrire pour la radio, trad. par Guillaume Monsaingeon (Paris, France : Les Belles Lettres, 1993) 78 ibid. 28 pages du site internet, les complète, les enrichit, pour prolonger la vie de l'émission au-delà de sa diffusion sur les ondes. L'arrivée des caméras dans les studios est une réalité. Les journalistes producteurs de France Inter et leurs équipes deviennent multifonctionnels,79 « Avec la vidéo, on fait des choses qu'on ne se faisait pas avant. ».80 Les trajectoires professionnelles deviennent « intermédiatiques ». a) Les conditions de travail matérielles, humaines, économiques, temporelles, techniques et spatiales « L'étude spécifique d'une catégorie d'acteurs offre l'opportunité de saisir les caractéristiques d'un univers professionnel et de ses évolutions ».81 De nombreux intervenants composent l'antenne de France Inter, externes et internes.82 Les acteurs de la radio ont vu de nouvelles fonctionnalités s'ajouter au média radio, 83 la caméra en fait partie. Les entretiens individuels offrent l'opportunité de saisir les évolutions d'un univers professionnel. Hervé Glevarec, sociologue français, s'est intéressé aux acteurs de la radio culturelle de Radio France : France Culture. Pour France Inter, un bouleversement des pratiques des professionnels peut se faire ressentir,84 « même sous les projecteurs et le regard des caméras il s'agit toujours de faire de la radio : une bonne interview, un témoignage émouvant ».85 L'exercice des caméras change-t-il le style radiophonique, le ton d'un professionnel ? Faire de la radio comme avant, grâce à cette force unique de l'audio se transforme avec l'apparition de l'image dans la transmission des discours. 79 Colloque Information et journalisme radiophonique à l'ère du numérique organisé par le GRER en mars 2014 80 Entretien avec Mathieu Vidard, annexe 1 81 Frédéric Antoine Analyse de la radio : méthodes et mise en pratiques chapitre 1 analyser les acteurs à la radio, page 53 82 Ibid. 83 Christelle Avril, Marie Cartier, Delphine Serre, Enquêter sur le travail, Concepts, méthodes, récits, Paris, La Découverte 84 Joel Cuoq et Laurent Gauriat, Journalistes radio : une voix, un micro, une écriture, 2016 85 Sylvain Gire, Arte Radio 29 b) Polyvalence des métiers : nouvelles pratiques, formations et compétences radiophoniques Les professions évoluent à l'ère du digital, tel le métier de technicien. Les formations mises en place peuvent devenir à leur tour un véritable projet stratégique de l'antenne. L'inadéquation entre profils de postes et compétences indispensables aux nouvelles activités peut générer des problèmes et parfois mêmes des tensions au sein des équipes. Des métiers sont apparus et d'autres se transforment au regard des évolutions en cours. C'est un phénomène irréversible porté par la nécessité d'être présent sur Internet. Les usages à France Inter focalisent l'attention sur les professionnels avec la possibilité que nous avons de les regarder en pastille vidéo. D'où des approches praxéologiques.86 Le rapport qu'entretiennent les professionnels avec ces nouvelles fonctionnalités remet en question leur façon d'être. La liberté de gestes, le langage non verbal... Il y a des gestes que je ne peux plus vraiment faire car ils peuvent être mal interprétés par la régie technique. Pour la communication entre le studio et la régie, c'est devenu un peu plus compliqué une fois qu'on passe à l'antenne. Alors on se contrôle un peu, ça peut poser problème pour la technique.87 Un geste destiné à la régie technique peut être interprété différemment s'il émane des invités dans les studios et des auditeurs téléspectateurs de l'émission. La communication est essentielle entre un animateur et la régie technique pour le bon déroulement d'une émission. Faire des gestes est nécessaire pour lancer les sons. Il en a toujours été ainsi. D'ailleurs ne plus faire des gestes de la main peut poser des problèmes de fluidité du contenu. Lors d'une émission avec Charline Vanoenacker, quand Pablo Mira,88 (à l'origine homme de télévision) a collaboré à France Inter, il a souhaité que sa chronique soit filmée. Mais il ne faisait pas de gestes vers la régie technique; le son n'est pas parti.89 Ce sont des pratiques qui font partie du fonctionnement du média radio. Selon Tanguy Pastureau : « Les chroniques qui me semblent trop complexes, trop écrites, je les fais quand même car les personnes peuvent regarder plusieurs fois en pastille vidéo, je ne m'interdis plus rien au niveau du style radiophonique, il peut y avoir plus de détails ou de subtilité, je m'accorde dans ce cas-là beaucoup plus de liberté. Je 86 Frédéric Antoine, Analyser la radio : méthodes et mise en pratique, chapitre 6 Analyser les contenus visuels et audiovisuels, page 164 87 Entretien avec Nicolas Demorand, annexe 1 88 Chroniqueur humoristique de France Inter 89 Entretien avec Charline Vanhoenacker, annexe 1 30 fournis des chroniques plus travaillées, mais peut-être moins « immédiates » Il faut se lâcher en se disant que la chronique reste disponible sur Internet. » Tanguy Pastureau se laisse plus de liberté parfois dans ses chroniques, non pas