III.1 : le paysage actuel de l'improvisation
théâtrale dans les Hauts-de-France
La Ligue d'Improvisation de Marcq-en-Baroeul est actuellement
composée de plusieurs comédiens qui ont étés
formés avec le théâtre-école, puis de
comédiens professionnels qui sont venus renforcer ses rangs avec le
temps.
Lorsqu'il était à la tête de l'Association
Française des Ligues d'Improvisation, Emmanuel Leroy a pu prendre
conscience des problématiques qu'impliquait la cohabitation entre
amateurs et professionnels, et des différents conflits qui opposaient
les improvisateurs. Cette expérience l'a conduit à construire sa
méthode de recrutement : plusieurs membres actuels de la ligue ont
étés membres pendant un temps du Groupe d'Improvisation du
Terril. Il arbitrait et assistait à certains de ces matchs, ce qui l'a
amené à contacter certains membres de la troupe pour
intégrer la ligue d'Improvisation de Marcq-en-Baroeul :
Et c'est comme ça qu'il a approché Greg,
Gérémy, Nicolas Tavernier, Audrey Boudon187... il a
approché beaucoup de joueurs du GIT - qui étaient
déjà des comédiens professionnels - à qui il a
proposé de rejoindre la ligue de Marcq ; ou des non professionnels
à qui il a proposé de devenir pros. Donc on s'est
retrouvés pendant plusieurs années avec des comédiens de
la Décade qui étaient dans la ligue de Marcq. Donc oui, il y
avait des liens très forts. 188
Il entretient depuis des relations sporadiques avec les
compagnies amateurs, pour des stages de formations afin de les laisser «
partir dans d'autres directions »189, et recrute
désormais uniquement des artistes professionnels. Les journées de
recrutement auxquels sont convoqués des professionnels souhaitant
intégrer la compagnie sont qualifiées de « stages-auditions
»190 . Philippe Despature, resté pendant dix ans dans la
ligue, avant de créer la Scénosphère, a été
recruté pendant qu'il était en phase de professionnalisation,
dans les années 90. Le point commun entre ces deux hommes se trouve dans
leur rencontre avec l'improvisation théâtrale : Philippe Despature
a également un parcours de comédien amateur avant de se
spécialiser dans l'improvisation. Il connaît ses premières
expériences de spectateur d'improvisation grâce aux matchs juniors
qu'Emmanuel Leroy a mis en place depuis 1984 au Théâtre-Ecole de
Marcq-en-Baroeul. C'est lors d'un stage d'improvisation en 1990 qu'il effectue
son premier match. En parallèle de ses activités amateurs, il se
professionnalise
187 Gregory Allays, Gérémy Credeville, Nicolas
Tavernier et Audrey Boudon sont des anciens membres du Groupe d'Improvisation
du Terril, qui ont étés par la suite joueurs à la Ligue
d'Improvisation de Marcq-en-Baroeul.
188 Entretien avec Maxime Curillon et Florine Sachy, 28
Février 2019.
189 Entretien avec Emmanuel Leroy, 22 Février 2019.
190 Idem.
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en devenant lui-même formateur pour l'Union
Française des Cadres des Vacances, et crée en 1994 l'Association
Trompe-l'oeil pour donner ses propres ateliers d'improvisation
théâtrale. La structure existe encore de nos jours. C'est devenu
une ligue amateur. Elle était à l'époque de sa
création une des seules structures à proposer l'improvisation
théâtrale à l'extérieur de la ligue professionnelle
: « À l'époque il y avait Trompe-l'oeil en ligue amateur,
Marcq-en-Baroeul et la Décade, qui est devenue le GIT. C'était
à peu près tout, ça a bien changé ! »191
En 1998, le territoire des Hauts-de-France s'équipe
d'une nouvelle troupe avec la fondation de la Ligue d'Improvisation Lilloise
Amateur. Tout comme la Décade, crée en 1995 puis devenu le Groupe
d'Improvisation du Terril en 1998, cette association d'origine étudiante
se forme aux côtés de professionnels. A l'occasion d'une rencontre
informelle avec un de ses membres, Marc Cavignaux, j'ai appris que
c'était Laurent Dubois, un membre de la Ligue d'Improvisation de
Marcq-en-Baroeul, qui a oeuvré à la construction de cette ligue.
