2. Etude du contenu de l'oeuvre
Il convient à présent de nous pencher sur
l'analyse du contenu. Nous pouvons présenter ce second mouvement
d'All in Twilight comme une pièce composée de trois
parties et d'une coda ; aussi, sa forme peut être
synthétisée de la manière suivante : A B A' Coda. Il nous
paraît pertinent ici de ne pas présenter une analyse textuelle
selon un plan thématique, mais plutôt selon un plan chronologique.
Nous pourrons ainsi étudier le discours musical de Takemitsu et son
évolution à la manière du promeneur qui
déambulerait dans un jardin japonais, ou d'un auditeur dont les sens se
promèneraient au fil de l'avancée du monde sonore de l'oeuvre.
1) Une première partie A,
célébration du principe de jo-ha-kyu
Tout d'abord, remarquons qu'il est aisé d'effectuer un
premier découpage de cette partie A, ceci en trois sections {a} (mes. 1
et 2), {b} - elle-même divisé en {b1} (mes. 3 à 6) et {b2}
(7 à 10) - et {c} (mes. 11 à 15).
110 Tôru Takemitsu, Chosakushu, tome III,
Tokyo, Shinchosha, 2000, p. 306, tr. fr. dans Wataru Miyakawa, Tôru
Takemitsu. Situation, héritage, culture, Paris, L'Harmattan, 2013,
p. 36
111 James Siddons, Tôru Takemitsu. A
bio-bibliography. Westport, Grenwood Press, 2001, p. 32
112 Julian Bream, Nocturnal, Emi Records Ltd., 1993
Chapitre 3 Application pratique de la gestique de
l'interprète
a b1
A
á
b2
á'
c
á''
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