dans des dimensions prosodiques de sa chronique, 90 mais en allongeant un peu et en complexifiant parfois son écriture. Le changement touche la mise en image de sa chronique. Même si sa durée d'énonciation est prédéfinie, son temps de parole est limité dans le temps. La caméra est l'élément déclencheur d'une plus grande liberté au niveau du style chez certains locuteurs. D'autres métiers ont dû s'adapter à un tout nouvel environnement : le métier de technicien du son doit de plus en plus se familiariser avec la vidéo. L'expertise des techniciens du son est essentielle et permet d'obtenir des émissions de qualité. La journée type d'un technicien du son à France Inter comporte la mise en onde de contenus, l'alternance des émissions et des productions, l'enregistrement d'émissions en PAD (prêt à diffuser) et les mixages exécutés sur un logiciel audionumérique. 91 Des formations sont mises en place pour les techniciens sur le métier en lui-même et sur les outils de production. France Inter développe un projet « bimédia » et l'adapte au métier du technicien du son. Certains techniciens vont faire uniquement de la vidéo à France inter. La médiativité 92 de la radio sur ses composantes sonores peut être illustrée par le métier de technicien du son. Le technicien devient producteur de contenus vidéo. Il se familiarise avec la régie vidéo et envoie ensuite les productions vidéo conçues pour le web au pôle vidéo chargé de l'acheminement des vidéos sur les canaux de distribution. La radio visuelle ce n'est pas forcément une mauvaise chose parce que ça permet un meilleur partage du contenu, mais il arrive que ce soit au détriment de l'antenne, et dans ce cas-là c'est complètement contradictoire avec le média Radio. Quand on doit adapter nos méthodes de travail POUR la vidéo je trouve ça stupide. C'est la vidéo qui doit se plier à nos méthodes de travail selon moi et pas l'inverse.93 90 Anne Catherine Simon, Antoine Auchlin, Jean-Philippe Goldman, Georges Christodoulides Tendances prosodiques de la parole radiophonique, Cahiers de praxématique n°61, 2013 91 Entretien avec Pauline Laverdure, annexe 1 92 Philippe Marion, Narratologie réflexive et médiagénie des récits, 1997 93 Pauline Laverdure, op cit. 31 Chaque professionnel dispose de compétences acquises dans l'exercice de sa profession, il développe des méthodes en lien avec son poste de travail. La caméra ne doit pas trop s'imposer pour les métiers contraints de suivre la nouvelle vague sans avoir le choix. Les métiers de la radio existaient bien avant que toutes les nouvelles formes et fonctionnalités arrivent du web. L'apparition de la vidéo sur France Inter à fait évoluer les pratiques, ce n'est pas pour autant que les métiers vont se calquer sur la montée de l'image à la radio. 2) Les studios : nouvelles coulisses de la profession Lorsqu'un animateur passe à l'antenne, il présente un travail construit en amont. La radio filmée à France Inter transforme la médiativité du média radiophonique en remettant en question l'acousmatique de la voix.94 Adepte ou non de la radio visuelle de France Inter, téléspectateur ou non des vidéos postées sur les réseaux, sur le site ou diverses plateformes, il est possible de mettre un visage sur une voix. Pour ce qui est des animateurs, désormais identifiés, ils gagnent en reconnaissance individuelle, Charline Vanhoenacker, s'est confiée sur le sujet. « Ce que ça modifie la radio visuelle à France Inter, c'est que les gens nous reconnaissent dans la rue, on ne peut pas dire que ce n'est pas chouette. Il y avait un peu cette injustice par rapport à la télévision. Maintenant, grâce à la vidéo, on entre davantage dans ce côté interactif hors les murs de la radio. Le plus gros changement pour moi, c'est qu'on est vu et reconnu95 » Sonia Devillers, une des animatrices de France Inter sur la tranche 9/10 affirme : « On n'est pas comme à la télévision, ce spectacle je l'adore, dans son naturel de présentation »96 et ajoute « On a nos feuilles de travail, nos bouteilles d'eau, j'aime ce côté-là de nous voir dans notre espace de travail. » Il n'y pas de mise en scène particulière dans les studios depuis l'apparition des caméras. Le fait de « voir les voix » de la radio dans leur quotidien fait entrer l'auditeur dans l'environnement de l'émission, sans qu'il soit question d'intrusion, ou de voyeurisme. « J'ai 94 Frédéric Antoine, Analyser la radio : méthodes et mise en pratique, chapitre 4 Analyser le matériau radiophonique page 117 95 Entretien avec Charline Vanhoenacker, Annexe 1 96 Entretien avec Sonia Devillers, Annexe 1 32 travaillé avec Bernard Poirette sur RTL qui a une voix très grave et très caractéristique, je peux comprendre qu'on n'est pas envie de le voir. ».97 Cette voix que l'on entend, tous les jours dont le phonostyle est identifiable, fait naître des regrets chez certains. Cette voix a un visage. La voix transmet des émotions particulières et deviennent très familières, elle retranscrit les émotions parfaitement.98 « A l'écoute, la voix révèle les mouvements de l'affect, sentiments favorables ou défavorables, tremblement des émotions, froideur