Assoir la ville - de l'accessoire haussmannien à l'enjeu urbanistique actuel

CONCLUSION

Notre travail de recherche a mis en évidence la place prépondérante qu'occupe le banc Davioud au sein de la politique urbanistique parisienne. L'ensemble des personnes avec lesquelles nous nous sommes entretenus sont unanimes quant à la qualification du banc conçu au Second Empire. Alors qu'il n'était qu'un « accessoire » des promenades d'Alphand, qualificatif donné par Haussmann, il est désormais un marqueur de l'identité parisienne, une icône, un élément de la grammaire de l'espace public.

Nous constatons que dès les années 1970 il y a eu une volonté de maîtriser le choix et l'implan-tation du mobilier par la Mairie de Paris. A ce titre, des commissions successives ont été créées pour la sélection notamment des bancs sur la voirie. Ces commissions sont sources d'impulsions et de réflexions pour l'aménagement de l'espace public. Il s'agit tout d'abord de la Commission de Mobilier Urbain (CMU) qui a été remplacée depuis janvier 2022 par la Commission de Réhabilitation de l'Espace Public (CREP). Le mobilier urbain des jardins est maintenant inclus dans les attributions de cette nouvelle commission.

Cependant, la CMU ne s'était plus réunie depuis 2014 pouvant expliquer certaines dérives qui font l'objet de polémiques sur les réseaux. A l'aube de la deuxième mandature de la première édile, la Mairie de Paris fort des écueils rencontrés par les choix de certains bancs, hormis le banc Davioud « nouvelle génération», décide de réinstaurer une nouvelle commission, la CREP qui s'ins-crit dans sa politique d'un manifeste pour l'esthétique d'une ville. C'est ainsi qu'elle publie en juin 2022 le Manifeste pour la Beauté qui répond aux précédentes interrogations où le banc Davioud reprend sa place, reconsidéré comme incontournable.

Néanmoins, il serait réducteur d'envisager le banc Davioud comme la réponse absolue à tous les projets. Nous avons pu constater que l'espace public donné au piéton s'agrandit. L'adaptation du banc historique et sa réinvention font toute l'intelligence aussi bien des concepteurs que de la Mairie de Paris. Savoir proposer des adaptations de modèles qui ont déjà fait leurs preuves montre la capacité à jouer avec le côté patrimonial approprié aux besoins contemporains où le dialogue est une volonté commune entre les concepteurs et la Ville de Paris. La Ville Lumière n'est pas une ville musée et depuis le Manifeste pour la Beauté, elle renforce cette envie d'adaptabilité et de respect. Le banc Davioud en est le trait d'union. Cette vision et cette intelligence portées par la mairie se conjuguent pour redonner un côté contemporain à des lieux aussi bien emblématiques du coeur de la capitale qu'à sa périphérie où le lien, un véritable cordon ombilical, est vecteur de cet attachement. Ceci n'est pas un frein à l'innovation, et faire confiance au concepteur pour oser, tout en respectant les lieux, c'est aussi faire preuve d'une ouverture d'esprit traduite par l'art qui s'introduit dans la ville.

A ce propos, des réadaptions du banc Davioud ont vu le jour. Concernant la place de la Nation, le banc Davioud dispose d'assises en porte-à-faux. Sur la place de la Madeleine toute une déclinaison du banc Davioud a été conçue dont des bancs courbes. Ces réinterprétations sont une réponse à la fréquentation de plus en plus importante de l'espace public. Le banc Davioud classique par sa taille ne répond plus aux critères à moins de les multiplier sur de grands espaces, desservant ainsi l'aspect paysager. Notre arpentage a toutefois mis en évidence que certains projets servent davantage une cohérence paysagère au détriment de l'usage avec des bancs disposés, par exemple, face à une cloison.

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Toutefois, bien que le catalogue de bancs soit clairement défini, il demeure une interrogation vis-à-vis de leurs gestions. Nous constatons que la limite entre l'espace public et le jardin devient floue. En effet, la couleur du piètement des bancs renseigne sur le service administratif gestionnaire : vert pour la Direction des Espaces Verts et gris pour la Direction de la Voirie et des Déplacements. Historiquement, le banc Davioud est associé à la voirie. Les aménagements actuels voient pénétrer les espaces verts dans l'espace public conduisant alors à certaines incohérences ou incompréhensions en matière paysagère. La CREP désormais assure une transversalité des informations entre services pour harmoniser l'espace public. Elle reprend le modèle alphandien qui impulse une porosité au sein des services de l'époque où chaque corps de métier se met au service de l'autre.

