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POSTGRADUATE SCHOOL FOR
ARTS, LANGUAGE, AND
CULTURE
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DOCTORAL RESEARCH
UNIT
FOR ARTS, CULTURES AND
CIVILIZATIONS
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CENTRE DE RECHERCHE ET DE
FORMATION DOCTORALE EN ARTS,
LANGUES, CULTURES
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UNITE DE RECHERCHE ET DE
FORMATION DOCTORALE EN ARTS,
CULTURES ET CIVILISATIONS
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L'IMPACT DE L'ETAT DU LIEU THEATRAL SUR LA PRATIQUE ET
LA CONSOMMATION DU THEATRE AU CAMEROUN : LE CAS DE YAOUNDE
MEMOIRE
PRESENTE EN VUE DE L'OBTENTION DU MASTER EN
ARTS DU SPECTACLE ET CINEMATOGRAPHIE
SPECIALITE : PRODUCTION THEATRALE
PAR
CYRIL JUVENIL ASSOMO
LICENCIE EN ARTS DU SPECTACLE ET CINEMATOGRAPHIE
MATRICULE
08H038
SOUS LA DIRECTION DE
JACQUES RAYMOND FOFIE
MAITRE DE CONFERENCES
AVRIL 2014
REMERCIEMENTS
A toutes ces personnes sans lesquelles ce modeste travail
n'aurait jamais vu le jour :
A cet ETRE SUPREME qui guide mes pas sur cette terre, et ce
depuis ma première tierce de vie.
A mon directeur de mémoire Jacques Raymond
Fofié. Professeur vous avez guidé mes premiers pas en tant
qu'étudiant. Vous m'avez permis de croire en mon travail et d'y
consacrer toute mon énergie. Vous n'avez ensuite ménagé
aucun effort pour en extirper toutes les imperfections. Pour toute cette
sollicitude à mon égard, je vous suis infiniment gré.
A tous mes enseignants du département d'arts et
archéologie. Professeurs Martin Elouga, Bole Butake, Anne Tanyi Tang et
Etienne Dassi ; Docteurs Emelda Samba, Donatus Fai Tangem, Annette Angoua,
Pierre Djeuga, Ibrahim Moungandé, Charles Soh, Guy Francis Tami,
Noumbissi ; Messieurs Jean Robert Tchamba, Longin Colbert Eloundou, feu
Simon Pierre Bell, feu Simon Ateba, Tafor Ateh, Madeng, Luc Bertrand Ondobo,
Merlin Bell Yembel ... vous avez toujours été pour moi des
modèles et des guides tout au long de ces dernières
années.
A toute ma famille. Mes Mères : Marie
Thérèse Dang, Jeanne Merline Florence Eba Medou, Marthe Mengue
Medou, Lydienne Bella, feue Louise Akono. A mon grand père Akono Ekotto.
Mes pères, Daniel Obounou Ntyame ; Papa Ebok, Guy Foumane. Mon
oncle Dougla Zame Medou. A Lucie Awa Medjo, Cédric Bella, Brice Meyong
Nkou, Brenda, Willy, Fleur, Tata Evelyne de Sangmélima pour tous les
sacrifices que vous consentez au quotidien, parfois au détriment de vos
propres bonheurs, pour que moi je puisse un jour trouver ma Lumière.
A ma seconde famille, Mes amis : Calvin Boris Yadia,
Patrick Ntsama, Paulin Essako, Jean Mbah Ndongo, Narcisse Wandji, Merveille Ndi
Eyenga, Thierry Léa Mallé, Landry Nguetsa, Césaire
Mouté, Samuel et Ndjombé Titi, Nathalie Mpessé, Fabien
Nguemo, Neophyte Douba, Elvis Doba, Olivier Goumaï, Christine Sidiki,
Yadieu Laurita, Lucie Freddy Nkoa, Achille Obame, Jean Paul Atangana, Tchassem,
Prince Koyagbele, Yolande Welimoun, Alphonsine Guiache, Roméo Minfoumou,
Eugène Tsalla, Elysée Tsoungui, Diane et Sonya Djoko, Sidonie
Ndzouli, Ninelle Maffouo, ... pour avoir toujours été là
quelque soit les saisons.
A tous ceux dont les noms viennent d'être cités,
et à ceux dont les noms ont été omis pour quelque raison
que ce soit, sachez que ce travail n'est en réalité que le
premier fruit mûr d'un arbre dont vous en êtes les racines, et moi,
le modeste prolongement. MERCI !