ou passion, sincérité ou mensonges.99 » Si l'on se fie aux hypothèses formulées, la vidéo transformerait le rythme, l'intensité d'une voix, le contenu. Travailler dans un espace en présence d'un nouveau dispositif technique, contraire aux habitudes de transmission de l'objet radiophonique modifierait les éléments prosodiques et sonores à un moment donné. La caméra exercerait un fort impact sur les pratiques et le comportement à l'antenne, comme nous l'avons vu. « Au début du phénomène de la radio filmée j'étais assez influencé par plusieurs personnes qui disaient : « la radio c'est la voix et pas un physique », et qu'il était intéressant de ne pas forcément voir les gens. Moi je m'y suis habitué, la caméra est un petit plus pour moi, j'en joue beaucoup. Je pourrais me déguiser parfois pour mes chroniques, mais je n'y pense pas assez. Sur RTL par exemple Laurent Gera n'est pas filmé, car il imite des voix, on verrait juste un imitateur en train d'imiter quelqu'un donc pour l'auditeur d'imiter une voix. Canteloup n'est pas filmé non plus, en tant qu'imitateur ça casse le truc. Pour les gens qui font des chroniques sans soucis d'interprétation, c'est vraiment un complément pour moi.100 » L'entrée de la caméra pour ces « professionnels de la voix »101 changerait la réception de l'émission. Voir Laurent Gera dans la matinale de RTL ou Nicolas Canteloup dans celle d'Europe 1 présenterait une rupture de l'exercice. La vidéo viendrait transformer complétement l'exercice si l'image donne à voir le corps, les attitudes et les mimiques de l'imitateur. Cela briserait ce que l'on s'est imaginé à travers l'imitation, la personne imitée. 97 Entretien avec Tanguy Pastureau, Annexe 1 98 Patrick Charaudeau, le discours d'information médiatique. La construction du miroir social, Paris, Nathan/INA éditions, 1997 99 Ibid. 100 Entretien avec Tanguy Pastureau, annexe 1 101 Frédéric Antoine, Analyser la radio : méthodes et mise en pratique, Chapitre 4 Analyser le matériau radiophonique page 120 33 La caméra ne va pas changer l'identité d'un présentateur d'émission, plutôt changer la perception que l'on a du présentateur. L'empreinte de la voix est caractéristique de la radio, d'ailleurs on parle de « grandes voix » de la radio. Avec la radio filmée, la voix qui occupe une place déterminée dans le dispositif radiophonique peut être réinterrogée en présence de l'image.102 « On voit beaucoup plus les choses, ça peut
casser l'image de quelqu'un, ça peut briser quelques fantasmes. C'est un
complément mais ça peut briser certaines imaginations on va dire
, Certains invités refusent d'être filmés, pour des raisons qui leur sont propres, alors la caméra est coupée pour l'émission. Certains producteurs ont aussi refusé d'être filmés car ils sont présentateurs à la radio et pas à la télévision. « Un jour j'ai reçu Marianne James et elle m'a
dit : « voilà la personne que vous voyez en face de vous ce n'est
pas Marianne James , a) Les auditeurs, nouveaux spectateurs du studio de radio On l'a vu, le comportement, les mimiques, toutes les questions sémiologiques viennent se poser à la radio. L'habitude prise de faire des gestes pour se sentir plus à l'aise avec ses propos, plus naturelle dans le ton se pose. La kinésique est impliquée dans le contenu. Trop de retenues dans les gestes pour paraitre peuvent venir changer le rendu d'une émission. « La présence des caméras dans les studios de radio, c'est tout un sujet ! J'ai présenté des journaux dans mes débuts dans ce média, il y a beaucoup moins d'improvisation que dans d'autres contenus. Le problème c'est que je fais des grands gestes avec mes bras quand je m'exprime, et ça depuis l'école, (on dirait 102 Analyser la radio : Méthodes et mise en pratique, op cit. 103 Tanguy Pastureau, op cit. 104 Entretien avec Sonia Devillers, annexe 1 34 une tarentule) ce n'est pas du tout télégénique ; je ne me suis pas du tout adaptée au fait d'être filmée. Beaucoup de mes proches m'ont fait la remarque. « Dorothée, tes gestes c'est plus possible », je me sens plus à l'aise quand je suis un peu plus agitée, donc je ne devrais pas changer mon attitude naturelle même si la caméra me filme, c'est une question un peu compliquée. Ce qu'il faut c'est la radio gesticulée de Claude Askolovitch ». 105 Penser au rendu de l'image que l'on dégage à l'écran est assez nouveau pour les producteurs, journalistes, ou animateurs de programmes. Certains d'entre eux ont l'habitude d'être filmés à la télévision. Les chroniques filmées de Tanguy Pastureau dans Tanguy Pastureau maltraite l'info débutent toujours par un salut à la caméra qui prend la forme d'un clin d'oeil, d'un haussement de sourcil ou d'un passage de main dans les cheveux;106 Le visionnage de certaines chroniques a enrichi l'entretien avec Tanguy Pastureau à Radio France le 30 avril, sur la motivation à fixer la caméra quelques secondes au départ de sa chronique. « Beaucoup d'auditeurs sont devenus téléspectateurs. Je leur fais un signe en fixant la caméra dans le studio de radio au commencement de ma chronique. Je les salue et je leur montre que je sais que je suis filmé, cela n'est