Assoir la ville, ce n'est pas la soumettre, ni l'imposer. Assoir la ville, c'est considérer la richesse de la population, Parisiens, Parisiennes, touristes, qui font de l'espace public le lieu de vie du vivre ensemble. S'assoir, c'est profiter. Profiter de soi et de sa propre existence dans l'espace public, profiter de l'autre où le banc devient un lieu d'échanges, profiter du paysage qui nous entoure et apprécier Paris à travers son histoire et son impulsion dans un urbanisme toujours mouvant.

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CONFERENCES

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CHANSONS

BRASSENS Georges, Les Amoureux des bancs publics, Polydor, 1953.

FILMOGRAPHIE/REPORTAGES

FLEMING Andrew, Emily in Paris, 2021, série télévisée couleur, États-Unis d'Amérique, Darren Star productions, Jax Media, MTV Entertainment Studios, saison 2, épisode 9, 29 min.

France 2, Les 4 vérités, émission télévisée, France, 15 avril 2021, France Télévision, 2 min 18 s.

KING Michael Patrick, Sex and the City, 2004, série télévisée couleur, États-Unis d'Amérique, King Michael Patrick, saison 6, épisode 20, 45 min 05 s.

SITES INTERNET :

https://idee.paris.fr/project/reamenagement-du-bas-de-la-rue-du-temple/step/retrouvez-ici-les-resultats-du-vote

consulté le 15/10/2022

https://idee.paris.fr/project/reamenagement-du-bas-de-la-rue-du-temple/questionnaire/projet-de-reamenagement-definitif-du-bas-de-la-rue-du-temple-entre-la-rue-de-la-verrerie-et-la-rue-sainte-croix-de-la-bretonnerie

consulté le 15/10/2022

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GLOSSAIRE

ABF : architecte des Bâtiments de France

AEAT : Agence des Études Architecturales et Techniques

APUR : Atelier Parisien d'Urbanisme

CMA : Centre de Maintenance et d'Approvisionnement

CMU : Commission Municipale du Mobilier Urbain

COARC : Conservation des OEuvres d'Art Religieuses et Civiles

CREP : Commission de Réhabilitation de l'Espace Public

DAUC : Direction de l'Aménagement, de l'Urbanisme et de la Construction

DCPA : Direction de la Construction, du Patrimoine et de l'Architecture

DEVE : Direction des Espaces Verts et de l'Environnement

DPE : Direction de la Propreté et de l'Eau

DVD : Direction de la Voirie et des Déplacements

HBM : Habitation à Bon Marché

MOA : Maître d'Ouvrage

MOE : Maître d'OEuvre

PAVE : Plan de mise en Accessibilité de la Voirie des Espaces publics

SAGP : Service des Aménagements et des Grands Projets

ZAC : Zone d'Aménagement Concertée

Les réseaux sociaux ne manquent pas depuis quelques années de mettre en exergue les moindres défauts de l'espace public parisien. Cela a conduit à une certaine polémique qui a décidé les acteurs publics depuis 2020, date de début de la deuxième mandature d'Anne Hidalgo, maire de Paris, de revoir la politique urbanistique parisienne.

Parmi les différents sujets critiqués depuis la première mandature (2014-2020), le banc a été l'excuse pour remettre en cause cette politique. La polémique a pris de l'ampleur, ayant été relayée dans la presse nationale. Le banc historique, créé au Second Empire sous Haussmann par Gabriel Davioud, en est le fer de lance. Il s'agit du banc vert à double assise en bois et aux piétements en fonte, véritable marqueur de la capitale.

Ce mémoire, après un rappel historique de l'apparition du banc dans l'espace public parisien, s'attache à démontrer comment la Ville de Paris a engagé dès les années 1970 une régulation de la multiplicité et des choix du mobilier urbain. L'étude se concentre sur le banc Davioud, sur son intégration, sur son oubli au profit d'expérimenta-tions et sur sa remise en valeur. De plus, nous nous sommes interrogés sur la place que tient ce banc dans l'imaginaire collectif et les valeurs qu'il véhicule en tant qu'élément prépondérant de l'espace public parisien.

Les travaux de recherche, outre la bibliographie, s'appuient sur des entretiens réalisés aussi bien auprès des services techniques et des hautes instances administratives de la Mairie de Paris qu'auprès d'ar-chitectes, de paysagistes et d'internautes.

Ces échanges ont permis de faire émerger trois grandes thématiques. La première concerne l'organisation municipale dans le choix et la gestion du mobilier urbain en s'attardant plus spécifiquement sur les bancs. La deuxième est relative à la place du banc Davioud dans l'espace public et le rapport qu'entretiennent les Parisiens avec cet élément de la grammaire urbanistique. Quant au dernier thème, il s'agit de la place qu'occupe ce banc dans les projets d'aménagement et l'interaction entre les concepteurs et la Mairie de Paris. Comment celle-ci a remis cette icône au centre des projets par une réinterpré-tation de son design. Entre patrimonialisation et contemporanéité, le banc Davioud en est le trait d'union.