Le Groupe d'Improvisation du Terril, parce qu'il mêle comédiens
amateurs et professionnels, a une réputation de troupe
semi-professionnelle. Pourtant, Arthur Pinta, qui a découvert
l'improvisation théâtrale dans des ateliers au collège,
désirait au départ en faire une formation qui cadre davantage
avec la pratique d'un loisir. Il s'est donc dirigé vers la Ligue
d'Improvisation Lilloise Amateur. Il en est le président depuis 2017.
Les amateurs dans les années 90 ont inventé des
formats qui les affranchissaient de la pratique originelle prônée
par les professionnels. J'ai voulu en savoir plus auprès de ces
protagonistes pour savoir quelle était leur vision de l'improvisation,
et quel était leur ambition par rapport aux spectacles qu'ils
produisaient. Mon point de départ était cette phrase d'Emmanuel
Leroy :
Je pense qu'il y a des comédiens amateurs qui ont
laissé tomber un peu la rigueur et l'esprit du match. Au niveau de la
ligue, on a contribué à la formation d'un certain nombre de
comédiens amateurs. Pendant des années - ce qui n'est plus le cas
- on a été les garants de la qualité de la mise en
scène du match. Il y a des ligues amateurs qui ont une vraie envie de
faire de la qualité, qui s'entraînent, qui se forment, qui
demandent des conseils, qui viennent voir les spectacles professionnels... donc
il n'y a pas d'opposition entre les amateurs et les professionnels, il y a
simplement des amateurs qui partent dans d'autres directions.192
191 Entretien avec Philippe Despature, 25 Mars 2019.
192 Entretien avec Emmanuel Leroy, 22 Février 2019.
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Les spectacles qui utilisent l'improvisation comme moteur ont
tous comme origine le match. C'est pourquoi Jean-Baptiste Chauvin insiste sur
la nécessité de garder l'esprit d'origine. Il a néanmoins
été démontré, notamment grâce au catch, que
le cadre qui entour le match d'improvisation théâtrale peut
être transposé à une nouvelle forme de spectacle.
Cependant, les comédiens qui composent le staff de chaque spectacle
doivent une conscience solide quant au déroulé et doivent
être capables d'assumer les fonctions de chauffeur de salle, d'arbitre,
ou de relais entre joueurs et public pour qu'un spectacle reste de
qualité.
C'est pourquoi j'ai choisi d'analyser l'organisation interne
des troupes que j'ai pu approcher, soit par une participation active pour le
Groupe d'Improvisation du Terril et la Scènosphère, soit en
m'entretenant avec certains de leurs membres pour la Ligue d'Improvisation
Lilloise Amateur.
Pendant une certaine période, les troupes
fonctionnaient de manière similaire pour sélectionner les
joueurs. En plus d'un bureau, dont la présence est obligatoire dans une
association de loi de 1901, elles avaient dans leur structure un comité
de Sélection baptisé « Comité Artistique »
chargé de sélectionner les joueurs pour leurs différents
spectacles. L'improvisation théâtrale attirant un public de plus
en plus important, il est difficile pour des amateurs de les
sélectionner uniquement sur un critère de qualité de jeu.
En revanche, l'organisation d'un match d'improvisation demande un grand staff
ainsi qu'une grande synergie. Peu d'amateurs, qui ont eu l'envie de pratiquer
l'improvisation théâtrale en assistant pour la première
fois à des spectacles, sont conscients de cette problématique et
veulent obtenir rapidement une place au centre de la scène ou de la
patinoire. Cette problématique de garantir un équilibre entre la
vie artistique et la vie associative conditionne les différentes
façons de procéder en termes de recrutement des membres.
La pratique de l'improvisation théâtrale
s'étant démocratisée, les troupes ont un fonctionnement
parfois similaire, parfois différent. J'ai choisi d'analyser cette
organisation par rapport aux différentes méthodes de recrutement,
à la sélection des joueurs et la pratique de l'improvisation au
sein de chaque troupe, puis à l'organisation des spectacles et
l'invention de nouveaux formats. Au terme de cette étude, les points
communs et les différences relevées permettront de
déterminer quels sont les aspects de l'improvisation
théâtrale qui ont évolué en quarante ans, et
pourquoi d'autres aspect ont conservé leur origine.
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