pas fait à mon insu. » Les invités savent aujourd'hui qu'ils sont sous l'oeil des caméras à France Inter, ce qui n'était pas toujours le cas au départ. Des écriteaux ont été placés sur les portes des studios. Outre le fait que des invités oublient parfois qu'ils sont filmés, ce qui par ailleurs participe au buzz dans la récupération d'extraits vidéo, sur leur attitude, leurs propos ou leur comportement pendant l'émission. Ces extraits, on les connaît non pas parce qu'on a écouté l'émission mais parce que ce moment de radio a circulé sur Internet et a été repris par des télévisions. « Tant que les caméras restent immobiles, petites et discrètes comme elles le sont aujourd'hui, je pense qu'elles n'altèrent pas le propos des invités. Ils oublient souvent qu'ils sont filmés. Pourtant la caméra est présente et les invités sont au courant que l'émission est filmée, inconsciemment cela peut donc jouer. Si dans 105 Entretien avec Dorothée Barba, annexe 1 106 Chronique filmée Tanguy Pastureau Maltraite l'info 35 l'avenir de la radio visuelle, ils aimeraient poser des caméras plus imposantes ou en gros plans je pense que ce ne serait pas tout à fait la même chose au niveau du comportement et des propos...107 » Les caméras dans les studios de France Inter sont placées dans chaque angle et en hauteur.108 Les auditeurs qui regardent les émissions ne connaissent pas ce dispositif. France Inter fait des prises de vue d'ensemble, parfois aussi des gros plans sur l'invité, des images davantage destinées au web. C'est le cas pour les fragments de vidéos repris et partagés de multiples fois quand une intervention, dans le courant de l'émission, a créé un micro-événement. La relation qu'entretiennent les animateurs avec les invités ne change pas en présence des caméras, mais s'il y a un « dérapage » ou un comportement inhabituel, les animateurs le mettent en garde en lui faisant des signes d'arrêter car l'émission est filmée. Tout n'est pas sous contrôle. Un jour Manuel Valls, reçu dans la matinale de France Inter (octobre 2015) a eu un comportement étrange. Le Premier ministre s'est subitement mit à ouvrir la bouche, agiter ses bras et taper sur la table avec ses poings. Les téléspectateurs de l'émission ont donc pu voir cette scène. Yann Barthès et son équipe ont offert ce moment de radio dans le Petit journal sur Canal + pour ceux qui avaient raté cette séquence. L'invité de la Une de la science est pris en Face Cam. L'invité se trouve alors libéré de la question du son, donc beaucoup plus expressif. 109 Cependant il n'est pas demandé aux professionnels de changer de ton, de passer de l'éloquence au ton plus familier lorsque c'est dédié à l'alimentation du web. b) Les caméras permettent une ouverture physique de la Maison de la Radio La Maison de la Radio ouvre une nouvelle fois ses portes au public. On peut assister à une émission de radio en s'inscrivant au préalable. « Information, divertissement, culture ou musique, venez voir en studio les émissions que vous écoutez habituellement sur France Inter ! » Telle est l'annonce publiée sur le site internet110 de la Maison de la Radio. Les réservations se font quinze jours avant l'émission. Le fait d'accueillir du public pour certaines émissions constitue une ouverture « physique » sur l'univers de la radio, les professionnels et leurs invités. 107 Entretien avec Pauline Laverdure, annexe 1 108 Photographies du studio de France Inter, annexe 2 109 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 110 Les émissions en public de France Inter 36 « Je suis par exemple très à l'inverse d'Augustin Trapenard par exemple avec qui je partage le 9/10. Pour lui ça doit rester un média de la voix, un média de l'imaginaire, du mystère. Pour moi, pas du tout. Si je pouvais je ferais des émissions en direct tous les jours ; J'aime être entourée de personnes, j'aime aussi l'idée que les personnes entrent dans nos studios : « rentrez dans nos studios » c'est très démocratique. L'idée que la maison de la radio se soit ouverte physiquement et qu'en plus les caméras nous permettent d'accentuer cela, je trouve cela formidable ».111 3) La radio visuelle comme prolongement de la radio Des appellations différentes sont données à la présence des caméras dans les studios : radio filmée, radio visuelle pour France Inter dans la terminaison de Mathieu Gallet. Il y a aussi radio « augmentée », ou encore « radio amplifiée ». Dans un article du Monde paru en octobre 2014, certains vantaient déjà les qualités de la radio filmée. Nicolas Karolak, directeur exécutif de RTL.net a confié : « La radio filmée est une expérience de radio augmentée ou l'on peut écouter, voir et vivre tout ce qui se passe au cours d'une émission. » « Je me souviens de quelques fois, ou on filmait des gens qui ont eu des réactions (rires, étonnements, grimaces), parfois ils oublient être filmés, ils vont faire des têtes pas possibles mais finalement ça rajoute un côté vivant, une retranscription d'émotion qui continue par passer par la voix bien évidemment mais avec ce bonus de voir ce qu'il se passe dans les coulisses ».112 Les invités peuvent avoir