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Twingo, Vuitton, Lexomil, Carambar et Roudoudou... étude de l'utilisation des marques de publicité dans les romans contemporain

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par Laetitia van de Walle
Université Libre de Bruxelles - Licence en Langues et Littératures Romanes 2005
  

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3. Pour l'analyse de marques.

Afin d'analyser les fonctions que peuvent occuper les marques dans les romans, nous devons modifier quelque peu la théorie de Roland Barthes.

Tout d'abord, là où R. Barthes confère aux « indices » et aux « informations » une sanction paradigmatique, et aux « fonctions », une sanction syntagmatique, nous sommes dans l'obligation de constater l'incapacité pour les marques d'occuper un rôle de fonction au sens où R. Barthes l'entend. Il va de soi qu'aucune marque ne renvoie à une opération. En effet, nous nous sommes rendu compte que cette incompatibilité venait du fait que R. Barthes, dans ce qu'il nomme « fonctions », analyse des phrases, là où nous étudions des noms propres. Nous maintiendrons la distinction entre fonctions « catalyses » et fonctions « cardinales ». Pour l'étude de fonctions « catalyses », nous intégrerons les marques dans la phrase et pour les fonctions « cardinales », nous rendrons compte du rôle que les marques peuvent jouer dans la narration, à partir du schéma actantiel de A.J. Greimas.

Ensuite, R. Barthes assimile les « fonctions » à une relation métonymique, à une fonctionnalité du faire, et les « indices », à une relation métaphorique, à une fonctionnalité de l'être. En pratique, dans une phrase comme « À la sortie du Ritz, ils montèrent dans leur Mercedes », Mercedes peut être considérée comme une métonymie car la marque de voiture est une partie des éléments qui représentent la richesse des gens, leur statut.

Au contraire, dans le roman « Le silence de Médéa », la phrase « Ils étaient ivres au volant de leur Mercedes » (p 19), la marque de voiture a une valeur métaphorique, car Mercedes renvoie par métaphore à la richesse, au luxe, à l'Europe capitaliste. Pourtant, nous classerons ces deux exemples dans la catégorie « indices », car dans le premier exemple, le statut des gens ne fait nullement avancer l'histoire. Cette distinction n'est pas pertinente pour l'analyse des marques car les marques ont un poids symbolique très important.

Enfin, à propos des « informations », R. Barthes déclare qu'il s'agit de données pures qui apportent une connaissance immédiate. Or il va de soi qu'aucune marque ne peut être qualifiée ainsi, étant donné la palette de connotations dont elle est porteuse. Toutefois, les informations sont, en parlant des marques, les données les plus élémentaires que nous pouvons leur attribuer.

Pour structurer notre analyse, nous dirons que, selon leurs fonctions dans le roman, l'auteur exploite différemment la palette de sens que lui offre la marque. Ainsi, pour les « informations », il fait appel à « la carte d'identité » de la marque : époque et lieu de production, données civiles des personnes visées. Pour les informations et les composantes du portrait, l'auteur a recours au « branding » de la marque; pour les actants, à l'objet auquel la marque renvoie, et pour les catalyses, simplement, à la marque en tant que nom marqué.

Nous pouvons ajouter à ces quatre types d'emplois, un cinquième qui témoigne de l'ancrage des noms de marque dans le langage courant. Il s'agit de figures de style intégrant des marques.

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"Je ne pense pas qu'un écrivain puisse avoir de profondes assises s'il n'a pas ressenti avec amertume les injustices de la société ou il vit"   Thomas Lanier dit Tennessie Williams