CONCLUSION
Dans son dernier roman Céline utilise à nouveau
l'espace picaresque. Mais l'espace picaresque est dégradé :
la recherche du personnage n'est plus guidée que par des besoins
alimentaires et la quête métaphysique est remplacée par la
quête de ressources financières. Ses théories
littéraires sur l'espace aboutissent à une conception
émotive de la perception de l'espace qui délaisse l'intellect.
Dans sa production, Céline se conforme à ses principes en faisant
profondément évoluer sa description : le personnage n'a plus
accès aux informations sur l'espace qui l'entoure. L'activité
auditive est privilégiée au détriment de l'activité
visuelle.
Le narrateur s'étend donc très peu sur la
topographie des villes ou campagnes allemandes. En effet il n'y a plus de
topographie ou alors une topographie nouvelle : celle du désastre.
Il renonce donc aux notations spatiales pour n'évoquer que le spectacle
de la guerre. Dans cette fuite, l'espace est d'autant plus menaçant
qu'il demeure énigmatique. Il s'ensuit une angoisse du personnage
dans tous ces lieux. Toutes les émotions du personnage sont
projetées dans l'espace. Ceci implique que toute considération
touchant les personnages dans le roman doit tenir compte du rôle de
l'espace dans la structuration des personnages. Les idées du narrateur
sont également projetées dans l'espace. Et l'on voit combien
l'obsession de la persécution est arrivée à son paroxysme
dans ce dernier roman. La structuration de l'espace renverse également
les valeurs pour faire primer l'instinct vital. L'étude des lieux de
l'écriture nous permet enfin de mettre en relief chez Céline sa
conception malthusianiste de la production littéraire.
BIBLIOGRAPHIE
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siècle, Editions Universitaires, Paris, 1963
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d'homme, Lausanne, 1978
WINOCK Michel, Nationalisme, antisémitisme et
fascisme en France, Points-Seuil, 1990
SOMMAIRE
INTRODUCTION 1
I- L'ESPACE ROMANESQUE 3
1 - Le statut de Rigodon 4
2- Filiations 8
2 -1- LE ROMAN PICARESQUE 8
2-2- MODÈLES LITTÉRAIRES 11
2-2-1- Mlle de Lespinasse : la femme ou le
personnage de conte ? 12
2-2-2- Joinville, Villehardouin 13
2-2-3- Bergson 17
II L'ESPACE PROCHE 18
1 - La description de l'espace 18
1-1-POUVOIR VOIR 19
1-2- SAVOIR VOIR 23
1-3- VOULOIR VOIR 23
2 - Intérieur / extérieur
25
2-1- ESPACE OUVERT : L'ESPACE URBAIN 26
2-2- ESPACES CLOS 29
3-Espaces du narrateur 32
3-1- MEUDON 32
3-2- LES LIEUX DE LA MÉMOIRE 35
III L'ESPACE SIGNIFIANT 38
1 - L'espace ressemblant 38
2 - L'espace exemplaire 44
2-1- ESPACE ET PERSÉCUTION 44
2-2- ESPACE ET HIÉRARCHIE DE VALEUR 48
2-3- ESPACE ET ÉCRITURE 50
CONCLUSION 52
BIBLIOGRAPHIE 53
SOMMAIRE 55
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