des réactions diverses pendant une émission, indépendamment du contenu, du sujet abordé, du thème traité. Avoir la possibilité de voir ce qui se passe dans les coulisses, le fait de voir les réactions des invités peut être intéressant. Dorothée Barba a reçu Eric Fotorino, créateur du 1, un hebdomadaire qui une fois déplié se présente sous la forme d'une page de huit formats A4.113 Le présenter à la caméra rendait ses propos plus clairs et concrets. Un texte diffusé à la radio doit respecter un certain nombre de règles.114 Le langage radiophonique est un élément propre au caractère « aveugle » du média radio, si l'on considère les propos de Philippe Marion selon lequel « un média n'est pas l'autre ». Sonia Devillers 111 Entretien avec Sonia Devillers, annexe 1 112 Entretien avec Tanguy Pastureau, annexe 1 113 Entretien avec Dorothée Barba, annexe 1 114 Carlo Emilio Gadda, L'art d'écrire pour la radio, les belles lettres, traduit par Guillaume Monsaignon, 1993 37 apporte des éléments visuels dans son émission : « Je présente la une d'un magazine à l'image, je la montre à la caméra. Parfois j'intègre dans mon discours des phrases dédiées spécifiquement à la présence de la caméra : « Allez voir la vidéo ! » A la radio, tout est décrit lorsqu'un élément visuel est porté à a caméra. Ces éléments parfois risibles présentent des bonus à la chronique humoristique pour ceux qui la regardent sur leurs écrans d'ordinateurs ou de smartphones. L'animateur en fin d'émission recommande fortement d'aller vers le web pour visionner l'émission. a) L'image complémentaire du son La possibilité de diffuser des images mobiles d'un studio de radio donne une autre dimension du média dont la durée de vie se voit rallongée sur d'autres supports. Le média radio, dans son ADN, ne contient pas d'image, elle viendrait ainsi à l'encontre du son quand on s'attache au média traditionnel et à ses valeurs premières. « Ça a changé la façon de faire de la radio, ça la prolonge dans la dimension des réseaux sociaux. La caméra va servir de support pour prolonger l'émission, découper les extraits d'émissions captés en émission fait vivre l'émission plus longtemps.115 » Il y a une valorisation du contenu à travers la radio visuelle, elle vient transformer le caractère fondamental en mobilisant désormais la vue. L'enjeu pour les professionnels de la radio est de ne pas prêter attention à la caméra car ils seraient susceptibles de perdre le fil radiophonique destiné aux auditeurs uniquement. Les chroniqueurs sur France Inter ont une certaine liberté, dans les sujets qu'ils abordent, d'improviser une petite mise en scène à destination des téléspectateurs de la vidéo. Parmi les exemples à citer, il y a celui de Nicolas Hulot, fin 2017, dans la matinale de Nicolas Demorand et Léa Salamé. La chronique quotidienne de Charline Vanhoenacker et de Guillaume Meurice a été mise en scène. Ils sont arrivés dans le studio en costumes de Pandas. Ces accessoires ont dynamisé le studio de radio. Dommage pour les auditeurs traditionnels qui n'ont pas eu la chance de voir les images de ce « direct », ne disposant que du son de la radio. 115 Entretien avec Mathieu Vidard, annexe 1 38 « Deux invités surprises entrent dans le studio, ils sont massifs, ils sont poilus, ils sont en voie de disparition, pour vous monsieur le Ministre, nous avons deux pandas en studio qui insistent pour vous parler ! » Les chroniques sont un genre radiophonique qui se prête bien à l'exercice de la radio visuelle. Il s'agit d'une expérience enrichie, complémentaire qui ne vient pas dénaturer la place du son, emblème du média. Le risque pour l'animateur est d'être pris à son propre jeu par la caméra. Ajouter des bonus à sa chronique, spécialement pour la vidéo, ne doit pas influencer l'écriture radiophonique. L'image peut venir enrichir le son, en atteste le grand nombre de clics. La réception de la vidéo peut alors se trouver grandement appréciée en se créant des souvenirs visuels d'une émission de radio. En s'ajoutant à la parole, l'image ne viendrait qu'habiller celle-ci, en ne générant que des effets de sens accessoires, donc négligeables116 dans l'article signé de Guy Lochard. « Je renvoie sur France inter quand il y une attitude, un vêtement ou un comportement à voir absolument» 117 Edouard Baer, animateur radio sur Nova a monté un canular en faisant croire qu'il piratait la radio publique. L'impact aurait été différent si le canular n'avait pas été filmé. « Je ne veux pas que l'auditeur se sente lésé, je n'apporte pas un élément purement visuel. Si tu te laisses embarquer par la vidéo, t'es foutu. Quelques fois j'ai pu faire des entorses à la règle, ce qui présente un plus pour les téléspectateurs bien évidemment mais une incompréhension de la part des auditeurs qui entend que les personnes dans le studio se marrent. Quand François Hollande est venu, il était président de la république j'avais créé des pancartes avec mon numéro de téléphone et des phrases de dragues sans dire aux auditeurs que je les montrai à l'écran. » Charline Vanhoenacker, dans son billet avait créé des pancartes avec des inscriptions