L'esthétique humaniste des films de Walter Salles

1ère Partie : Dialogue avec le Cinéma Novo

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Une oeuvre référentielle

Walter Salles reconnaît volontiers sa dette intellectuelle envers les pères du Cinéma Novo^7(*) (Glauber Rocha, Nelson Pereira Dos Santos, Ruy Guerra) comme la plupart de ses collaborateurs actuels ( Karim Aïnouz, Marcos Berstein, Daniela Thomas) devenus réalisateurs à leur tour. Outre le désir de rendre hommage à ceux qui se sont efforcés de donner un nouveau langage cinématographique et un nouveau visage au Brésil, se retrouve dans l'oeuvre de Salles non la tentative d'un académisme « auteurisant » mais un désir d'ancrage identitaire, la recherche d'une forme de légitimation esthétique et idéologique qui pourrait fournir la base d'un renouvellement ou d'une re-discussion des préceptes des cinémanovistes des années 60 dans le contexte actuel^8(*). Tout comme le cinéma de la Nouvelle Vague qui s'est nourri des films des autres en pratiquant la référence systématique, le cinéma de Salles, dans sa recherche appuyée de la filiation, présente un véritable enjeu cinématographique dans la mesure où il s'inspire des thématiques et des choix visuels de ses prédécesseurs pour redéfinir, une orientation esthétique et idéologique presque contradictoire avec ces derniers et qui aujourd'hui semble faire des émules au Brésil et sous d'autres climats ( Robert Redford et Francis Ford Coppola^9(*)).

En effet, si la citation cinématographique consiste à insérer, telle une greffe, des images d'un autre film entre deux images, la référence elle se présente davantage comme une réécriture d'un autre film ou de certaines de ses séquences ou options visuelles. Dans la référence il n`y a donc pas rupture dans le montage, les images étrangères constituent un sous-texte inspirant et éclairant mais ne sont pas présentes en tant que telles. C'est donc ce mode opératoire, typique de la démarche de Salles, que nous tenterons d'analyser dans une approche comparative des films afin d'en dégager les implications idéologiques voire les failles du discours asséné avec force et de mettre ainsi en lumière les enjeux de son esthétique « humaniste ».D'une manière générale , on observe un glissement significatif des perspectives politiques que Salles justifie en évoquant l'effondrement des idéologies et la banqueroute du système politique brésilien dans sa tentative de résoudre ou de ne pas résoudre les difficultés socio-économiques criantes du pays.

* ⁷ Walter Salles ,"Cinema Novo and beyond", Review Nexo, University of Minnesota, vol.6,issue4,oct1, 2004

* ⁸ Sylvie Debs,op.cit,p.92

* ⁹ Redford fut producteur de Carnet de voyage de Sundance et Ford Coppola est le producteur de la prochaine adaptation cinématographique de l'oeuvre de Jack Kérouac, On the Road par W. Salles.

Cf. Peter Muello,"Brazil movie industry dependent on U.S",Associated Press Financial Wire, 6 oct.2006