RESUME
L'avènement du théâtre au Cameroun comme
l'affirment plusieurs recherches, date du XXème
siècle. Cependant, parcourir l'évolution de ce
théâtre jusqu'à nos jours permet de dénombrer des
trophées sur le plan de la littérature dramatique, mais aussi et
surtout plusieurs freins qui entravent son émergence. L'un de ces freins
est sans aucun doute le problème du lieu théâtral. C'est
dans l'optique de mener une étude approfondie de ce problème que
ce sujet se donne droit de cité. L'impact de l'état du lieu
théâtral sur la pratique et la consommation du
théâtre au Cameroun : le cas de Yaoundé,
étudie l'influence du problème des salles de théâtre
sur la pratique et la consommation du théâtre au Cameroun, en
prenant comme cadre de référence la ville de Yaoundé.
Désireux de démontrer que l'environnement morose
au niveau des infrastructures théâtrales est l'une des principales
causes des déboires que connaissent les praticiens de
théâtre au quotidien, et du manque d'inclination du grand public
pour le théâtre, ce sujet se donne plusieurs moyens pour
l'atteinte de cet objectif : il est bâti sur un cadre
théorique interdisciplinaire qui est constitué des
théories et concepts émanant de la psychologie, de la mise en
scène théâtrale et du marketing. En outre, pour
opérationnaliser toutes ces idées, il fait appel à une
méthodologie qui repose sur des interviews, des sondages, l'observation
directe, le visionnage des spectacles théâtraux et l'exploitation
de nombreuses sources documentaires.
A l'issue des trois chapitres qui composent le socle du
présent travail, il en ressort que l'état du lieu
théâtral est un grand handicap qui mine l'évolution du
théâtre au Cameroun. Le manque de lieux théâtraux
conventionnels et surtout viables en est la cause majeure. La ville de
Yaoundé ne dispose pas de salles répondant à des
critères permettant l'épanouissement de l'activité
théâtrale. Les seules salles qui y opèrent
présentent toutes une triple faiblesse : au niveau architectural,
fonctionnel et marketing. Ces tares conditionnent ainsi les praticiens et par
ricochet, annihilent le dynamisme de l'offre de spectacles dans la ville. Sur
un tout autre plan, le manque d'encrage marketing de ces salles qui sont pour
la plupart de simples cordons diplomatiques, s'est avéré
être l'une des causes de la non présence lors des spectacles
théâtraux d'un véritable public-contributeur.
L'énoncé de quelques propositions, ainsi que celui d'un
schéma pouvant servir de base théorique marketing pour une
politique d'édification de lieux théâtraux viables, a
procédé des réflexions issues de la présente
recherche.
Ce mémoire est donc une modeste somme d'idées
destinées à contribuer au développement du
théâtre sur une échelle universelle. Elles sont
également dédiées à toutes les autres
activités culturelles dont la condition d'existence est le public, sa
présence et son engagement.
Mots clés : Lieu
théâtral, espace théâtral, pratique
théâtrale, consommation théâtrale, impact,
marketing.
ABSTRACT
Theatre advent in Cameroon, as many scholars
claim, dates from the 20th Century. However, to glance through
theatre evolution till the present day, will permit the counting of the
trophies as far as dramatic literature is concerned, but also several factors
hinder it to emerge. One of these factors is without any doubt the problem of
theatre venue. It is with the goal of carrying out a deeper study of the
problem, which is the «raison d'être» of this topic.
«L'impact de l'état du lieu théâtral sur la
pratique et la consommation du théâtre au Cameroun : le cas
de Yaoundé«, studies the influence of theatre venue state of
condition on theatre practice and consumption in Cameroon. Yaoundé town
is taken as the geographical frame.
Wishing to prove that gloomy environment at the level of
theatre venues is one of the main causes of trials that theatre practitioners
face daily and lack of theatre interest from the audience, this topic gives
itself several means to get its purpose: it is built on an interdisciplinary
theoretical frame from psychology, theatre directing and marketing. In
addition, to put all these ideas in function, a methodology focuses on
interviews, opinion poll, direct observation, watching theatre exhibitions and
the exploitation of many documentary sources.
At the end of the three chapters that make up this framework,
it comes out that the state of theatre venue is a big handicap which hinders
the development of theatre in Cameroon. The lack of conventional theatre
venues, and especially viable ones, is the major cause. Yaoundé town
does not have theatre venues responding to the criterions which permit the
blooming of theatre. Those which exists all present three weaknesses: at the
architectural, functional and marketing levels. Those defects condition the
practitioners, and consequently ruin the dynamism of the performance render in
the town. Elsewhere, the lack of appropriate marketing of those halls, which
are mostly diplomatic strings, turned out to be one of the causes of the
absence of a real contributor-audience at the theatre performances. Stating
some suggestions as well as a diagram that can be used as basis of marketing
theory for an edification policy of viable performing venue, derive from the
analyses of this research.