telles que « Vous êtes encore plus beau en vrai », « moi aussi j'aime les frites, vous êtes libre ce soir ? » ou encore « je vous donne mon 06 à la sortie du studio ». Ces éléments viennent s'ajouter et sont présents uniquement pour la vidéo, s'ils ne sont pas décrits à l'antenne. L'exercice de tout décrire à la radio n'a pas été respecté même si l'auditeur traditionnel ne s'est pas senti perdu. Le visionnage de la vidéo apporte un élément complémentaire à la seule écoute de la radio, lorsqu'une mise en scène est prévue. Le sentiment de manquer quelque chose peut être ressenti par l'auditeur traditionnel lorsque l'expérience visuelle « vaut vraiment la peine » 116 Guy Lochard, Débats, talk-shows : de la radio filmée ? Communication & langages, 1990, n°86, p.92 117 Entretien avec Sonia Devillers, annexe 1 b) Post émission : de nouvelles missions pour les professionnels de France Inter Lorsque l'écriture journalistique tend vers le multimédia, de nouvelles pratiques voient le jour. « Surtout après l'émission avec mon équipe, on découpe la vidéo, on la poste sur le site et les réseaux sociaux, ça change beaucoup nos pratiques, l'après émission, la façon de faire vivre l'émission ensuite, sur le web. Nos pratiques se beaucoup adaptées à l'après émission118 » Mathieu Vidard, producteur et présentateur de l'émission La tête au carré se voit confier de nouvelles missions qui s'ajoutent aux tâches quotidiennes de journaliste producteur. Le podcast est un contenu audio disponible sur le web, parfois en exclusivité sur ce support. « Je pars d'un texte que j'ai écrit pour la radio, pour une émission en question. Je le réadapte au format web en retravaillant mon texte. Avec la vidéo, on fait des choses qu'on ne se faisait pas avant. Je fais du natif, je pars d'un texte que j'ai écrit dans le but de l'offrir au numérique, cela sort de ce contexte de produit radiophonique. » Mathieu Vidard, évoque une plus-value pour ses émissions. La multiplication et la consommation en hausse des vidéos de France Inter sur plusieurs canaux à la fois augmentent et mobilisent de plus en plus les professionnels de la radio. Il s'agit de faire autrement la radio en prenant en compte chaque métier. Les métiers à France Inter ont connu de réels changements depuis mise en place des caméras dans les studios. Leurs pratiques, leurs compétences, leurs quotidiens se sont vus complètement « chamboulés » par l'introduction de la radio visuelle à France Inter. La caméra transforme la médiativité du média car bouleverse le coeur du métier de France Inter. 39 118 Ibid. 40 III) Débats autour de la convergence des médias Le numérique a pris la place de l'analogique. Les objectifs de France Inter n'ont pas changé puisqu'elle conserve ses missions de service public. Les Résultats de Médiamétrie (Etudes globale Radio janvier-mars 2018) montrent qu'elle est la première radio sur les nouveaux supports d'écoute. 1) Du nouveau sur la réforme de l'audiovisuel public L'univers audiovisuel est mouvant et a toujours intéressé les gouvernements successifs qui l'ont régulièrement soumis à des
réformes, marquant ainsi leur volonté d'améliorer
son a) Etats des lieux pour Radio France France Inter pourrait se positionner comme un modèle, considérant l'évolution qu'elle a connu ses dernières années au sein de Radio France. La radio a conquis 350 000 auditeurs supplémentaires en trois ans.121 Elle a su mettre en oeuvre une stratégie, tenant compte de la révolution des formats. Préserver une différence dans les contenus, comprendre les usages des jeunes générations et s'y adapter sont de réels défis, relevés par la radio publique. La délinéarisation a été un enjeu pour la concurrence public-privé. En effet au-delà de se voir face à des groupes privés de radio ou bien des chaînes de télévision, la progression des réseaux sociaux, de YouTube, de Netflix, de Spotify entre autres, l'accomplissement des missions aurait pu mettre Radio France en difficulté. Le développement numérique engagé ces dernières années a été une stratégie gagnante pour Radio France. 119 La Conférence de presse de la Ministre de la Culture - Lundi 4 mai 2018 120 Appellation du nouveau projet 121 Médiamétrie Mars 2018 Le projet de réforme met l'accent sur les régions avec un rapprochement entre France 3 et France Bleu. Françoise Nyssen déclare dans les colonnes du Monde : « Une coopération ambitieuse entre France 3 et France bleu doit déboucher sur ce un média quotidien régional qui sera la voix des territoires ». France Bleu serait-elle sacrifiée au détriment de la télévision ? Il est légitime de se demander ce qui pousserait France bleu à offrir ses contenus, son savoir-faire. La réforme ne parle pas de fusion. Les priorités restent, pour Radio France, la jeunesse, l'information, la proximité, la citoyenneté et la culture. Renforcer la coopération avec d'autres acteurs de l'audiovisuel public devient une priorité. Comment le numérique se mettra au service de la radio pour amplifier la résonnance de l'ensemble de ses contenus ? La crainte de voir les pratiques s'adapter au numérique et non pas l'inverse. D'où cette hypothèse de départ qui affirmait que les professionnels de la radio n'appréciait pas l'arrivée de la radio visuelle; en la considérant en premier lieu comme un appauvrissement de l'imaginaire. Dans la campagne de rentrée 2018, un spot publicitaire, créé à France Inter sous forme de « stop motion »122 illustre le quotidien des auditeurs de la radio, où qu'ils se trouvent. La signature Intervenez à la fin cette « fable urbaine » a circulé partout, même à la télévision. Les nouveaux apports du web ne sont pas tellement présents à l'intérieur du spot. Les valeurs de la chaine sont rappelées en mettant en avant les « voix de la radio » qui nous accompagnent tous les jours. France Inter a joué la carte du collectif, du généreux, de la relation de proximité avec ses auditeurs. « Aujourd'hui les jeunes écoutent la radio sur leur smartphone en même temps qu'ils la regardent et qu'ils la commentent » selon les propos de Sybille Veil, PDG de Radio France. Aujourd'hui, les jeunes partagent des informations davantage à travers des formats vidéo devenus fétiches que par l'envoi de SMS. 41 122 Spot publicitaire France Inter 42 b) La Maison de la Radio, fer de lance dans l'évolution de l'audiovisuel public Dans un contexte de multiplication de l'offre, France Inter veut enrichir davantage la sienne. Dans un article intitulé France Inter accélère dans la diversification, paru dans les Echos le 15 mars 2018, Laurence Bloch, directrice de France Inter a fait état de ses souhaits. Elle aimerait multiplier les conférences, les spectacles, les vidéos et les éditions de beaux livres. Et surtout, elle vise à conserver une audience cumulée au-dessus de 11%. J'ai demandé aux professionnels de France Inter quel était, de leur point de vue, l'avenir de la radio visuelle à de France Inter. Une radio filmée en permanence, 24 heures sur 24. Moi je l'imagine vraiment comme une « télévision améliorée » quasiment en direct tout le temps. A la télévision, tout est enregistré, tout est déjà décidé à l'avance, on sait qu'il ne peut plus se passer grand-chose de très surprenant.123 La télévision, hormis les « directs » obéit à des normes strictes avec des émissions minutieusement préparées, au détriment de l'immédiateté. Le débat sur la réforme de l'audiovisuel réinterroge les missions historiques d'information, de culture et de divertissement. Fédérer beaucoup plus largement tous les publics, dans une société où la demande de lien est aussi une demande de sens, tels sont les nouveaux défis du service public, qui nécessitent des mutations profondes. Se posent une nouvelle fois les questions sur l'évolution des métiers, la mise en valeur des compétences de chacun, enfin la contribution à la « société démocratique ».124 2) Radio France et son offre à 360° au service des publics125 Aller à la conquête de nouveaux publics via des formats innovants et enrichir les programmes sont des motivations du groupe de radio publique. Mettre à la disposition des publics, tous les programmes sous toutes les formes possibles, en direct, en différé, à la demande, sous forme écrite, et/ou sonore, en photo, en vidéo, sur tous les réseaux, est stratégie numérique globale qui implique la Maison de la Radio tout entière. L'offre à 360° au service des publics a pour but de maintenir une interaction forte avec les auditeurs, devenus internautes pour certains, en se 123 Entretien avec Tanguy Pastureau, annexe 1 124 Sybile Veil Projet stratégique pour Radio France (2018 - 2023) 125 Texto, magazine d'information interne de Radio France 43 familiarisant avec les fonctionnalités audionumériques sur de multiples supports, réseaux et plateformes. L'accès aux contenus radiophoniques favorise la convergence médiatique et la diversification des supports.126
Facebook est devenu un réseau social extrêmement puissant dans le relais de l'information. En hébergeant une multitude de contenus provenant de sources diverses, il joue un rôle très important dans la diffusion de vidéos des émissions de France Inter. Le 12 Avril 2018, François Hollande était l'invité de la matinale de France Inter. La première partie de l'émission était consacrée au média radio et la deuxième en Facebook Live. Avec le #79inter, il était possible de poser des questions à François Hollande en direct. La mutation de l'émission vers le réseau social s'est faite sans changement de ton.130 Pourtant il est de plus en plus question d'un langage adapté au numérique, comme on le voit avec l'apparition de capsules vidéos Face Cam.131 Pour France Inter, la transition numérique s'est faite à 50 % selon Colas Zibaut, responsable du Pôle 126 Henry Jenkins, La culture de la convergence, des médias aux Transmédias, Paris, Armand Collin, 2013 127 Sybile veil, Projet stratégique pour Radio France (2018-2023) 128 Sylvain Gire, Syntone 129 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 130 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 131 Anglicisme : Face caméra 44 vidéo de la station.132 Convertir des informations sous forme numérique, c'est disposer de fichiers qui sont soit des podcasts soit des liens de streaming. Cela fait partie de la conversion digitale. Ce sont des pratiques que la station a intégrées, à son rythme. 