All in all, this dissertation targets to contribute for the
development of theatre at the universal stage. It is also intended for every
other cultural activities of which its existing condition is: the audience, its
presence and its commitment to theatre.
Keywords: theatre venue, performance space,
theatre practice, theatre consumption, impact, marketing.
LISTE DES FIGURES ET DES PHOTOGRAPHIES
FIGURES
Figure 1 : schéma de la structure
d'un lieu théâtral 50
Figure 2 : esquisse de l'organigramme du
lieu théâtral Institut Français de Yaoundé. 63
Figure 3 : esquisse de l'organigramme du
lieu théâtral Goethe-Institut Kamerun 64
Figure 4 : schéma du
conditionnement de John Watson sur le petit Albert. 90
Figure 5 : schéma du
conditionnement de la pratique théâtrale yaoundéene 91
Figure 6 : schéma du processus de
formation de l'image d'un lieu théâtral 117
PHOTOGRAPHIES
Photos 1 ; 2 : Le lieu
théâtral grec 166
Photo 3 ; 4 : Le lieu
théâtral romain 167
Photo 5 : Le lieu théâtral
médiéval 168
Photo 6 : Esquisse d'un lieu
théâtral élisabéthain (Le Globe) 168
Photos 7 ; 8 ; 9 ; 10 :
Le lieu théâtral à l'italienne 169
Photo 11 : Façade de
Goethe-Institut Kamerun 171
Photo 12 ; 13 : Espace public du
Goethe-Institut Kamerun 172
Photo 14; 15: Espace théâtral
Goethe-Institut Kamerun 173
Photo 16 : Façade de l'Institut
Français de Yaoundé 174
Photo 17 : Espace-public de l'Institut
Français de Yaoundé 174
Photo 18 : Espace théâtral
de l'Institut Français de Yaoundé 175
Photo 19 ; 20 : Façade de
OTHNI-Laboratoire de Théâtre de Yaoundé 176
Photo 21 ; 22 : Espace-public
OTHNI-Laboratoire de Théâtre de Yaoundé 177
Photo 23 : Espace théâtral
d'OTHNI-Laboratoire de Théâtre de Yaoundé 178
SIGLES ET ABBREVIATIONS
SOCADRA : Société
Camerounaise du Droit d'Auteur
OTHNI : Objet THéâtral Non
Identifié
IFC : Institut Français du
Cameroun
CLAC : Centre de Lecture et d'Animation
Culturelle
MASA : Marché des Arts du
Spectacle Africain
CCF : Centre culturel Français
UCAC : Université
Catholique d'Afrique Centrale
MDD : Marque De
Distributeur
SAV : Service Après-vente
SOMMAIRE
INTRODUCTION GENERALE 1
CHAPITRE 1 : 31
LE LIEU THEATRAL DANS L'ART ET DANS LA CITE 31
I. Le théâtre et ses espaces 31
II. Genèse et évolution du lieu
théâtral 34
III. Généralités sur la salle de
théâtre 46
IV. Les fonctions d'un édifice théâtral
56
Conclusion du chapitre 60
CHAPITRE II : 61
LIEU THEATRAL, PRATICIEN ET CREATION 61
I. Etude descriptive du corpus 61
II. Les problèmes procédant de l'état du
lieu théâtral dans la ville de Yaoundé 75
III. Les corollaires des problèmes du lieu
théâtral 78
IV. La théorie comportementaliste appliquée au
praticien de théâtre 87
Conclusion du chapitre 94
CHAPITRE III : 95
LA NOTORIÉTÉ ET L'IMAGE DES LIEUX
THÉÂTRAUX DE YAOUNDÉ 95
A. Le lieu théâtral dans la sphère du
marketing 95
I. Quelques rappels de connaissances 95
II. De l'image du point de vente à l'image du lieu
théâtral 111
B. La notoriété et l'image des lieux
théâtraux de la ville de Yaoundé 120
I. Les lieux théâtraux et leurs approches
marketing 120
II. Résultats des études sur la
notoriété et l'image des lieux théâtraux de
Yaoundé 129
Conclusion du chapitre 133
CONCLUSION GENERALE 134
BIBLIOGRAPHIE 143
ANNEXES 152
TABLES DE MATIERES 179
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