3) Quand le podcast devient natif Dans le champ des médias, il y a les pure players, qui ne relèvent pas de la radio car nés avec Internet. Ils se sont lancés librement sur le web sans contraintes de formats ou de lignes éditoriales. Le podcast, par exemple, connaît un beau développement. France Culture a été précurseur sur le podcast natif. La chaîne propose même des fictions. Pour la directrice de l'antenne, Sandrine Treiner, le podcast natif permet d'atteindre des nouvelles cibles.133 « Pour les jeunes qui n'écoutent pas la radio, le fait de leur proposer des contenus qui sont spécifiquement conçus en fonction de leurs usages et les nouveaux modes de distribution est la garantie qu'ils iront les écouter ». Saisir le médium radiophonique et l'exporter de son objet initial devient une nouvelle priorité pour France Inter. Pour les podcasts dits natifs134, le syntagme concerne toutes les productions qui sont faites hors productions radiophoniques, le mode de distribution et tout ce qui est relatif à l'écriture. Cela implique pour les antennes de radio qui s'intéressent à cette nouvelle pratique de créer des contenus qui ne seront donc pas distribués à la radio. L'appellation a évolué, d'après Colas Zibaut, le responsable de la cellule vidéo de France Inter.135 Les podcasts natifs sont désignés sous le nom de podcasts « originaux ». Les nouvelles offres de podcasts natifs originaux nous rappellent Les créations originales de canal + Le premier podcast original de France Inter « À la Hussarde »136 est une série de neuf épisodes proposée par Thomas Legrand, qui rappelle les moments clés de la campagne présidentielle de 2017. Quand un producteur fait une émission de radio, il s'adresse à tous les auditeurs, quand il fait un produit spécifiquement conçu pour le web, sous la forme d'un podcast vidéo, il s'adresse à chacun d'entre eux. L'expression devant le micro est différente, et le contenu est différent. Qu'il soit natif ou non, le podcast à la radio amène des nouvelles formes d'écriture. Il est alors possible d'intégrer une certaine intimité, une familiarité assumée. Les auditeurs choisissent les heures, les 132 Entretien, opcit. 133 Sandrine Trenier, Le podcast peut-il remplacer la radio, émission Le Tube de Canal + 134 Def google : Créations sonores conçues et créées pour être diffusé directement en ligne, sans passer par l'antenne 135 Entretien avec Colas Zibaut, annexe 1 136 François Bougon, Radio : le « bouillonnement créatif » des « podcast natifs, Le monde économie, 27/03/2018 45 thèmes. On peut dès lors supposer que l'écoute sera plus attentive. Les podcasts offrent un style nouveau à l'antenne. Il ne s'agira alors plus du média radio sur lequel on s'intéresse, mais sur ces nouveaux formats récents qui seront davantage mis en avant si l'on se questionne sur la pérennité du média traditionnel. Un problème peut se produire à l'écoute du podcast natif de France Inter : le jingle : « vous êtes bien sur France Inter » est absent. L'identité de France Inter peut s'en trouver insuffisamment valorisée.
« Le podcast pourrait-il un jour remplacer la radio ? » Une question centrale posée à l'occasion du vingtième anniversaire de Radio Campus Paris. La radio rythme le temps. Le podcast, lui, permet une autre approche des thématiques traitées. Une deuxième révolution s'annonce, le « web vocal », le moyen par des enceintes connectées d'écouter des émissions de radio. L'idée est de créer encore plus de formats adaptés à ces nouveaux usages. Le fameux « Ok Google... » permettrait aujourd'hui de retrouver les chroniques de Guillaume Meurice sur France Inter par exemple. Un retour en force de l'audio est mis en avant. Google, Amazon et Apple financent des campagnes massives sur les assistants vocaux. 137 Rencontre avec le créateur des croissants, Radio vers le futur Les applications vocales de Radio France sont depuis peu disponibles sur le service vocal intelligent d'Amazon : Alexa.138 Le développement de commandes vocales permet de réécouter à la demande la chronique Géopolitique de Bernard Guetta par exemple. Grâce à la démultiplication des supports d'écoute audio, Radio France se veut une nouvelle fois le plus proche des usages du public. La poursuite du développement de France Inter sur le digital est un chantier qui mobilise l'ensemble de l'antenne. France Inter a conquis de nouveaux auditeurs en quatre ans, en partie dus aux podcasts, à la radio visuelle et aux capsules vidéo. France Inter est une antenne fédératrice, son objectif n'est pas de renier son identité mais elle est dans une vague d'adaptation de plus en plus puissante vis-à-vis des projets numériques globaux. Le fait d'intégrer des caméras dans ses studios de radio alors que celui-ci est le foyer du son démontre que France Inter s'est adaptée aux nouveaux usages. 46 138 Radio France poursuit son développement sur les assistants vocaux avec Amazon Alexa, Texto bulletin d'information de Radio France n°1397 - Mercredi 13 Juin 2018 47 |
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